报道摄影又称新闻摄影。在报纸、杂志的版面和凹印插页上，以报道为目的而刊载的照片摄影之总称。包括人物、事件、科学记录到记录片摄影，几乎涉及所有领域的摄影。那么报道摄影为什么被称为20世纪人类最有趣的摄影成果，下面小编就来谈谈报道摄影被称为20世纪人类最有趣的摄影成果的原因。

报道摄影被称为20世纪人类最有趣的摄影成果的原因一

罗伯特.卡帕用上万张照片完成了数场战争的报道，W.尤金.史密斯所拍摄的《西班牙村庄》、《乡村医生》用图片讲述的故事百听不厌;你可以为一个题材用尽你一生的精力才情-----“拍摄有分量有深度的作品：不妨锁定一个主题，用一辈子时间去拍摄!” (山姆。亚当(SANM ABELL)，你也可以试试对猛然触动的你的人和事当下留影、、、、、、

报道摄影可以拍摄一个地方也可以拍摄一个人，可以记录一种生活方式也可以提出一个问题;你可以怀抱使命，用自己尖锐的拍摄影响国家律法的制定;没人阻挡你跋山涉水去那遥远的地方记录其他民族变迁和种族消失;每天在自己眼皮底下朴素细致拍摄妙趣真情、世道人心的摄影家也一样令人尊重;报道摄影可以是千张以上、大厚书一本;也可以就是五、六张占据都市报纸的一角，只要你的记录是 “真实的人在真实的时刻做真实的事情”。

美国《生活》杂志在1936年10月创刊时提出这样的宗旨：“观察生活，观察事件，目击伟大的事件，注视穷人的面孔和骄傲者的姿态，观察新奇事物，机器、行动，丛林和月亮上的影子，观察男人的工作，他们的绘画，高层建筑，和他们的创造，观察视窗里之外的世界，和隐藏在隔壁和房间里的事物，危险而不可接近的事物，记录男人爱的女人和他们的孩子，观察并从中得到乐趣，体验并得到教益。”

报道摄影被称为20世纪人类最有趣的摄影成果的原因二

1896年至1930年，美国的人类学家爱德华 . 科蒂斯一直在做一件事------他把家搬到了印第安人的部落，与土著生活在一起，朝夕相处，跟踪调查，每天都在用最老式的相机记录印第安人的生活景像。35年下来，爱德华再没有离开那里，留下了数万张底片。如今，这些照片已成为难得的民族学和人类学的研究挡案。在我看来，这也许就是最早的报道摄影了。

自相机术发明以来，一群具有特殊素质和品格的人，在日常的或遥远的、开放的或封闭的、寒冷的或炎热的、平静的或危险的、冷冷清清的、无人问津的地方用相机为人间一切苦乐做证。对我们所处时代的某个现象或存在，他们用照片表达着深刻观察与思考。优秀的报道摄影通过纪录客观现实演变的过程，成为一部部人类的精神史和心灵史，成为历久弥新的文献，它的作用是让将来的人看到今天人们的生存经历、行为以及情绪。

报道摄影区别于新闻照片、更不是艺术创造，摄影者要深入实地，与自己将要拍摄的人群长时间地生活在一起，记录他们的生活细节。报道摄影是用几张、几十张甚至几百张照片以及一篇完整的文字围绕一个主题所作的完整的报道。照片根据一个主题组织起来，以便更深刻更充分更完美更强烈地表述这个观点。图片之间要具有内在的逻辑关系并且围绕着主题展开，构成事件进程或突出事物本质。这个工作劳心劳力，令执著的摄影者为此耗尽一生心血。

什么是报道摄影?“图片故事”、“专题摄影”、“人文地理摄影”都曾经是报道摄影的代名词。摄影人常常在这些词上纠缠不清。

《美国ICP摄影百科全书》对报道摄影做了这样的界定：

“报道摄影的范围很广，包括新闻，战争，特定和纪实摄影。”

“报道摄影的本质应当是用照片去构成故事——文字应当追随由照片构成的发展线索，而不是相反。”

