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传统山水画色彩观

在山水画形成初期，就是以青绿色彩为主要表现形式的，其中并不带有强烈的哲学色彩。青绿山水代表了中国传统山水绘画用色之最高成就，也是唯一一种以色彩胜的山水绘画样式。青绿山水虽有表现真实山水的一面，但其色彩却并不是写实主义的固有色，也非印度佛画中的象征性色彩;即不是主观性的色彩抒情，亦非西画中的“条件色”，也非中国文人水墨画之“抽象色”的抒怀性。“青绿色彩是‘繁彩寡情的’，它理性、克制、重设计性、程式化、装饰性，因而具有极富观念性的概括色特点。”

在中国传统山水画色彩观中，谢赫所提出的“随类赋彩”，可以说是我国传统色彩观的理论基础，"随类赋彩"不是简单地理解为按照物象的固有色来运用色彩。画家在绘画创作过程中更追求主观色彩的表现，强调色彩的主观性、表现性，是画家主观色彩感受的理想表现，这就与西方绘画追求表现客观物象本身的色彩方式有了质的区别。

在用色上，传统的青绿山水以石绿、石青、赭石以及黑与白为主，这些石质颜料具有很强的覆盖性，色彩厚重艳丽、浓烈奔放，产生出富丽辉煌的视觉效果。现在，随着传统中国画与现代和西方思潮的融合，画家观念的改变，青绿山水画在材料的运用和技法的创新上有了日新月异的变化，形成了他独特的色彩风格。