梁敬，1974年生.籍贯河北，现定居北京。书法家。中国书法协会理事;中华海峡两岸书画艺术家协会常务理事;福建福鼎市昭明文化研究会顾问;受邀担任多家机构艺术指导。中国当代知名书法家。下面是小编为你整理的梁敬书法作品，希望对你有用!

梁敬书法作品欣赏

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书法体式与材料之勾摹

众多的抄经手、文人画家们为我们保留下关于书法用纸在熟、生两种境界中的精彩记录。但这种种效果，还不得不依赖于出色的毛笔、墨的鼎力襄助。文房四宝之所以被人连称，就是因为它们犹如《红楼梦》中的四大家族，一损俱损、一荣俱荣的。纸张在被用于摹书时一一特别是复制古书名迹时。它另有一种用途。通常我们叫它勾摹，专门的术语叫做“硬黄”。

这是一种不依仗笔墨基本性能的制作过程。前人有诗云：写书竹简拈鲜碧，临帖笺藤作硬黄一，指的就是此。宣纸或书笺在作摹书时，被覆在原迹上，由于纸经过复杂的工序，透明度很差，且又渗墨容易污损原迹，很难描摹。于是专门在纸上涂上黄蜡，用热熨斗使之平正均匀，待制作后则纸因吸蜡稍见硬，而且晶莹透微，既可清晰地看出纸下覆盖的原迹笔划，又因有蜡而不渗化，两全其美。故制作硬黄儿乎成了一种专门的技巧。特别是在唐太宗倡起二王风时，为表示对大王的尊奉，无不在内廷用硬黄方式描幕复制，今存诸多王右军尺犊墨迹，大都就是当时用此复制而得。

以至在太宗内府，摹手高明者足可以之名家，象冯承素即是明显的一人。唐朝前期攀书水平之高令人咋舌，看看《频有哀祸帖》《快雪时晴帖》即可知内中端倪。在没有印刷的唐代，逞论一般书籍无法刻制行世，就是一般的文告贴示也难于复制。至于古代名迹更难于保存流传。相传唐代褚遂良时已有将书迹上石之举，但终以为它难以成功亦未必可信。此外，即便有此，新俐初试，也难能有高水平，从《淳化阁帖》的刻刊可见一斑。如是，则勾摹硬黄几乎成为保存书法名迹的唯一有效的手段，众多的晋贤手迹赖此得昭彰后世，也不音说是在纸幅书之外的又一特殊效果所在。

纸上涂蜡，想必光滑有如清代的蜡笺。但因唐时多用茧纸麻纸，故原纸质地未必光洁，亦不妨害线条运行所有的涩势。待到硬黄仿书流传后世，蜡有剥落，笔迹仍然完好无损，则又不音是在精如毫发之上平添一段古朴之气。在明清时，它是“下真迹一等”的极称珍贵之宝，随着年代长远或原作湮灭，硬黄书也成了最难得的第一手资料，在书法欣赏中，这些内容都是不可缺少的。