草书的产生所带来的书体变革和审美转换在书法史上具有极大的意义。可以说，草书的出现在很大程度上推动了书法审美的自觉，因而可以说草书所带来的书法的自觉是围绕个体性展开的，而个体书法自觉正是书史中新的审美时代的发端。下面小编带给大家的是草书钢笔书法，希望你们喜欢。

草书钢笔书法欣赏

草书钢笔书法1

草书钢笔书法2

草书钢笔书法3

草书钢笔书法4

草书钢笔书法5

草书12项用笔法则

1.草书不见横画，行草书有横线条的尽量短些，要有纵向感。可用虚、细线替代。

2.忌由快产生的平拖、干笔、粗细一样的现象，行处皆留，留处皆行。

3.墨淡无神。重新起笔用浓墨，浓墨字的笔画要交代清楚。

4.忌单字中的“眼”，防止“眼子”太多。

5.中间一行是作品重点。一作品中，要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫“书眼”。

6.长线条字很重要，收笔时要谨慎，一般笔势结束时用干笔。

7.笔墨重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，忌团状。

8.细笔要有韧性，粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔，又要有行云流水的细笔。

9.墨干时速度稍慢，湿时略快，粗时略慢，细时略快。行草有楷意，楷书要行写。

10.交笔时，起讫分明，每笔要交代清楚。

11.讲究提按：齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按”。

12.中锋侧锋并用，八面出锋，细处用中锋，厚处用侧锋。

草书的标准

首先是“符号化”，于右任认为这是标准草书的首要贡献。他在《标准草书、释例》中说：“中国草书之失败，同一部位之部首，无统一之形式，亦为重大原因之一。标准草书，首矫此弊!”所以于先生确立了一个原则：主部首同一部位不得异式，立一为准，利于记习也。需要注意的是，于右任所说的“失败”是指草书未能像楷书那样作为通用的字体而通行于世，是草书作为文字工具的失败。他的这种做法对草书成为一种工具来说是无可厚非甚至是必要的，但这正和作为艺术品的草书之特性相悖。

作为记录语言的符号，草书写法多变，增加了认读的难度，这确实是一个极大的缺陷;但若从书法艺术要求体势多变的角度来看，这却不能不说是一个难得的长处了。秦永龙教授在《汉字书法通解》中说：“草书文字结构和用笔的多变，为草书书法的体势变化提供了更多的物质基础和条件。……草书的每一种结构变化，都给书家增多了一个新的结体取势的基础和条件。书家就可以利用这个新的基础和条件，再运用同样的方法变化出新的体势来。草书体势之所以最为多变的原因就在于此。”

其次是“简单化”。于右任对标准草书原则之一的“易写”的解释是：代表符号多较原部首之草法便利。观此“标准草书千字文”也确实如此，几乎每一字都很难找出比书中所选字例更简单的写法。言说标准草书的本质，和现在推行的简化字应该说本质是相同的。这样并不是完全否定了标准草书的艺术性，然而它这个简单化的特点却无法不使其艺术性受到很大限制。

再次是字字独立，这个是显而易见的。如果把标准草书千字文字与字之间横竖都打上格子，绝对是每格一字，很少有笔画伸出格子的现象。书法三要素之一的章法在这里如何体现呢?字与字之间的连带没有了，字的排列也是标准的“摆算子”;况且其字例是从历朝历代的众多书家的众多碑帖里选出来的，风格差异很大，水平参差不齐。

最后，就是受技术条件的限制，字例全是采取勾摹的办法集字成篇。这是不得已而为之的，但客观上也会造成字例的形神均有所损失。启功先生在关于墨迹和碑刻的区别时说：碑版法帖，俱出刊刻，即使绝精之刻技，碑如《温泉铭》，帖如《大观帖》，几如白粉写黑纸，殆无余憾矣。而笔之干湿浓淡，仍不可见。学书如不知刀毫之别，夜半深池，其途可念也。

虽说碑版法帖和勾摹字迹有别，但道理一样。即使勾描再细致，笔墨浓淡干湿的效果也不可能表现出来，更遑论达到“如白粉写黑纸”的程度!特别是映带和飞白，要想通过勾描来表现，就是于右任这样的大家也不可能做到。

以上几点是标准草书作为文字工具的特点，我们本来就不应该以一部书法作品的标准去审视它。如果换个角度来看，于右任推广标准草书的目的虽然没有达到，但标准草书还是有它的价值的。于右任整理标准草书的四原则中，“准确”、“美丽”两点是很值得我们学书者深思的。现在写草书的人不可胜数，但大多数人只求其龙飞凤舞、自出新意，而错字、别字、丑字百出。书法是一门艺术，需要给人以美感;书法更是一门学问，它是建立在正确书写汉字的基础之上。