无数山楼的空间

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书架上放着一个盒子，木质，棱角上作轻微雕饰的盒子。

印象中，一直就放在那里，好像从未动过，又好像一直都占据着焦点、经常被人提及然后又隐晦、敏感地绕开话题。从未听人说过里面放的是什么，事实上也从未打开过。

对了，我似乎忘了描述盒子形状。但真要描述盒子的形状却有些困难，我感觉盒子的形状、

窗前栽种了三盆玫瑰。阳光被引过来，园子的荒芜、颓势为玫瑰和阳光洗净，空出玫瑰的舞台、阳光漫步的地方。

这里用“盆”而非“株”，是“盆”与“玫瑰”构成互补性的景致，成为玫瑰进一步对自身另一种形式的强调；而不是单独的将玫瑰从其构成的一幅画面中隔离出来，尽管这样或许因其是玫瑰足够惊心，如果真那样的话，

我用烦恼交换水的清凉。

说是交换，更像是我单方面的获得、索取似的，水并没有因为我的烦恼而烦恼，“交换”好似变成单向过程。当然，这只是我对“交换”观察的结果，而非水之中的情形。水的形态看不出变化，水的内心是否也如其表呢？我感到自己为“交换”一次牵引着，总想看看我拿出之物所引起外部的变化，正如我换回

伴生于山水的生僻典故中

与你相对应的部分不是写出的

你从典中来 你不在典出之处

比典更接近山水

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那些抒情篇章 不小心绊了我一下

落叶 指示方向的路牌

托出一种新的理解 季节

并不按眼睛所阅成篇

.

可以检索 也找不到可适的词

对一处风景的概括

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这是一张桌子，那是一个杯子吗？

回答是或不是。同时肯定？否定？或对二者分别回答。答案够简单的了。但，答案判断的依据、条件是什么呢？在给出回答前，是什么支撑你作出以上回答？如此想来，比上面问题的回答困难得多。

在思考这一问题时，我猛然意识到自己并不能直观地作出回答，同时感到困惑，因为要回答这个

江水洗涤的句势里

沙岸上的水鸟有了新意

径直穿过一片金黄

穿过天空隐呈下倾之态

.

油菜花感染着油菜花

感染着鱼竿 微微颤动

在春场容尽大千的丰富

钓其一江春水

.

裸石枯骨死死支撑

春意的重量

不至在绿的重压下塌陷

陷入无边的春色中

.

不知名的花草

随意地开在脚下

音符穿透脚步的困惑

琴声如水 你捧起

象捧起花的自然属性

然后又随手轻扬

连着旅途中的你扬起

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空谷 生命的气息

流动着诸物内部的音声

开始了 是花开

一曲悲欣交集的相逢

是你对一段长路的别离

是对熟词的破解

一

柳树姓甚？柳树姓柳。

当我喊出“柳树”之名时并未意识到这么一个简单的事实。因为，在心里早已把此当成理所当然事儿了，即便真有所谓隋炀帝御书赐姓杨而作“杨柳”之事（隋之前即有杨柳的称谓），也改不了习惯什么的。想想：由“留”而得“柳”，既有生命的延续，又有春天再来的希望。

似乎，我更不愿柳色青青的

想去和春天打个招呼，准确说是想到原野去和春天打个招呼。因为园子里的青草、柳叶儿已经返青，已经说出并指向春天这个事实。

我们不能重复定义春天，也无法在时间上对其进行切割，但可以依附具体的我的体验区别每个个体在空间平行意义下的感受。或者，在同一定义下，基于现在沿时间轴去重新理解过去、去认识未来，由此

山中遇雨 遇上山时的云

树荫里 鸟雀作设问状

回答与否都难以应对

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往下一步 即放下一步的高度

放下 曾经追逐的疑痴

放下丈量自己的尺子

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有时 你任性将一个叹词挂于道旁

经行的人 一念即生感叹

感叹山色 感叹雨中的叹息

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路牌直指梦境 一场雨正