抓住有视觉冲击力的因素
——书法思考随笔
郭有生
一幅书法作品，给我们深刻印象的是具有视觉冲击力的因素。
具有视觉冲击力的因素，是书法艺术家展现自己艺术特色的根本凭借。
书法的神采、气韵和意境，都可以依靠这些因素来实现。
在格林艾迪景观设计中有一篇《极具视觉冲击力的重复艺术》
2015-03-27 17:45在风格词语中掘金
——书法思考漫话
郭有生
学书法，一要写，有人说一天不写自己知道，两天不写别人知道，三天不写连鬼都知道；一要读，包括读帖和读评，其中读评，就是在阅读别人的评论类作品中汲取书学营养。
读评，时常见到作者对个体书家特点、地域书法特色、书体内在区别和流派书法表现，或时代书
2015-03-21 10:42也说野狐禅
——书法思考随笔
郭有生
有古无我是书奴，无古有我是野狐禅，常听到人们这样说。
书奴自然要不得，野狐禅看来也是要不得，你从这比喻所暗示的感情色彩大家也能体会的到。
但细细想来却让人产生许多疑惑。记得网上有这么一则材料：
最为古老的思想实验之一。最早出自普鲁塔克的记
2015-03-15 21:39变化与反复
——书法艺术规律漫话
郭有生
许多书法家对书法艺术中的“变化”有深刻的理解，这种“变化”是以“对比”为核心来实现的，比如大小、疏密、方圆、直曲、收放、润燥等等，而其美也似乎立足于其中。前几天，还听陕北书法家刘天宣先生讲《圣教序》，从运笔、结字、用墨和章法，始终围绕着各种对比来
2014-09-23 17:20一字诗的魅力
——闲话陕北女作家安晓琳的诗作
郭有生
说起一字诗，我们会想到清代好几首这样的杰作，比如王士祯作过一首《题秋江独钓图》的一字诗： “一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩； 一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。 “再如《清稗类钞》一书中记载的纪晓岚七言绝句一字诗，明显是一首仿作： ”一
2014-09-19 22:22对书法中“大小”元素的思考
郭有生
说到大小，你会想到潺潺的小溪和滚滚的长江，微微的高山和凸凸的小丘，“大”总是和气势、磅礴、壮美等相关，“小”总是有小巧、柔美、轻灵等属性。“三万里河东入海， 五千仞岳上摩天”给人的美感，与“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”怎么会相同呢？
书法中，比如独
2014-09-13 15:15诗意簪菊有秋香
——读女诗人郭叙峰散曲《正宫•塞鸿秋•重阳》
郭有生
闲来无事，随意翻看着诗友们的杰作，算是和诗友的一次聚会吧。当年，宗炳有“卧游”之说，在《宋书•宗炳传》中写他感叹“老疾俱至，名山恐难遍睹，唯当澄怀观道，卧以游之”，于是从此“凡所游履，皆图之于室”；我呢，把读诗友的诗，
2014-08-04 16:20情嚼千次齿留香
——女诗人郭叙峰律诗欣赏
郭有生
陕北著名女诗人郭叙峰不仅自由诗写得很好，而且格律诗也非常出色。
我欣赏郭叙峰的律诗，总喜欢咀嚼其中富有情感魅力的诗句。
她在 《七律•谒杨家军祠》中有两句诗“金鼎焚香浮玉砌，银台秉烛映雕楼”，这表面看是两句没有深意的诗，不就是写
2014-08-02 16:11打破书法水平的徘徊状态
郭有生
从事书法艺术的朋友，大都有一种困惑，即自己的书法理论和创作，当达到一定的水平后，往往会陷于徘徊不前的状态，似乎自己已经走到书法艺术的顶峰，再没有发展的空间了。这从心理学来说，就是一种“高原现象”。
如果我们不能从这种“高原现象”中突围出来，审美趣味就会枯萎
2014-07-31 11:04书法创作心态谈
郭有生
书法创作的心态有两种，一是动机心态，一是情景心态，我现在谈的是情景心态。
在怎样的情景心态下来创作，这是历来书家很关注的一个问题。
有人认为书法创作时，应当凝神绝虑，才能创作出不求佳而佳的作品。这样的创作，连养生家都很赞赏，因为“恬淡虚无，真气从之，精神内守，
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