从摄影艺术诞生之时，风光摄影题材就是最重要的，也是摄影爱好者最偏爱的一个摄影门类了。从春天到冬天，从日出到日落，摄影师的步伐遍及大江南北、世界各地，他们往往寄情于山水之间，运用摄影镜头语言去描绘摄影师所发现和创造的美景。然而不是所有摄影师都能拍出优秀的风光摄影作品，这好像是一句废话，不过是事实。下面是我归纳的风光摄影的七大要素。

风光摄影的七大要素之要素一：景色

美丽的场景是风光摄影的决定性要素

如果说风光摄影一定要有一个主题，那就是美景。人们总是喜欢看美丽的东西，美女和帅哥总是受欢迎，美景也不例外。

风光摄影成功的第一步：找到美景。

而且还必须是一个能够吸引人眼球的景色，道理很简单：

同样是拍山景，去安徽黄山拍摄(云海、青松、奇石)就肯定比去上海的佘山出好作品的机会多。

同样是拍海景，在澳大利亚的大洋路拍摄十二使徒岩就一定比长江口的滩涂好太多了。

同样是拍建筑，上海是个不夜城，而阿德莱德就只能算是个大农村了。

有时候就是这么不公平，所以才要去找到美景。注意不是寻找美景，你找半天没有找到也是白搭，在国内最简单的方法就是去旅行。

风光摄影的七大要素之要素二：光线

正确的时间才有好的光线

光线很重要，地球人都知道，也都会说“光线是摄影师的画笔”，而选择正确的拍摄时间才有可能获得最好的光线。

日出日落黄金半小时因为日出日落时分的太阳光线角度低，色温一般都非常理想，光线显得柔和、色调温暖，同样光比也不大，光影效果最好。所以我们一般拍摄风光摄影都选择这两个时间段，所以有摄影人“早出晚归，中午睡觉”的说法。

选择避开太阳那颗“红鸭蛋”

很多朋友会和我一样，刚刚涉足风光摄影的时候，总是想对着太阳去拍，希望能拍摄日出太阳升起，日落太阳落下的那个有时间感的画面，特别想把那个“红鸭蛋”纳入画面中，坚信又红又黄的圆溜溜的太阳是最美丽的，更有人追求太阳的星芒效果，以求搏夺更多眼球。

的确我们看到过很多这样的大片，不过对于刚刚开始学习拍摄风光摄影的摄友来说，别人能拍好，是不是也意味着你也能拍好，你掌握足够的技巧了吗?

关注天气奇景特别的光线和诡异的天气，比如晨雾、彩虹、火烧云和耶稣光，都是风光摄影的最佳时刻，同样的场景都会因为有了特别的光线而变得不一样。

风光摄影的七大要素之要素三：器材

器材：摄影师手中的武器

风光摄影不同于一般的新闻纪实摄影或者糖水人像摄影题材，有时候还是需要一些特定的器材的，特定的器材能帮助我们拍出更好的作品。

坦率地说，我不是一个骄傲的佳能用户，只是因为我目前使用佳能器材，所以只能更多用佳能器材来举例，并不是推荐你去买佳能器材。其实每个数码单反相机品牌(尼康、索尼和宾得等)都有类似的器材，差别并不大。本书的第五部分摄影器材篇有单独的镜头和滤镜介绍，这里只是简单地说一下。

单反机身

全幅还是半幅机身?全幅相机一定是业余爱好者心中的梦想，不过大多数人都是用半幅相机起步的，我也亦然。在大多数情况下，那句经典的“最重要的是相机后头的那个头”是正确的答案。

入门单反选择全幅相机。

理由一，拍摄风光的时候相对广的视角还是必要的，所以全幅机身有优势。因为佳能好的镜头都是红圈EF全幅镜头，用在APhotoshop-C半幅机身上需要乘以1.6的转换系数，那么17mm的超广角就变成28左右了，尼康的略好，不过也要乘以1.5的转换系数。当然你可以选择EF-S的半幅10-20mm这样的超广角镜头，不过后续升级始终是痛苦的抉择。

