董桥文笔雄深雅健，兼有英国散文之渊博隽永与明清小品之情趣灵动，为当代中文书写另辟蹊径，深获海峡两岸三地读者倾心喜爱。下面是小编给大家带来的短篇的董桥散文，供大家欣赏。

短篇的董桥散文：孔夫子视富贵如浮云?

明朝思想家李卓吾认为人有私心是人的天性。私者，人之心也;人必有私而后其心乃见。无私则无心矣。他说，孔夫子虽云视富贵如浮云，到了相鲁三个月，还是素衣麑裘，黄衣狐裘，缁衣羔裘，对这些华贵的安排显然并不抗拒。利己之心的确是人类秉赋之自然也。查先生当年在《明报》天天写社评议论世局国事，有口皆碑，不少人都想知道他判断政情为什么都那么准。查先生私底下总爱说，人是自私的，推测个人或政府的用心和行动，必须推己及人，先从其自私的角度衡量其得失，然后判断其下一步之举措，一定不会离题太远。这话大有道理。

马卓安这次在香港总商会午宴上的演说指出英国要确保《联合声明》的内容全部落实，说是「我们决定这样採取主动，并非纯綷出於道义上的责任;英国亦有本身的利益，驱使我们要採取主动」。这是实话。这篇讲稿有政府发的中译本，似乎没有错译之处，只是文字远不及原文之轻松浅白。"Our commitment to take such a lead does not stem just from our moral responsibility. It is powerfully reinforced by Britain's own self-interest."我试用另一种方法演绎：「我们率先这样做，并非纯粹为了我们对香港负有道义责任。英国本身的利益实在相当大，我们更需要这样做了。」文中有一句话说，「香港经历了很大的转变」，英文却白得多了："Hong Kong has changed greatly"(香港变了很多)。「无可否认，在这些日子里，曾有接二连三的争论」;这一句的原文只说："There have been Arguments certainly"(当然，争论是有的)。「不过，这些争论并未带来任何事故」("Arguments, but no disasters")，中国人大概会说：「只限於争论，并没有惹出祸来」。翻译也要自私，先考虑中国人听了会有共鸣的中国话。

短篇的董桥散文：早也潇潇，晚也潇潇

蒋坦的《秋灯琐忆》写娟秀的秋芙种芭蕉，叶大成荫，秋来雨风滴沥，枕上闻之，心与俱碎;蒋坦於是在叶上题句云：「是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇」。翌日见秋芙在叶上续写数行云：「是君心绪太无聊，种了芭蕉，又怨芭蕉」!虽是戏笔，情致可爱。余十眉《寄心琐语》里的胡淑娟也既美且慧。十眉题画，绝句有「玉楼好梦今何似，沉醉东风又一回」，淑娟为易二字，改「又一回」为「第几回」，果然大胜原作，婉约可喜。秋芙和淑娟都是解语花。

文字可以素服淡妆，也可以艳若天人，但万万不可毫无情致，毫不婉约。马卓安在香港总商会午宴上的演说，英文听说是他和彭定康漏夜推敲定稿，果然生动得体。中译则通篇散发港式八股中文的调调，读不了几段就想睡觉。英文原文处处故意用短句去避掉陈腔烂调，中文竟无心迁就，只顾早也潇潇，晚也潇潇。「此外，在建设方面，香港在这几年间不断发展」;「方面」是最烂的烂调，何况还有「此外」、「不断发展」的「绿叶」相衬。英文只说：There has been more visible progress too(香港还有更显着的进步)。「我上次访港的时候」，「访」字稍嫌高调，应该照原文说「我上次来」(last time I came)。马卓安说当时的情况是"There was no West Kowloon reclamation. No new airport, no Tsing Ma Bridge. But I saw both of them yesterday."中译说：「当时，西九龙填海区、新机场、青马大桥等建设计划仍未开展，但昨日到港的时候，我见到有关工程进行得如火如荼」。这样老实去解释，真像「又一回」那么准确，难免生硬。「很多时候，人们都会这样问」;英文毫不拖泥带水："People often ask"(大家常常在问)。"Energy. Dynamism. Guts"中译依然不甘寂寞费好大劲：「活力十足、干劲冲天、不屈不挠」。套成语虽然省事，却毁了原文短小之妙：「精力。魄力。胆识」!婉约虽然不足，情致却保住三分。

短篇的董桥散文：方召麟求生拙之趣

张大千一九五六年到法国尼斯去看Picasso，两人一见投契，指手划脚大谈艺术。毕加索说：「我真不明白，你们中国有这么高深的艺术，为什么还有人要来欧洲学画呢?」他於是拿出自己用中国毛笔画的作品给张大千看，笔调竟酷似齐白石的草虫。张大千当即送了毕加索一枝牛耳毛笔，还有一套汉代石刻拓片和自己画的墨竹。毕氏则回赠了张大千一帧《牧神》。

日前，香港大学颁授荣誉文学博士学位给书画家方召麟。方召麟是张大千的学生，也崇拜西方画家马蒂斯和毕加索。港大的中英文讚辞对方氏生平艺事做了一番勾勒，颇能概括她的事业。依稀记得十数年前我编《明报月刊》期间，曾经推介方召麟的作品;有一天，她亲自带了画作的摄影底片来编辑部，匆匆一叙，但觉她的笔意带点李可染的拙趣。这也正是讚辞里所说的「古朴厚拙」(have a deceptive lack of sophistication)。中国画家素养越深画境越淡，总是要求逸笔草草，不求形似，聊以自娱，元代倪瓒之笔简意远，追摹的就是平淡天真。此种境界殊不易得，功力未到而故作生硬姿态，笔墨往往板滞不畅。「古朴厚拙」四字，画论上多作「古拙厚重」，其实正是「饶具生拙之趣」。讚辞里又说方召麟四处游历，画过不少异国景物，自己称这些作品「有现代感洋溢中国情怀」(modern in touch and Chinese in feel)。这句中文错失了英文的对仗语法，有点可惜;再说，前头既说「现代」，后头的「中国」当指传统的文化中国，不如修补为「笔触现代而情系故国」。讚辞写译都甚努力，文字火候也不弱，只是第二段既说抗战军兴，方氏回国后颠沛流离，无法创作;第四段却说丈夫方心诰始终支持她，即使在战乱时期也让她去跟随陆辛农、赵少昂习画;前后扞格，确是漏洞。