草书的体裁几乎是通篇字字相连、一笔而成的。虽然字与字间偶有不连接处，但上下笔意贯串，首尾呼应相顾，而血脉相通，有一种笔墨飞舞、龙骧豹变、一气呵成的气势。在运笔过程中，每一个字的屹立部位，都似乎险象丛生，却又妙在能险中扣稳，使字形没有歪斜软倒之嫌，而有玲珑飞动之姿。下面小编带給大家的是毛笔书法教程，希望你们喜欢：

毛笔书法教程内容：用墨的方法和技巧

墨法，即用墨的方法和技巧.古人谓“水墨者，字之血也”，故“墨法”又称“血法”。明董其昌说:“字之巧处在用笔，尤在用墨。”清包世臣《艺舟双揖·述书下》中说:“书法字法，本于笔，成于墨.”古往今来凡有成就的书家，无不精于用笔，善于用墨，墨与笔是书法中不可分割的有机体，一幅好字，墨到之处皆有笔，笔到之处皆有墨，笔墨相称.笔法既已重视，墨法尤当深究.

毛笔书法作品欣赏：

中国水墨画在墨法方面有“六彩”(干、淡、白、湿、浓、黑)和“五色”(墨、浓墨、淡墨、极淡、焦墨)之分。书法与绘画相通，用墨也要讲究变化.书法用墨可分为干、湿、浓、淡、枯等。

毛笔书法作品欣赏：

一、浓墨

浓墨是书写中最常见的用墨方法.运用浓墨，色黑，有光泽，可使精神勃发，庄严沉重，正所谓“浓欲其活”。但不可太浓，“太浓则滞笔锋”.

二、淡墨

淡墨是相对于浓墨而言，色略灰，用得好，并不乏精神，可生发清雅淡远的情趣，有膝胧之美，正所谓“淡欲生华”.但不可过淡，过淡导致浮薄而伤神采。

三、干墨

干墨是指所作点画中含水量较少，时出飞白。姜白石《续书谱》中说“作楷墨欲干，然不可太燥”，燥则笔枯，枯则死矣.所以，运用干墨须防止干瘪无神，血脉不畅。

四、湿墨

湿墨是相对干墨而言，指所作点画中含水量较多。湿墨用笔淋漓酣畅，点画丰腆浑厚，但要防止“墨猪”，即有墨无笔，不见筋骨。

五、渴笔

渴笔是指用含墨较少的笔书写，字间有露白的枯笔，故亦称“枯笔”.清刘熙载《艺概·书概》中说:“草书渴笔，本于飞白。用渴笔分明认真，其故不自渴笔始.必自每作一字，笔笔皆能中锋双钩得之.”可见，渴笔常常在行草书中使用，显得苍劲险拔.明李日华《恬致堂集》有诗句:“书中渴笔如渴V，奋迅奔驰犷难制。峭岩绝壁挂藤枝，惊穴落云风雨至。”

和绘画相比，有人以为书法无所谓用墨，其实不然.国画中用墨不得法处尚可以颜色补救，而书法则全靠墨来表现其“色彩”与神韵，当然不可马虎.以上墨法在实际书写中须相互配合使用，不仅要注意它们与用笔的关系，努力做到笔实墨沉，避免笔飘墨浮，还要注意到与纸质的密切关系，要根据纸性灵活用墨。使用新墨、清水和新笔作书与使用宿墨、脏水和秃笔作书，将会产生两种截然不同的效果，前者得清新之趣，后者有沉郁之气。最不可忽视的是水在墨法中的作用.《画谭》说:“墨法在用水，以墨为形，水为气，气行，形乃活矣.古人水墨并称，实有至理.”总之，用墨之法不是孤立的，当须和物质材料的选用、笔法、章法有机结合。共同表现出书法的神采和意趣。