为古老乐器之一，古筝在人们传递感情、表达思想方面有着不可替代的作用。在古筝的流传过程中，出现了不同特色的古筝流派，既发扬了古筝艺术，也给后人研究古筝提供了更多文献资料。今天小编给大家整理了古筝底板开裂怎么修复，希望对大家有所帮助。

底板修复与认识

1、底板材料用夹板和泡桐板有何区别?

底板是古筝共鸣体的组成部分，其对音色的影响较大。有的厂家将夹板用作底板，把它看成与音色无关的一个部分，这是非常错误的。底板的一个最大功能是将面板传导下的音波进行适当的反射和吸收。如果只有反射和少量吸收，共鸣的混响时间过长，音质的清晰度明显受到影响，还有在整个共鸣体振动中，夹板的振动状态也是不良的。而泡桐在这方面性能优于夹板。同时，用作底板的泡桐材料也需要经过特殊处理。

2、底板为什么易开裂?

虽然底板的复合，在一般情况下是无预应力的复合。但因为面板的预应力较大，在共鸣体合成后，底板受到面板的应力作用，也开始新的应力平衡。当应力大于底板的承受极限时，底板即开始开裂。有的开裂是和底板湿度偏高，或使用地气候过于干燥有关。

小的开裂可以用502胶水修复。大的开裂要根据实际情况用猪皮胶拌泡桐木屑补填。再经磨平、上色等工序，修补后一般无明显疤痕。

3、底板上的音孔大小是如何确定的?

古筝底板上有三个出音孔。前出音孔呈半圆状，中出音孔为长方形，后出音孔是根据S形岳山的走向确定的，为的是方便换弦。出音孔的大小和数量分布，与古筝的音质有密切关系。出音孔太大，共鸣体回音减弱，古筝余音偏短。反之出音孔太小，共鸣体回声增强，古筝余音偏长，音质的清晰度受到影响。从严格的意义上来讲古筝的出音孔是因筝而异的，但企业目前普遍执行的是平均法则。

古筝木材的介绍

紫檀木

紫檀是举世公认的所有木材中最珍稀名贵的木材。主要分为大叶紫檀和小叶紫檀，大叶紫檀多产于非洲，而小叶紫檀产于印度。属小乔科，材质致密坚硬，入水即沉，心材鲜红或橘红色，久露空气后变紫红褐色条纹光洁度好，手感细腻，木材棕眼细密，犹如牛毛，俗称牛毛纹。紫檀生长极其缓慢，一棵成材紫檀要生长数百年，甚至上千年。日久年深大部分紫檀中间都是空的，故此有“十檀九空”之说，出材率极低。多用于乐器、装饰等，使之身价倍增，并极具收藏价值。

黑檀木

黑檀木属于高级的木材，是世界上最稀少、最名贵木种之一。属柿树类，主要产于印度、印尼、泰国、缅甸等国。黑檀木边、心材区别明显，边材白色(带黄褐或青灰)至浅红褐色;心材黑色(纯黑色或略带绿玉色)及不规则黑色(其深浅相间排列条纹)。木材有光泽、无特殊气味。纹理黑白相间，顺直或略交错，结构缅而匀，耐腐、耐久性强、材质硬重、细腻，是一种十分稀少的乐器、艺术雕刻和高档家具用材之一。

老红木(酸枝)

老红木，顾名思义就是经历时间很长的红木，《国标》中称为酸枝，主要产于老挝、泰国等东南亚国家。我国在清末民初之前，广西、云南等省也有，但民国以后已完全绝迹了。其木质坚硬、细腻，可沉于水，一般要生长500年以上才能使用，它区别于其他木材的最明显之处在于其木纹在深红色中常常夹有深褐色或者黑色条纹，给人以古色古香的感觉。

红木

红木为热带地区豆科木材，主要产于印度，我国广东、 云南及南洋群岛也有出产，是常见的名贵硬木。

花梨木

花梨木七大特征，与国标对花梨木的认定是一致的，但易懂好记得多，简单地说叫六看一闻：

一看带状条纹

花梨木纹较粗，纹理直且较多，心材呈大红、黄褐色和红褐色，从纵切面上看带状长纹明显。

二看交错纹理

花梨的纹理呈青色、灰色和棕红色等，并且几种颜色交错分布。

三看偏光

从花梨的切面看折射的光线，只有一个角度可看到折射的光线最亮最明显，而其它角度则不明显，这是偏光现象。

四看鬼脸

花梨也有鬼脸，据《广州志》记载：“……其纹有若鬼面，亦类狸斑……”。圆晕如钱，大小相错。

五看牛毛纹

花梨产地不同，木质也有很大差别，有的质地较细密，有的质松，但从弦切面上看，都能明显地看到类似牛毛的木纹。

六看荧光

花梨中有一层淡淡的荧光，如果把一小块花梨放到水中就能发现，水里漂着绿的物质，这种物质能发出一种荧光。如果是下雨时淋湿了堆放的花梨木，从流出的雨水中也能看到这种荧光。

七闻檀香味

凑近花梨用鼻子闻一闻，可闻到花梨也有一股檀香味，味很香，但比降香黄檀的香味要淡。

古筝侧板的介绍

1、翻盖锯切处的侧板为什么有开裂现象?

古筝传统设计中，翻盖部分的结构与整体共鸣箱是连体的。一旦翻盖切口成形，应力的弱点就直接体现在切口的90°直角处。而此侧板的酸枝木贴片径切方向和应力方向是相同的，故在应力平衡中，此处有时会出现开裂。

2、侧板的节疤会影响声音吗?

古筝共鸣体中，与发音直接有关的是面板(音板)，共鸣体外表面的侧板粘合在共鸣体的框架(松木材料)上，侧板的用材对共鸣体的振动影响是间接的。用作侧板的酸枝木，其活节疤是天然形成的，且在酸枝木(红木)中普遍存在。活节疤是天然存真的一种表现方式，而其对声音的影响程度则可忽略不记。

3、侧板的拱度不一，是什么原因造成的?

侧板的拱形状态是古筝制作的重要指标。拱度不够，即琴弦装上后与中央部位的面板未呈贴合状态，则装上筝码后极易产生“移码”和“跳码”现象。由于同一种材料，其密度有时也有差异，或含水率不一，或加工规格的偏差以及胶合剂等诸多问题，都会使成品古筝在琴弦受力后的平衡状态中，产生不同程度的变形。另外不同松紧的面板应力不同，也会造成侧板的拱度不同。