理由二，像素密度，这是一个追求大像素的年代(尼康的D800已经升级到了中画幅水平的3,600万像素，诺基亚也有4,000万像素的拍照手机)，不过我们很容易忽略相对密度这个参数。过高的像素密度导致容易拍糊，高感差，相对噪点也会更多。全幅相机由于CMOS尺寸大，在像素不变的前提下，像素密度低了不少，像素颗粒就大，特别是新上市的1DX全幅旗舰单反相机只有1,800万像素，但是极高的像素密度保证了连拍和高感画质。

理由三，低感光度，这个也是大家容易忽视的。由于我们经常需要长曝光来获取一些特殊的效果，那么越低的感光度给我们越大的使用空间。半幅机大多都是从感光度ISO100开始的，而全幅机身一般都可以扩展到ISO50，虽然扩展的画质不如原生的，但是越低的感光度能给你越长的曝光时间。

我的第3台机身为佳能EOS 5D MarkⅢ，用的时间最长。

超广角镜头

拍摄风光需要一个好的超广角镜头佳能在超广角镜头上一直相对落后，两支最常见的超广角变焦镜头是EF 17-40mm f/4.0 L( 1740)和 EF 16-35mmF2.8L(1635)，我都使用过很长时间，也都出过不少好片子。

关于这两支镜头的对比和详细说明，请参阅本书第五部分摄影器材篇的摄影镜头的选择。我们拍摄往往都是在相对弱光环境中，Canon的机器都是按照最大光圈对焦和实时显示的，大一挡的光圈可以带给你很多，如经得起放大的画质。用1740拍的片如果裁一部分然后放大打印到A3+( 我的打印机EPhotoshopon Artisan1430只能打印到A3+)，有时候总会有点不那么满意，不过这只是我个人的看法。

1740的优点在于价格便宜的滤镜系统，1635的82mm口径还是比较难配滤镜的，这个我后面会提到。

半幅机器可选择10-20mm的超广角，因为我没有用过EF-S的镜头，所以就不发表意见了。还有EF14mm f/2.8L定焦镜头和TS-E 17mm移轴镜头，如果有钱也有时间折腾可以考虑。我曾经拥有过17mm移轴镜头，像场超大，四角画质极其优秀，比1635好很多。但是用起来太折腾，器材还是主要为摄影主题服务的。尼康用户在选择镜头时可以考虑14-24mm这支金广角，综合素质比佳能的1635要好很多。不过这个镜头是个大灯泡，上滤镜系统的成本很高，降低要求可以选择16-35mmf/4.0 替代。下图是群友温柔的大刀的摄影装备尼康800机身使用16-35mm镜头，并配合使用辛格瑞165×150 中灰渐变镜。其他的还有蔡司的手动定焦 21mm等多种选择，结合自己的财力来选择最适合自己的镜头。

三脚架系统

器材设备投资额的20% 是脚架系统很多人不理解，几根管子为什么要那么贵?看似也没有大多技术含量，现在国产的所谓碳素脚架也有了很多选择。那是因为脚架可以使用十几年，也不贬值。我的三角脚架进化史很多摄影前辈说，一般买到第3支脚架就会开始考虑捷信了，很不幸被他们言中了，我的第3支脚架就是捷信。从2000年到现在，我自己拥有过5支三脚架，分别是竖立的入门三维三脚架U8000、曼富图入门套装 190XDB 、捷信GT2531、捷信GT2532s和最新拥有的捷信GT3532s。

云台

云台主要分为两类：三维云台和球型云台。三维云台的技术相对成熟，在拍摄风景、建筑摄影及摄影工作室中被广泛应用，它可通过三个不同方向的锁扣来调整相机的方向。由于设计上的缺陷，三维云台在多功能、多方位调整和倾斜移动方面有所欠缺。目前更多的人是钟爱球台的，重量轻而且使用方便。选择有很多，如美国RRS(日日爽)、瑞士阿卡(雅佳)Arca-Swiss、国产的冈仁波齐、马小路和韩国的玛肯斯(Markins)等。我自己比较喜欢三维齿轮云台，目前使用曼富图的410三维铝合金齿轮云台，大约1,000元。缺点是自重1.22公斤，但是已经用习惯了，好处是比球台更方便调节水平和微调。

