韩绍玉的书法以行书成就最高，其字体博采众长，熔草、隶、魏碑于一炉，字体清新刚健，潇洒俊逸，结构严谨，动静有态，凝重中透出一股秀气，使人大有意味不可穷极之感。下面是小编为你整理的韩绍玉书法作品，希望对你有用!

韩绍玉书法作品欣赏

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韩绍玉个人简介

韩绍玉汉族，河北三河人，1942年生于天津。行草书结构严谨，融行、草、隶、魏碑于一体，清新刚健。作品多次在国内外展出及在《人民日报》、《中国文化报》发表。曾为《经济日报》、《中国商业报》、《中国食品报》、《课堂内外》等数十家报刊题名，并为华山、黄山、沱海、漫海等远洋轮题写船名。著有《韩绍玉行草书唐诗选》。喜作诗文。曾为中国书法家协会会员，中国书法家协会北京分会理事，北京美术书法研究会会员，中山书画研究社社员，北京写作协会会员。

韩绍玉的书法以行书成就最高，其字体博采众长，熔草、隶、魏碑于一炉，字体清新刚健，潇洒俊逸，结构严谨，动静有态，凝重中透出一股秀气，使人大有意味不可穷极之感。著名书法家刘炳森曾赞誉他的行草书作"结构准确谨严而又能舒展开张，运笔持重沉实且时见轻灵飞动……在时代的新鲜感和民族的传统性这两个方面都有所进取，韩绍玉注重当代各家之长，笔调益趋清新刚健，粗画不泥，细笔不弱，于匀整中求险峻，在取势处得均衡"。

书法的章阵，即经营位置和分行布白，是达到气韵生动的极其重要的因素。北宋著名书法家米芾说过好的书法应当"骨筋、皮肉、脂泽、风神皆全，犹如一佳士也"。韩绍玉的书法，很重视整体气韵，对书法中的分间布局、参差避让、笔画粗细、浓淡枯湿、落款钤印都着眼于艺术效果，处理得恰到好处。他对每一行每一字的正、侧、掩、仰、前、后都成竹在胸，并从书法内容上取势、取形、取神。观赏他的书法作品，除给人以美的艺术享受外，从作品的神采、格调、气势中，也能透视出作者的用心。他的书法作品，乍一看似乎是不经意写成，细细观赏，才能看出他书法艺术的另一侧面，在凝重、刚劲和潇洒中，包含着一股不可穷极的自然情趣。

现代书法

近代书法：对近代书法理论贡献最大的是包世臣的《艺舟双楫》。作者一反对当时赵派、董派的倾向，而走向复古，提倡魏晋碑帖字体。包世臣是从作文、作书两方面及其相互影响来论书法的，对近代甚至现代产生了很大的影响。今天的书法，在书坛走向多元化的今天，书法艺术升华到观念变革的高层次，这无疑是迈了一大步。书法现代性并不是简单地取决于书法艺术的形式、结构、线条等外在面貌，而是取决于内在精神的现代化。书法现代性的精神是指当代书法艺术所体现、传导的现代社会的价值趋向。

现代书法：从1985年现代书法首展始，现代书法走上了艰辛曲折的探索之路，为了区别于传统书法，一些书评家以探索派、现代派、新书法、中国书法主义等名称来称谓。这些书家以西方的视觉艺术的方法来改良中国的书法艺术，作为当代中国书法思潮下一种书法现象，虽然它在中国书法由古典向当代转型过程中提供了一个不同视觉的尝试，对中国书法艺术艺术的发展提供了一些有益的元素。

1、从逻辑学上来考察，现代书法一词，书法是中心词，现代是对书法的限制，现代只是对书法内涵的限制，并未改变书法艺术本身。

2、从书法艺术史的发展看，能称得起的一个具有特征的风格流派的书法艺术必须有相对稳定的特征，可以学习和传承。如果用这一标准来衡量一下现代书法，所谓的现代书法艺术还未达到这一标准，他们只是强调视觉上的冲击力，淡化和忽视文字的可视性。

3、任何风格的书法艺术流派必须有相对于汉字整体的书写规律，而不只是单单对于几个字，几幅字的书写。从书法史上看无论是魏碑、唐楷，都有针对汉写整体的规范。

4、书法艺术必须是以汉字为载体。现代书法这种写字加绘画可以算作书法与绘画艺术的中间艺术形式。如果不影响汉字的辩识，可以算作是抽象书法或美术书法。