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现代山水画写生对社会人生的积极介入

传统山水画以老庄哲学和魏晋玄学为精神源头，从审美取向上它排斥社会性的功利目的：从精神层面上它是古代知识分子表现个体精神在大自然中逍遥的媒介。在20世纪中叶那样一个特殊的社会环境里，中国山水画的文化观念逐步转变为人类对客观自然的主宰，偏重于表现社会的人在自然环境中的主观能动性，讴歌伟大的祖国和顶天立地的民族魂魄。因此现代山水画写生在功能上注重找回传统中那份失落的现实，从而使现代山水画艺术焕发新的生机。

现代山水画写生对艺术精神意义的追求和语言表达方式的探索离不开对传统审美精神和民族绘画形式的继承和发展，只是随着社会意识形态和文化情境的改变，现代画家对自然、人生的感悟已从古典的生命经验的个人化陈述转向人世情怀的积极表达。鲜活的当代体验使现代中国画家对传统的研究不再以对古代绘画法则的谨守和绘画样式的传摹为唯一途径，而在于对传统思维方式的理解，在于对自然人生的真切体悟中寻找现代精神与个人体验的有效对接。古典笔墨的严格范式已不再是现代画家倾其一生苦心研磨的艺术法门，画家紧紧抓住生活这个根基。从实际生活出发抒发自己对时代的感受，摈弃一切脱离自然、脱离社会大众凭空捏造的作品。从而使山水画写生成为连接人生、艺术、自然之间的纽带。成为表现人生和表现时代文化审美内核的媒介。现代山水画写生已从文人画遁世逍遥的形而上咏叹转入到对现实社会人生的真切表达，由此为我们提供了处在农业文明向都市文明转型期的中国人情感深处的万般滋味。因此在现代画家笔下无论是对逝去的怀恋，或是对现世咏唱，还是对未来的希冀，均是现代人义无反顾的寻找美好理想的集中反映，而不是去幻想缺乏人间烟火的世外桃源。

总之现代山水画写生站在继承传统又发展传统，借鉴外来文化又不同于外来文化的艺术交汇点上。现代画家深深的植根于生活，写生生活。长期保持和自然的胶溶状态，在写生中消化传统、研究自然规律，在写生中融贯其它艺术之长，从而孕育了富有民族个性的艺术形式。从中国绘画艺术发展规律和社会要求看，我们既需要潘天寿的中西绘画“拉开距离”的立场，也需要鲁迅先生“拿来主义”的勇气。当今的21世纪是一个以创新为本质的知识经济时代，中国的山水画置身于这样一个具有强烈时代特征的当代文化环境中，就需要在更高层次上理解研究现代传统的同时，加紧探索符合当代审美意识的表现形式，从而构筑中国山水画写生的当代价值体系，因此对20世纪中叶现代山水画写生观的研究和深入理解就具有非常重要的现实意义。