夏甸清的空间

夏甸清­

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窗外是两颗高大的银杏树，树叶碧绿浓密，几乎遮瞒了整扇窗户。阳光照射在树叶上，树叶的绿色变化着，淡绿、浅绿、翠绿、深绿，星星点点，交相辉映，煞是好看。­

两只鸟在树杈上跳上跳下，叽喳喳的叫着，好像商量着什么。是要做窝么？它们四处张望，不停的跳着叫着，忙活了好几天，就是安静不下

夏甸清

在一次愉快的旅行中，与一位忘年之交的朋友聊天，谈起在中央工艺美术学院（现更名为清华大学美术学院）求学时的往事，不由得钩起了我对袁迈、邱陵两位先生的回忆。两位先生都已作古了，写下一点文字算是对两位先生的纪念吧。

文革中后期的1969年秋，我院师生一起下放到河北获鹿部队农场劳动锻炼。经过

夏甸清

在农村上小学的时候就得用毛笔写字，毛笔就是唯一的书写工具。写小字的毛笔是用鸡毛做的，到后来才有钢笔。在湖北艺术学院附中学习的时候有书法课了，第一任书法老师是钟鸣天先生。钟先生给我的作业打五分，五分就相当于百分制的一百分，他还觉得不够，又在5字右上角画个加号，表示比100分还好。曹立菴先生

夏 甸 清

上世纪九十年代初出差广州，办完事后去看美展，啊！好多作品陈列在硕大的展厅里，令人应接不暇。在众多的水墨画中，有一张画墨色浓烈，与所有水墨画都不一样，气势磅礴，非常抢眼！作品下方跳跃的分明是“吴氏彩点”，隐隐约约感觉到这应该是吴冠中先生的作品。走到近处，果然，作品介绍卡上写着：《狂欢之

夏甸清

吴冠中先生曾经说过：“我画画不善在人前表演，画画是很专注的事，有人在身旁，就容易分散精力，分心了，就画不好。我不是怕人学去了什么，画完了，你只管看，围着一大群人，像耍把戏一样，我做不到”。是的，画家的习惯都不一样，有的画家擅长表演，不在乎旁边有没有人，有人观看他可能更兴奋，画得更好。有的

苏老伯

清晨的雾还没有散去，听见小船划过水面的声音，我知道是苏老伯过来了。水声越来越近，隐隐约约看到小船的轮廓，那船上的弓着腰的人影就是苏老伯了。

“苏爹爹，您早啊！”我用武汉人对老人的称呼大声呼喊着。

“是哥哥啊，哎呀是哥哥啊！你起来得这么早啊！我的腰不好，眼也不行了。”苏老伯抱歉的笑