古筝，由哪些部位组成?各部位名称是什么?它的发声原理是什么?我们在演奏古筝时，怎样的演奏姿势是科学、合理的?今天小编为大家带来古筝的结构介绍，希望能够帮到大家。

古筝的结构一、面板 底板 古筝头 古筝边 古筝尾

古筝是一种多弦多柱的弹拨乐器。它的外形近似于长箱形，中间稍微突起，底板呈平面或近似于平面。古筝的头部有缓缓而落的古筝脚。在木制箱体的面板上张设古筝弦。在每条弦下面安置码子，码子可以左右移动，用来调整音高和音质。

古筝的品种不一，构造也不尽相同，下面介绍的是一种二十一弦古筝的构造。

古筝主要由面板，底板、边板、古筝头、古筝尾、岳山、码子、琴钉、出音孔和古筝弦等部位组成。古筝的优劣取决于各部分材料质地及制作工艺的高低。

古筝的共鸣体由面板、底板和两个古筝边组成。在共鸣体内有音桥，呈拱形，它除了共鸣效果的需要外，还起着支撑的作用。共鸣体的质量和结构对古筝的音响影响很大。

「面板」用放置多年、木质干而松的梧桐木来制作。也有人试用白松制作。蒙族古筝的面板用杨木制成。

「底板」用梧桐木制作或者用其它的硬质木料制作。

「古筝边」也称边板，即古筝的侧帮。古筝有两个筝边，靠近身体的一侧称为内筝边，另一侧称为外古筝边。古筝边一般用木制成，也有用水曲柳、红木或其他杂木制成。还有试用枫木制作。

「古筝头」用木、紫檀或其他较坚实的木料制成。筝头的作用是固定琴弦，由穿弦孔来固定(也有的古筝的古筝头是固定琴钉的)。在古筝头的侧面有一个出音孔，也音孔上有一个音窗，供出音之用。古筝头因与共鸣体相通，这样就扩大了共鸣的范围(也有的古筝，古筝头与共鸣体是不相通的)。

「古筝尾」它主要用于安装琴钉。此处在造型上也起着与筝头对称平衡的作用。

古筝的结构二、岳山 码子 琴钉 音孔 筝弦

「岳山」也称木梁或山口。用木或其他木料制成。在古筝上有两个岳山：一个在面板与古筝头连接处，叫作前岳山;一个在面板与古筝尾连接处，叫作后岳山。岳山随面板的前后圆弧而自然成弯弧形，与面板基本上成九十度角。后岳山也有用S形的(缩短了高中音区的码处弦长。岳山起着载弦的作用，也起着某些传递声音的作用。岳山与码子高度的比例关系到音准以及音色，定调等方面的问题，因此，必须用恰当的比例才能使古筝的发音有良好的效果。在前岳山上端镶有一条骨片或铜丝，以使发音悦耳。

「码子」也称柱，或称雁柱。它是古筝弦和面板的传振支柱。一般用木制作，也有用红木、牛骨、塑料、象牙制成的，以木的效果为佳。在桅木上还镶有一个小骨片，在骨片上刻槽，以稳固古筝弦。每个码子支撑着一根弦，共有二十一个码子。在演奏时，弦的振动由码子传递到面扳，再通过共鸣体而发也音乐的效果。码子可左右移动，以调整音高。码子有时也稍作前后移动，以适当调整音质。

「琴钉」也称肖子。它用于上弦，调整弦的松紧，控制音的高低。古筝的琴钉也有用钢琴肖钉代替的，或用硬质木料制成弦轴上弦的。

「出音孔」古筝有三个出音孔(也有两个出音孔的)，在古筝头侧面有一个，底板上有两个(一个在底板的中部，一个在底板接近古筝尾处)。出音也的位置、形状和大小关系到音色、音量。

「弦」目前常用古筝共有二十一根弦，靠近演奏者的第一弦是古筝的最高音，在用弦上，根据不同的需要，而将铜丝弦、金属缠弦或尼龙缠弦以及其他种弦加以适当的配置。由于用途、风格和习惯的不同，在配置方法上也有不同。有以钢丝弦为主，适当配置金属缠弦或尼龙缠弦的;也有以尼龙缠弦为主，适当配置钢丝弦的;也有全部用尼龙缠弦或丝弦的。钢丝弦音色明亮，缠弦音色浑厚。

说明：在制弦专业上，把钢丝弦称为裸弦(裸弦是与缠弦相对而言的)，把有外包缠皮的弦称为缠弦。缠弦的弦蕊，一般采用钢丝弦做蕊。

古筝的发声：

下面我们讲古筝的发声。古筝是弹拨乐器，它用手指拨弹琴弦引发琴弦的振动产生声音。振动的琴弦通过琴码(琴柱)与音柱把振动传达到共鸣箱的面板，面板振动再引起共鸣箱腔内的空气振动，而空气的振动又通过底板的振动及反射加强了腔内空气与面板的振动。由多次振动被扩大了的古筝声音，又同时从底板的音孔传出来。

演奏姿势：

筝的演奏姿势历来分为立势和坐势两种。1950年后，21弦筝改良成功被普遍使用。因它的体形较大，人们一般都把筝置于为它定身而做的低于人体腰部的古筝架上坐着演奏。近年来，民乐演奏在一部分搞流行音乐的年轻人中兴起了边弹奏、边扭动的流行风格。为适应这种时尚的需要，在少数年轻的古筝演奏工作者中又出现了站着演奏古筝的姿势。

我们以坐势演奏为范例，其要领如下：

一、坐在椅子或凳子上演奏，椅、凳的高度选择因人而异，高度一般能使演奏者两腿自然弯曲成90度时，大腿低于筝背板3cm为宜;身躯要坐直，但不能挺胸，要含胸拔背使身体呈松软状态，以利演奏者在演奏时力与呼吸能畅通流动;两膝间距为18cm;左脚稍前于右脚，两脚成“丁字形”踏在地上;为便于身体的摆动，右脚后跟的部位需要稍稍翘起;筝横放在筝架(或筝桌)上，前岳山在演奏者的右侧;眼睛向前自然平视乐谱;面部表情要自然。

二、两肩、臂自然放松;肘、腕、指各关节自然弯曲，弯度以演奏者的体型、手型而定;两手背向上，手心向下成半握拳状;右手弹弦点位置一般在有效弦长(码子到前岳山之间的距离)靠近前岳山一侧的八分之一至九分之一处;左手按弦点位置一般在约码子左侧18cm处的弦上。弹奏低音区时身躯稍向前倾;弹奏高音区时身体稍向后仰。

三、演奏曲情曲意要求宽广雄伟、气势澎湃的曲目时，人体坐的椅子应与筝身呈平行状的位置，使人体正面着筝体。正面坐着的身体便于两肩向二侧打开，上胸部的含气比较充盈，比较能呈现曲目要求的阳刚气质与激情四射的演奏姿态。

演奏曲情曲意比较委婉、柔和的曲目时，坐椅位置可以考虑在人体左肩的一边稍往后侧一些，便于人体选用向左角度侧身坐的演奏姿态。

选择面部偏向左前方坐的演奏姿势可以产生这几点艺术效果：

1、从视觉艺术看，人体站立时展现出3/4侧身部位的角度最美丽。

2、侧身坐的右手由高音向低音音位移动的轨迹是向左方向伸展，这正符合21根弦八分之一的弹弦点位置。

3、侧身坐的姿势，使人体两肩自然向中部的躯干靠拢，利于与气在肢体中自然流动。