装饰画与其它画种最大的区别就是它的表现题材要依据不同的材料与工艺来确定,它以能够体现材料的特殊美感而独具特色今天小编带给大家的是水粉装饰画作品图片，希望我们的图片你能喜欢。

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装饰画之行

装饰画属于抽象绘画艺术,它是通过把客观对象的特征进行提炼、夸张,经过高度的艺术加工达到情景交融、“物我两忘”境界的艺术。客观方面要求画面形象优美、简练、概括、耐看,主观方面又要求充分表达内心的情感和追求,还能营造一种意境,有弦外之音,让人们有想象的空间。看胡永凯的作品时给人以美好的心情,他的每一幅画都是一个故事。他画的《太太党人》一书描写的是一群在旧社会时期的少妇极度空虚的一种生活状态和她们消极无奈又真实的想法。仅仅几页就已经让读者把生老病死、功名利禄看得很透,也通过这样的文字和画面表达了所有女性的敏感和悲哀。其中的人物时而矜持,时而妖媚,时而愁眉不展,时而嬉笑浪荡,让读者总是在猜测人物的命运会如何?画家是如何画出如此栩栩如生的作品的?只有通过平时观察体验,深入地了解女人世界,从而激发了创作灵感,才有了这样一系列富有诗情画意的生活景象的作品。中国传统绘画重意不重形,很多是借景(物)抒情,这也是装饰画中较为常用的立意手法,石桥、背篓、婴儿、头巾、老墙这些东西出现在一个以女人为主题的画面上,象征贫苦、饥饿、寒冷,象征悲苦的命运,也象征顽强的精神。这些创作来自浓厚的生活经验与艺术修养,来自于平时的积累,除了多看多想还要多画,只有画得多了,才能找到适合自己的艺术表现形式。

创造力是人们长期艺术实践的积淀与升华。平常我们总爱说“灵感”,表面上看“灵感”常常是在不知不觉的“一瞬间”闯进来的,这“一瞬间”似乎是微不足道的,其实这是在生活中多观察多思考,长期艰辛积累的结果。“厚积而薄发”也就是这个道理。它是一种对人生、对社会、对知识、对情感等的认识与体验所形成的一种能量的释放,是一种心理上的顿悟。顿悟打开了你的艺术潜能的闸门,你艺术的才思像源源不断的清泉涌流而出。李正天在《艺术心理学论纲》中说:“离开了长期的积累,却幻想灵感的光临,就好像毫无睡意的人竟想捕捉进入梦乡的那一瞬间一样。比如苏里科夫看见雪地上的乌鸦启发了他对莫洛卓娃的表现,但对于一个毫无历史知识的人来说,乌鸦不过就是乌鸦!”“画外工”对作品的作用就是如此重要。只有在平时注意对“画外工”的积累,一幅装饰画中的自然形象才能被赋予新的意义。它可以超越环境的客观存在状态,被想象和创造重新构筑,被真情和灵感再演绎,直接指向生命与心灵之美。

列夫•托尔斯泰在《艺术论》中说:“艺术起源于一个人为要把自己体验的感情传达给别人,于是在自己心里重新唤起这种感情,并用某种外在的标志表达出来。”这就说明一个画家在创作的过程中,除了理性地整理和表现自己在生活中所经验的感受外,更为重要的是,对自己在生活中最初情感冲动的回归,这个原始的、非理性的、新鲜的情感,是保证艺术形象生动的根本因素。因此,绘画是艺术家真情实感的自然流露。任何虚伪的吹捧和粗鄙的喧嚷,任何所谓精神实质的诠释都是多余的。只有能够打动自己的作品,才能打动别人。希望我们的每一幅画都源自于内心,源于自己的感受。