中国书法是古老而伟大的艺术,在世界上占有崇高的地位,在中国历史上有着光辉的一页。下面小编带给大家的是宁静致远书法楷书图片，希望你们喜欢。

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楷书结字的特点：

结字是每个字之中笔画与笔画之间，偏旁与给偏旁之间的距离远近，和长短笔画相互配合的总和。这些配合与作书者的运笔时轻时重，时快时慢，有着密切的关系。

用笔产生结构。如以欧阳询的用笔方法，写成的字形，就近欧体。以颜真卿的用笔方法，写成的字形，即近颜体。欧阳询的点画，是出锋方笔;写出来的结字布置，必成相背之形。颜真卿的点画，是藏锋圆笔。而藏锋圆笔是在出锋的基础上，融合草书圆转笔意而成。所以写成的结字布置，必成相向之形。

构成各种风格相异的字形，是出于各个书家在写每一点画时的轻重快慢习惯不同，随之产生笔画的长短不同，笔画与笔画之间，偏旁与偏旁之间的远近距离不同，字形的疏密不同。这都是力学作用造成的结果。可以用人的走路来比喻。双足此起彼落，连贯前进。起步时一足用力大些，另一足迈出也就远些。反之，起步时一足用力小一些，另一步迈出也随之近些。

如同样是欧字，为什么上一检字左右两半间的空隙小，下一校字左右两半间的空隙大。我们仔细观察，这是因为，上一字左半的最后一笔比较轻，产生到右半的势能小;下一字左半的最后一笔，产生势能大，把右一半“推”了出去。从中可窥见笔势同结构的关系。

以往在讲楷书结构时，往往会列出几种乃至十几、几十种结字规则，如传欧阳询《三十六法》。还有的用九宫格的方法来说明结字时各部位应占几分之几。点画间笔势来往产生结构，点画的每一细微的行笔轻重快慢都能引起搭配的差异，从而在结构外形上造成了复杂的变化。这是用一些死板的规则所无法容纳的。所以，学习结字应着掌握原因，即“点画呼应”“重心平稳”“形态变化”三条。

1、“点画呼应”是书法审美对结字的基本要求，它用笔势产生结构的原则是一致的。楷书点画之间的呼应，更在有形无形之间，不象行草那样容易观察，但它仍然是客观存在的。如果用笔熟练，挥洒自如，便能在纵横往来的笔势运动中产生出变化自然的结构来。如果割断了笔势呼应，任凭精心安排，巧妙设计，哪怕用九宫格计算好位置，这样写出的字也象散沙一样，没有内在联系，零乱而不协调，因而这样的结构也是无生命力的。

2、“重心平稳”是任何一种书体结构的总要求。但对于楷书来说，要求格外高。因为行草的某一个单字重心可以是不稳的，它可以通过字与字的相互欹侧补充来达到整体的重心平衡。楷书就不允许这样，它的每一个单字本身必须是重心平稳的。各家书法为重心平稳而使用的方法是很多的。如欧字往往采用一个单字内部结构的偏正互补，来达到险中求稳。颜字则采用篆书式的结字方法，正确对入，两肩平齐，左右微向外拱，有如泰山稳坐。这些写法都可以根据自己不同的用笔特点，加以吸收采用。

3、“形态变化”是以“点画呼应”和“重心平稳”为前提的，缺少了这两条，只能变丑而不能变美。相反，如果没有这两条前提下的千变万化，就成为千人一面，失去了书法美的独创性。历史上的楷书大家，正是在遵循“点画呼应”和“重心平稳”的原则下竭尽变化之能事，所以能自成一家，创造出各种具有独特面貌的结字风格，只要认真比较唐代各大家的作品，就能体会到这一点。

如“千”和“年”两组字，两家的结构安配有明显的不同，以中间一竖为分界，欧字把横画安排得左短右长，颜字把横画安排得左长右短。这两个年字的结构是左密右疏，从书法角度讲也就是左重右轻，所以欧字把横画特意向右拉长，造成右侧的分量加重，使两面取得平衡，保持了重心。而颜字虽然不将右侧拉长，但出于其顿挫有力的用笔习惯，在横画的右侧收笔处加以顿挫，也起到了加重分量，保持平衡的效果。所以颜字结构的整体式规矩方正的，同样也是重心平稳的。另外“德”“盛”“城”。三组字，欧字都有意识地将左侧排紧，右下侧拉长，得到密疏相间，在不平中求得平衡的效果;颜字则保持整体的平正，以稳重求胜。最后一组“有”字，这个字的结构本身是上轻下重，所以欧字特意将上部放开，把下部下引，达到上下的均衡;颜字则用加强横画的长度和收笔顿挫的方法，同样到达上下均衡的效果，而不必使上下两部距离拉大，比较自然规整地合乎有字本来结构。

最后，简单地说一下，学习楷书以先学那家作品为好。唐几大家的楷书，都是中国书法史上巅峰状态的杰作。欧、虞、褚，无一不可学。但是，这些作品的笔道比较含蓄、精致，不露痕迹。初学者要观察其中的点画行笔运动、笔势来往等，不一定能看得清楚。而颜真卿的楷书点画、提按轻重顿挫分明，初学者较容易上手。而且颜字结构平稳、端庄，不以险、巧取胜。这对初学者也是有利得。更何况，传世还有《告身》这样的墨迹精品可做范本，更属难得。所以，主张先学颜字大楷为宜，“学书先学颜”，这早已是古人的经验之谈。待笔法熟练后，当然再可大、小兼济，并临遍诸家。颜字的用笔特已经介绍过了。初学者可从《告身》，《颜勤礼碑》等作品中加以揣摩。