• 跳跃性语言的魅力

    ——读陕北女诗人刘艳琴散曲《中吕·朝天子·酒》

    郭有生

    诗歌的语言是追求跳跃性的,正因为有这种跳跃性,所以才给读者留下了思维空白,从而增强了诗歌能让欣赏者含英咀华,齿颊留香的魅力。

    说到跳跃,我们最熟悉的莫过于诗歌语言的时空跳跃,其实那些杰出的诗人往往有更丰富的语言

  • 书法钤印的个性价值

    郭有生

    书法中终究该怎样应用钤印?

    某书家告诉我说“钤不过三”。是吗?我随便网上打开一看,启功有一横幅“业精于勤”,怎么就用了六个印呢?邓石如送“见源禅友“联“琴伴庭前月,衣无世外尘“,居然用了13个印,引首章一印,落款章二印,压角章就有十印。说最多只能用三个钤印,大

  • 气韵生动是书法的至高境界

    ——谈陕北著名书法家张宏明先生的书法艺术

    郭有生

    “气韵”是艺术中非常令人瞩目的一个概念。

    什么是气韵呢?杨玉珍、聂晓玲在《20世纪80年代中期前后气韵研究综述》中说:“气指人的精神之气,既包括所绘对象的内在精神气质,又包括创作者的主观情感;而韵一般被认为

  • 灵魂百态图

    ——欣赏达·芬奇《最后的晚餐》随笔

    郭有生

    达·芬奇《最后的晚餐》是一幅惊世之作。

    这幅画讲的是圣经中的一个有名的故事:在耶稣的十二个门徒中,犹大非常贪财,因此他居然为了30块银币,在祭司长面前出卖了耶稣。耶稣得知此事后,就派彼得通知十二门徒在逾越节的晚上一块就餐。在就餐

  • 当官后遗症(微型小说)

    他退休了,原来是市里某部局的领导。

    在退休后的闲散生活中,人们发现他当官后遗症很重。

    他在健身馆认识了文学硕士小刘。一天他拿来三首小诗,让小刘修改:“

    小刘我这几首诗,你得好好改改,怎么改啊,就按平仄的要求来改嘛!”

    小刘一看是几首七言类的打油诗,疑惑的问

  • 错觉与文学艺术

    郭有生

    文学艺术离不开错觉。

    丞峰在《红竹•黑竹•青竹》一文中谈到:“十九世纪法国画家席里柯的《1821年艾普松赛马》很是著名,画面上骑手坐骑下的马前后撒开四蹄狂奔,给人一种紧张的动感。我国唐代章怀太子墓室中壁画《打马球图》上的奔马也同样是前后撒蹄,看来对狂奔的马应有之态

  • 你有璀璨的生活趣味吗?

    郭有生

    趣味,我想应该有两个因素构成,即一是“趣”一是“味”,“趣”是一种愉悦的心理享受,有浓厚的感性色彩;“味”是一种愉悦的心理思维,有浓厚的理性色彩。或者说趣是可以直觉感受到的舒心畅快,味是可以咀嚼回味的心理体验。

    那么,趣味的本质是什么呢?本质就是美感,梁启

  • 眼缘与书法

    郭有生

    前苏联美学教育家苏霍姆林斯基曾写给女儿的信中,谈到了爱情:“有一天,在一个早秋的寂静夜晚,我和她坐在一棵枝叶茂密的苹果树下,望着空中正飞往温暖的边远地区的仙鹤,我问祖母:‘奶奶,什么叫爱情呀?’”祖母给他讲了一个童话:“一对男女时而望望天空,时而又彼此看看,就在这一瞬间,

  • 从世界万象来悟书法艺术

    郭有生

    书法家总喜欢在自然、生活和社会中,来悟书法的奥秘。

    陆羽在《僧怀素传》记载:“颜公徐问之道:‘师亦有自得之乎?’对曰:‘贫道观夏云多奇峰,辄尝师之。夏云因风变化,乃无常势;又遇壁拆之路,一一自然。’”

    颜真卿《述张长史笔法十二意》中也载:“曰:‘敢问长

  • 书法的具象想象

    郭有生

    抽象的书法艺术,常常会有具象想象,创作和欣赏都会出现这种现象。

    有的从书法创作运笔来想象,如李白《草书歌行》“吾师醉后倚绳床,须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手,一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电,状同楚汉相

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