中国工笔画作为中国画的一个重要分支,起源最早,不仅延续着中国传统的艺术精神,并且能够对新事物包容和吸收,下面网要分享给你的是花朵工笔画图片，如果你喜欢的话，记得分享给更多好友哦!

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工笔画造型语言的运用

造型是一切绘画语言的核心，自然也是中国传统工笔画绘画语言的核心内容。中国传统工笔画的造型语言包括画面形象和绘制手法风格，具有独特的中国传统文化魅力和审美内涵。而中国当代工笔画在造型创作上继承了中国传统工笔画的造型语言，具有独特的东方艺术魅力。中国传统工笔画在造型语言上讲究以形写神，将神化形，力求通过造型来表达出更加丰富且具有内涵的意境。中国传统工笔画造型既不像西方古典绘画那样在造型上力求对物象原态的还原，精益求精;也不像西方现代画派那样对物象进行高度地抽象化和概念化。中国传统工笔画造型的精妙在于将形与神完美地结合起来，不离形似却又超越形似。在不离与超越之间便是形与神的统一和融合。形是神的基础，而神是形的指导。中国传统工笔画造型虽然基于物象原态却又根据所要表达的意境需求而稍加改动，所以人们看到的是一个个形神兼备的艺术造型。例如，在唐代周的《簪花仕女图》中，我们透过“簪花仕女”变形的肥硕体态，感受到的是贵妇们在闲适慵懒的表象下“欲”的萌动;在元代赵孟的《红衣罗汉图》中，我们透过“红衣罗汉”夸张的峻眉峭骨，体味到的是其苦乏身心而求“理”的执着。

当代工笔画无疑继承了中国传统工笔画造型语言上的文化内涵和审美思想，同样以形写神，将神化形作为创作人物造型的主要思想，绘制出一个个形神兼备的人物造型。例如，在何家英的《秋冥》描绘的是秋天的草地中一个女人抱膝冥想的神态。这幅似虚似实的作品将一个原本平常的画面推到了诗一般的意境之中，画中的女人神态悠然自得，若有所思，一颦一笑极具美感，不禁让人感叹此女只应天上有，人间哪得几回闻。画家在人物的造型上无疑继承了中国传统工笔画的造型语言，抓住了人物最动人的瞬间并将这一瞬间描绘至极致，从而营造出诗一般的绘画意境。虽然随着新世纪中西文化的交流渗透中国当代工笔画在表现主题和手法上更加丰富，当从人物造型上来看仍然传承了中国传统工笔画的造型语言，在形与神之间寻找平衡点，将作品形与神融合得更加完美。