山水画顾名思义,即是以山川树木等自然事物作为描绘主体的绘画门类。现在就和小编一起来看看中国山水画作品图片，喜欢请点赞。

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山水画的笔墨与境界

中国的山水画从诞生时起就渗透了中国传统文化思想,对自然、对人性的看法在山水画中表现的淋漓尽致。中国山水画讲究的是寓意、抒情,追求的是形神兼备、天人合一。它是画家情感和理智跟自然景观撞击而产生的火花,它比自然景观更绚丽、更诱人,更具震撼力。中国山水画创作者极注重象外之意,要求作品既含情又寓理,给人以画外联想。唐代画家张主张“外师造化,中得心源”,宋代郭若虚说“画乃心印”,“发之于情思,契之于绢楮”。证明历代山水画家都是以抒发自我情怀为目的,在艺术表现上强调借物咏志,倾泄胸中逸气的主观情绪。如,古代逸士的山水画,多以表达“出尘”之意的清高;他们不止歌颂山水之美,重要的还在于以意象的景物之貌表达“不染红尘”的逸人雅士心境,是以景寄意,以毫写心的。每一幅山水画,都是作者综合审美观念的体现。

翻阅清四王、明四家、元四家、南宋四家、五代北宋山水画集……就如同自己的心灵渐渐走进了一条穿越美术史长河的时间隧道,它使你立刻思接千载,进入到一种观察、理解、咀嚼和品悟前辈先贤的环境,并能与你所崇敬的大师促膝对话,或顶礼膜拜或五体投地或悲喜交集,并不时聆听八大的叹息,感受渐江的孤高,领略北宋的雄强,叹服元人的境界。清末民初中国的国学大师王国维先生在其名作《人间词话》一书中雄视万里,乜斜古今,提出“境界说”。并认为“明月照积雪”、“长河落日图”此种境界,可谓千古壮观。静安先生所例举的诗词的体格与气象也正应同了传统山水画所追求的最高境界。北宋山水层峦叠嶂、长松巨壑的崇高气象;南宋山水的水墨淋漓、平远函深又隐含悲凉之气;元人山水的萧散简远、禅意绵长,都令每一位品读者为之倾情,为之怦然心动,感慨系之,这便是山水画的意境使然。