“报道摄影的实质就是真实地，形象地，令人信服地去描述一个故事。”

“报道摄影更侧重于事件的影响和意义。”

比如一场地震来临，新闻记者只需以最快速度拍摄到地震本身，而报道摄影者则在地震发生之后追究地震形成原因、地震对一个地区甚至周边地区造成的持续影响加上对专家的深入访谈;

关于钻石，新闻记者只需拍摄模特戴在颈脖上的美丽亮相，报道摄影者则需要到最偏僻和艰苦的地方找寻钻石的源头，矿在什么地方、哪些劳动者用什么样的方式开采、又是哪些劳动者制作钻石,这个过程要历经多少艰难直到带到美人颈脖上的那一瞬。

报道摄影被称为20世纪人类最有趣的摄影成果的原因三

有没有标准的报道摄影语言?一直有人试图寻找标准的报道摄影语言，而我宁愿持这样的观点：至今为止，报道摄影没有标准的、整齐划一的语言。而且我相信永远不会有。如果模式化的东西阻碍我们的观看，阻止我们获取最有价值的影象，那再标准又有什么用?

美国《生活》杂志在上个世纪三、四十年代为使图片故事具有视觉多样性，曾经要求摄影者使用这样的图片类型拍摄-----------开场全景、中景、特写、肖像、交流、特征、顺序、结论。。

实际上，到了现场，把技术和方法烂熟于心的摄影者更重要的是用心发现、感受并进行拍摄。和摄影教条比起来，真实的感情和诚实的劳动比摄影技术重要!甚至可以这样肯定：当开始进行拍摄时，如果能摒弃所有预置的想法，那就算得上很好的开端了。

达到技术的最高境界进而抛弃技术，找到原则进而远离原则，才能让我们的报道更加自然和放松。报道摄影师只有在掌握了基本的摄影语言以后，真诚地用心拍摄，并且对每一个题材付出相当长的时间，才会有接近好的报道摄影的可能。

在报道现场，永远提醒自己，我们的报道不要背离三个基本元素：社会学的、诗的和技术性的。

“摄影没有法则，不是运动、不必为着什么使命，不管如何达到目的地，结果才是‘该重视的’。”( 英国摄影家比尔·布兰德)

报道摄影被称为20世纪人类最有趣的摄影成果的原因四

庄学本的藏地摄影让我们看到了中国摄影师最早也是最经典的报道摄影的范本。直到70年后，人们发现了庄学本的视觉挡案，并认定他是中国摄影史上伟大的纪实主义先驱，人文摄影大师。庄学本用十年时间在川康边地流连忘返，他的报道由图象与文字共同完成。他每到一地都有系统深入的调查，对群落的生产生活方式和文明成果有全面的了解。《西康彝族调查报告》历时九个月完成，是一本考察学著作。庄调查了60多户人家的几百人，从经济、教育、交通、自然资源、地貌、民族、宗教、婚丧习俗、民间艺术、劳作方式、农作物独特的社会结构等都一一进行了介绍。调查结束时，庄先生已经几个月不知道盐味，全身都爬满虱子。庄学本的藏地影象值得现在的摄影者一次次致敬并从中看到源泉。70年乃至更长久的时间，庄学本5000幅质地庄严的藏地照片会永远成为民族影象志中的孤本。

八十年代后期，中国摄影格局改变，划分逐渐清晰，很多记实摄影者发现可以用报道的方式完成自己的拍摄和思考。他们在混乱中寻找秩序、在人云亦云中坚持独立的思想和精神。他们的报道虽远未达到完美境界但已经有了一种动人的力量--------

