《听松》，又名《听宋》，是中国民间音乐家阿炳创作的二胡独奏曲，其内容似乎是描写宋代伟大的爱国将领岳飞。下面就跟随小编的步伐一起来了解一下二胡曲《听松》的相关推荐吧!

二胡曲《听松》的创作背景

音乐教育家杨荫浏在为《阿炳曲集》写的乐曲说明中说：“《听松》可能也是阿炳自己的作品。”据《阿炳传略》说，人们听到阿炳演奏此曲的时候是在抗日战争时期。

阿炳说：“宋朝时候，金兀术被岳飞打得走投无路，狼狈逃至无锡惠泉山下。躺在听松石上，心惊肉跳地倾听宋朝兵马的声音。这曲便是描写这个故事，所以又名《听宋》。”阿炳在抗日战争时期每逢演奏此曲之前必讲一番南宋时期入侵者金兀术败逃的故事，以金兀术的败逃喻日寇的失败，以岳飞的奋斗精神预言中华民族的必然胜利。

二胡曲《听松》的乐曲结构

《听松》的曲式结构为直进式三段体。全曲分五部分，主乐曲由三个段落组成，曲前有引子，曲后有尾声，前后对称，主题突出。引子及尾声为徵调式，乐曲第一、二、三段为宫调式。引子，每分钟约60拍;第一段，每分钟约80拍;第二段，是乐曲的主体部分;第三段，每分钟120拍;尾声，在急急风的锣鼓声中结束。

二胡曲《听松》的艺术特色

《听松》全曲通过松涛借物咏怀，在赞颂民族英雄岳飞军威的同时，倾注了他刚直不阿的性格和坚定自信的意志。乐曲气魄豪迈，跌宕起伏，刚劲有力。

引子气魄宏大，犹如呼啸的松涛震荡山谷，气势宏伟，苍劲有力，使人感受到一种坚毅不拔的意志和勇往直前的英雄气概。第一段以微弱的颤音和断奏引出强有力的号角音调，具有强烈的时代战斗气息。第二段则是乐曲的主体，始终贯穿第一段出现的号角音调，慢起渐快，力度从弱到强，在旋律进行中大跳音程很多，节奏复杂多变，并连续使用切分音，因而音乐气势如奇峰兀立，苍劲挺拔。表现了一种不可阻挡的气概。第三段开始是间歇沉着的音型，然后是明朗雄健的乐句;尾声快而有力，在类似锣鼓“急急风”的节奏中结束全曲。

在传统的二胡音乐中，具有如此阳刚之美而又能在反映时代精神——爱国主义感情和民族色彩的和谐统一方面取得成功的作品，是十分罕见的，令人感到特别宝贵。

《听松》和《二泉映月》都是阿炳的佳作，但其创作手法、音乐气质、音乐格调却各不相同。《二泉映月》是抒情性的细微刻划，而《听松》却是富于戏剧性的豪放表达。前者是柔中带刚的气质，后者却是刚中有柔的性格(当然它们都刚柔并济，但却各有其主导的方面)。如果说《二泉映月》是对人间不平的心酸倾诉，那么《听松》便是从内心迸发出的一泻千里的感情的潮水。如果说《二泉映月》是悲愤交集的音诗，那么《听松》便是热血沸腾的雄壮战歌。如果说前者是对现实生活的怨诉和探求，那么后者便是在严酷的现实面前，以战斗者的姿态对生活作出的有力回答。可以毫不夸张的说，《听松》是当时中国人民的爱国主义、英雄主义思想在艺术创作上的生动体现。

《听松》短小精悍，气势浩大，层次分明，构思新颖，旋律流畅，一气呵成，速度和力度倏忽多变，具有戏剧性效果。在演奏上大多采用一字一弓，就是在极快速度的十六分音符时也字字清楚有力，因而乐曲气势豪放。阿炳在二胡上用的是老弦和中弦，声音特别浓厚有力。在音乐格调上与《二泉映月》的细腻委婉截然不同。

杨荫浏先生曾写到，“阿炳的创作超脱了狭窄师承的墨守，技术的呆板模范，开启了他自己的主动性与创造性。”“对一曲的学习，可影响他对别曲的了解，对一种乐器的学习，可影响他对别的乐器的演奏技术。”“联系他周围的生活环境，他技术发展的可能性是无限的。”

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