蒲伋01的空间

诗就是灵魂的呐喊

“呐喊”似乎是令人“神往”的一个名词。鲁迅先生有过小说集《呐喊》里面收录了许多今日仍耳熟能详的作品。还有爱德华·蒙克的名画《呐喊》，这幅画在2012年苏富比拍卖会上以1.199亿美元拍卖成功，创造了拍卖的最高价格纪录。

值得一提的是蒙克的绘画风格以“后期印象派”为主，在主题

诗与故事

故事是可以讲述的，诗也是一样，只不过诗与故事的方式是不同的。许多故事流传于民间而且能够经受千年的传承，不断与所处的时代磨合，蜕变，升华。它在每个时代的意义都不一样，所表达的情感也不一样。很羡慕这些故事，即使人们说不出它的出处也不知道它的作者，但是受这些故事的影响，如在夜晚里的灯火，总会

诗之惰

我们都是这个世界的“辛勤”耕耘者，对于文学创作者来讲，更是这样。文学创作是漫长而“痛苦”的过程，往往把作者本人驳的“体无完肤”，这对作者是非常“残忍”的。文学生长在作家的血肉中，正是这种“残忍”，文学才有了“生命”，才能够推而广之。

在多彩的人类文化和文学体裁中，诗歌无疑是耀眼的明星

幻灭中的“幻相”

蒲伋

《蒲伋诗境》确立使用“后印象派”的表现手法（用自我的情感来表现客观世界），其中《幻灭》出现了种种“幻相”，仿佛能看到“橘红色头发，没有尘埃的脸孔”在自己面前一般。只是诗中没有刻意刻画那张没有尘埃的脸孔拥有什么样的眼睛，是否也像诗集《泊》中经常提及的“翠绿色的眼”。{p

布面丙烯

原来我是只身躺在冥静的堆垛上

持着铜的盾，握着铁的枪。

聚居的许多人修正着犁耙的锄，

举着开垦的锹；恬静徜徉。

他们想在城市的中间

建盖绿树成阴的土木村庄，

鸟语花香。

耕着黑的土，放着白的羊；

人不用伪装笑靥言语信马由缰。

夜晚他睡在隔壁的出租房{

橱窗

当一首歌响起在广场上，

绘声描绘出哥特式的建筑。

许多人会驻足停留侧耳

倾听和着欢快节奏跳着街舞，

每当我睡在街道上，

真实的快乐来自于自身的孤独。

或没有什么窃喜，

这种快乐已有了太多雷同与反复，

你无法明白走过的路平坦细腻，

也有泥沼陷阱滩涂。

在创作《蒲伋诗境》的时候常与自我对峙，在这种不断的辩证和认知的过程中渐渐清晰自我的方向，似乎另一个真我在诉说着：“我的诗歌在茫茫文学海洋里只算做‘沧海一粟’，能够被你注意到，这是我的荣幸。而且非常感谢你的到来。”

当然就诗歌在现在社会中的作用而言，诗歌不是奢侈品，更不是快消品。它不是被人供奉的，

与其他文学体裁不同，诗歌是要求韵律的，所以会说诗与歌的最大区别就在于有无谱曲。所以在诗歌的创作上来讲“韵律”是一个重要的环节。而这一环节对创作者来讲又是非常头疼的，我们常常看到有一些“牵强”的韵律出现，导致整篇诗歌词不达意（《蒲伋诗境》曾有过这样的诗歌刚开始还认为挺好，之后就发现这是故弄玄虚，被删除

如果说“不是因为看到了希望而去坚持，而是因为坚持才看到了希望。”这句话用在诗歌创作上尤为确切。用了十年时间，在寂寞彷徨甚至四处漂泊中完成《蒲伋诗境》三部曲《泊》、《漂》、《溯》，并不是因为有了它们会使生命能量增强而是在坚持中看到了希望，这不是外延而是内涵，甚至是迅速收敛的内容。

我们都不是天生的

荷花二（蒲伋为荷文化写诗）

我将再次看到你，

带着虔诚走近你熟知你拥抱你，

为此我长久的流浪，

忍着饥饿和迷失和风霜雪雨。

更多时候我沉默着，

将灵魂空壳埋进孤独的城市，

而你远远站着窥察我的言谈举止，

或读着我的诗。

它本不是为你，

却因为你，

我学会赞