阿杰的空间

隆冬之期，漓江侧畔，阴霾兼雨。

余于几近一九之日（公历十二月三十日之午后）徜徉其间，随意摄得小景一帧。回览之时，初觉其萧索苍凉且凌乱驳杂不堪，拍摄之技艺亦甚粗糙，几不忍入目。方欲删之，忽感小景中苍虬屈曲之乌桕树上，有残败之越冬红叶于北风之中明灭可见。虽寥寥星点，且摧残于霜雪，存留于枝条之末梢尤为

汪老的美文写于一九八二年。即便年长如我者，一九八二年的日子也是一种颇为久远的回顾。那个时候啊，政策稍稍宽松，社会逐渐宽容；那个时候啊，我的修车工生涯行将结束，执教生涯即将开启；那个时候啊，搬上银幕的《边城》即将上映，因而对沈从文有朦朦胧胧的印象；那个时候的我，不知道有一个叫做汪曾祺的人存在。

但

读依岸观涛《晨曦》系列小诗数首，些微感慨油然而生。

小巧的形制，流畅的表达，随意揉捏而成的意象，却能顺着世俗的轨迹，理出久远的回忆，抒发深刻的思索，特别是，激发出一种催人前行，催人上进的精神，尤为可贵。

诗小，有时却更容易使读者的回味来得集中，来得单纯，因而也深刻，隽永。

于挚友空间听得Monikar《怀旧之浪漫口琴》之音频，内辑有口琴小曲凡十数首，均为初次聆听，曲目及旋律亦颇为陌生。然整辑之格调颇显宁静辽远、空阔苍凉之意，且时时伴以温馨之情，殊合余之口味，既赏之于心，复得出似曾相识之悟，听毕颇感口琴余音久久萦之于怀而不散，恍如逝去之青春岁月历历展现于前，沧桑之情尤难

上月，在同是火山岩的涠洲岛，稍稍有了一些抓拍人物的体会，不过，眼见着那浅浅的体会也即将消失了。

面积约合涠洲岛五十倍的济州岛确实美景多多，导游所给的时间确实使我对诸多美景目不暇给，因而也就几乎无暇顾及那什么抓拍了。可偏偏有那么一瞬间，只在不经意间，我的眼前映入一道几乎不逊色于风景的“风景”——一

举着小旗子，带着客人按照一定的线路和行程游走，一路介绍景点，安排好客人的吃喝玩购，这种活儿我也干过那么一小段，两年上下吧。因此，我与照片中那个女孩儿可以说曾经同行。噢，说是女孩儿，只是相对我的年龄来讲，这个韩国导游一点儿也不忌讳在行程中提及自己的年龄，她今年34岁了，不大看得出来。由此可见韩国女人会

一、炎夏亦有清凉时

早年于乡间曾听得民谚有云:一日东风三日雨，三日东风冇米煮。

“冇米煮”一层，今已难得一闻，而近日东风所造成之雨势，又岂止三日而止哉!

也正因为这超越三日之东风造成之雨，有火炉之称的南宁偷得了数日清凉。

晨起，乘其雨歇，漫步于郊。少了一些蝉鸣，少了一些鸟啼，四野自是

于红梅，很优秀的二胡演奏家；《一枝花》很老的曲子，却是最近才较为上心地聆而赏之。

此前，没有太关注《一枝花》的背景，仅被顺着曲名导入：花者，总该属于艳丽与妩媚一类吧？

稍听之，觉其非也。

一些零星的文字资料撞到眼中来，才知道这首二胡曲改自唢呐，山东地方风格。

这就对了。

有了唢呐

大抵一年之内，进入漓江之兴坪景区凡三度矣，均在秋末冬初之期。

前二度者，漓江之水瘦到极至，唯宽３０米许之主航道尚有清流，然来自全国各地之游人游兴竟未或减，游轮舢板竹排繁密，其往返行船拥堵之状可想而知矣。而漓江原有河床之大部，竟无滴水润泽，或滩石裸现，或植物丛生而呈莺飞草长之状态，秋冬之味浓则浓矣

有时我想，我的居家所在，一个偌大的校园，数百亩地面，数千名师生，而且，教师当中，先前学了音乐现在又在教着音乐的也不乏其人。可是，在这里，有人喜欢小提琴吗？

也许有，也许没有。起码在这偌大的校园里，没有人想到去专门听一听小提琴，更别提去好好学一学小提琴了。

当然我是一个例外，一个孤独的例外。{