在新华社，从事对外报道的编辑记者20年来向国外发出几千个报道的专题：《朝拜那木错》、《最后的盐队》、《叠罗汉》、《在零下五十度的的日子里人是如何生存的》、《在百年老屋中过丰衣足食的生活》、《远离死亡线-----不再是藏北冬天的神话》，在这些稿件里我们可以看到新华社摄影记者的大面积跋涉;王苗率领陈一年、石宝秀、黄炎红等在香港《旅游》杂志上每个月都会完成长篇的人文报道引领读者的精神长征;朱宪民的《黄河》、解海龙的《希望工程》、侯登科的《麦客》、王征的《西海固》、陈锦的《茶馆》、李杰的《布拖记事》、路元敏的《上海》、杨延康的《宗教在乡村》、安哥的《变革的时代》、黑明的《陕北知青》、《100年的新窑子》、于全新的《贫困母亲》、王景春的《汪洋中的一条船》、《白血病》、《盲人》、王瑶的《911后的美国》、画儿的《里加咀》、曾璜的《生活在贫困地区的儿童》、居杨的《监狱故事》、王福春《火车上的中国人》、《东北人家》、卢广的《环境污染系列》、胡杨的《上海人家》、张新民《都市村庄》、晋永权的《三峡》、深圳的四人摄影小组对当地麻风村长达数年的拍摄，河南记载乡村百姓生活方式的摄影群体、、、、、这些摄影者的报道摄影形式与内容大相径庭，但其规模与深度都构成了中国报道摄影的雏形。

还有很多的志愿者、野外科学工作者、正在做着田野作业的社会学家、人类学家在他们工作的同时，为他们的研究行为、他们的研究对象、为某些种群客观演变的过程留下影象，也留下他们各有意义记录。

因为报道摄影的教育迟迟没有解决，摄影者无法大规模地看到国外杰出的报道摄影的范本，中国的报道摄影者或无师自通或摸着石头过河。加上缺乏重要的报道摄影编辑，使得中国目前的报道摄影存在很多问题--------

有很多的报道摄影只有摄影、没有报道，图文不成比例;

有的报道没有做足事先的准备------〈美国国家地理〉的一个专题，摄影者需要读40本---60本有关书籍;

有的报道摄影者不持有观点，找到了好的题材却因为没有掌握基本的原理而只是提供了一些观察资料;

更多的的报道因理解的肤浅而离本质太远，我们要说的事情也变得没有凭据;

摄影者也还没有足够的能力让人认识他们所报道的事物的历史与现状，尽管他们的足迹曾经千辛万苦地到达那些人烟罕至的地方、、、、、、、

在21世纪开端，可以下这样的判断：中国的报道摄影真正成为经典的还不多，真正为历史贡献影象记录文献的摄影者也不多。

作为一个报道摄影的编辑我会有这样的期待：每个摄影者都把自己看上去不起眼的印迹以图象记录的方式进入历史， “每一只萤火虫都发出自己的光亮”，报道摄影就会成为重要的视觉文化的储存，作为记忆而存在。

报道摄影被称为20世纪人类最有趣的摄影成果的原因五

不是所有的摄影者都能做报道摄影家的，这种劳动实在需要具备某些特殊的素质与品格。最重要的素质和品格是特立独行----------独立思考、独立行动、长时间为一个题目所苦，不轻易放弃。

专业的报道摄影者常常一个人上路。他们神态安详、精神内守，具有沉静的智慧。他们远离奔流的人群，不追求形式、不制造效果，而是享受独立思考和个性化摄影带来的愉快。

他们身穿结实的粗布衣裤淹没在人群里，那衣服的颜色和土地的颜色没什么区别，衣服的朴素和内心的朴素很吻合。他们把小型的相机尽量隐藏起来，他们用平视的目光打量周围，先用一些时间观察，寻找采访和拍摄角度。甚至要用很长时间让周围的人对自己熟悉起来，熟悉到不再留意摄影者的出没。这时的摄影早已把侵犯变成了隐身、变成了融入。

报道摄影具有的深度决定了摄影者是一个智者，是一个隐士，是一个有深厚情感和深厚学识的人，是一个安静的人。

如果你是一个成熟的摄影者;如果你可以做到不被那些短暂的、热闹的、虚幻的、表面的、名利的东西所诱惑;如果你有足够的耐心和一定的学术背景;如果你有能力用相机表达你对现实世界的思考;如果你想用影象为这个世界留下些什么、、、、、

你不妨远离眼前喧嚣，去做一个报道摄影家。