摄影配件

摄影配件有很多，在风光摄影里面主要有电池、快门线、闪光灯和GPS接收器。

GPS Unit的记录功能有2种， 一是可以记录每一张照片的精确的经纬度、海拔和拍摄角度。这些数据自动写入作品的exif信息后，在Lightroom可以直接被读取，然后自动统计你大致地点拍摄的照片数量。单击那些数字，可以找到相同地点拍摄的作品，在积累了一定数量的照片后，这些信息就变得非常宝贵了。其次GPS 配件还可以记录你的旅行轨迹，并且绘制旅行地图。请根据自己的需要来选择，每个配件都有它存在的意义，所以不要觉得没有用

就轻言否定，了解一下，就会发现有了它我可以做什么了。

滤镜系统

滤镜VS 后期

Photoshop 的确可以做很多事情，它的强大让你觉得没有什么是不能做到的。蒙版、调整图层、饱和度、曲线、色调和曝光, 最新版的CC 还可以将拍糊的照片变清楚。哇!什么都能干，还可以进行无损编辑。但是一切都是有限度的!

Photoshop暂时干不了的几件事情：不可以改变曝光时间，取代不了灰镜(neutral density filter，简称ND)的作用，特别是ND400、Big Stopper这种高挡位中灰镜。Photoshop可以有限度调整曝光的量，但是不能改变曝光时间带来的影响。

不能消除水面反光，从而看到水下或者玻璃内的事物，所以也取代不了CPL-圆偏振镜(Circular Polarizer，简称CPL)对于蓝天白云的强化作用。虽然有方法可以实现，不过手段繁复。

中灰渐变镜(Graduated neutral density fliter，简称GND)的作用，可以利用拍摄技巧(包围曝光)和后期处理(局部曝光、HDR)配合来实现，但是大多数时候是有损的，也是有限度的，遇到大光比场景就很难说了。另外，对于追求画质、追求大幅输出的风光摄影师来说，前期尽量完美的照片才能给后期处理更大的空间。

我们需要什么滤镜?

我们一定需要一块超级减光镜，因为有时候需要让云彩也有雾化的效果，那时你需要曝光200到300秒，或者在阳光还很强的时候得到30秒的曝光，可以让海水雾化，拍出仙境。我们一定需要一块优质的偏振镜，因为风光照最基本的就是蓝天白云，它可以让蓝天更蓝白云更白。

我们非常需要渐变镜，0.6的GND应该是必备的。黑卡技术诚然是一种非常经济的替代法，不过使用有难度，范围有局限。现在还有一种堆栈技术，从拍摄到后期都异常复杂。相比之下，使用渐变镜还是一个最简单和最稳定的控制光比的方法。

关于滤镜的选购和使用方法，本书的第五部分会有详细的描述。器材没有好坏，只有对你有用和你能用好的工具。

列出目前使用的风光摄影器材，仅供参考，因为时时刻刻在变化中，我也算是一个快乐的器材党。

● v 三脚架：法国捷信GT3532s(意大利造)配合史钛龙钛脚钉

● 三维云台：意大利曼富图410 铝合金三维齿轮云台

● 球形云台：美国RRS BH-55 PCL 全尺寸球台

● 球形云台：中国马小路XB-3 云台

● 定时快门线：佳能TC-80N3 定时快门线

● 单反机身：佳能EOS 1dx

● 超广角镜头：佳能EF16-35mm f/2.8L II USM

● 广角镜头：佳能EF24-70mm f/2.8L II USM

● GPS 收发器：佳能GP-E2 GPS 接收器

● 支架系统：中国史钛龙长弓宙斯盾配合乾坤圈、摩登时代偏振镜支架

● 支架系统：英国Lee 82mm 接环支架

● 闪光灯：中国沃龙SP-700TTL 闪光灯

● 滤镜系统：

○ 英国Lee 0.3、0.6、0.9 硬边中灰渐变镜

○ 英国Lee 0.3、0.6、0.9 软边中灰渐变镜

○ 美国辛格瑞Daryl Benson 的0.6反向中灰渐变镜

○ 英国Lee Big Stopper 10挡ND灰镜

○ 德国 B+W( 施耐德旗下) Xs-pro 82mm CPL偏振镜

○ 英国Lee 100mm 方形偏振镜

○ 日本 Marumi玛露美EXUS82mm CPL 偏振镜