隋唐时代,中国版画属于那个时代的艺术新事物,版画具有装饰性，以下是小编为大家整理推荐的关于装饰版画图片作品，喜欢请点赞。

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抗战时期的新兴版画

之所以贯名以“新兴”二字，是因它和古代版画不是一脉相承的。鲁迅一九三一年在《木刻纪程・小引》中说：“中国木刻图画，从唐到明，曾经有过很体面的历史。但现在的新的木刻，却和历史不相干。”近代版画的再次兴起，鲁迅的推动有极其重要的作用。当时我国许多人一直在热衷于介绍西方绘画，但对大多数人来说接触到的多是复制品或印刷品，而印刷的复制品，经常是色调失真，根本看不清色彩关系的油画、水彩。所以鲁迅才说“与其变相，不如且缓”。同时又考虑到中国处于革命年代，版画制作起来容易得多，因此极力推荐版画。鲁迅开始介绍欧洲版画是1929年，1930年中国左翼作家联盟和左翼美术家联盟成立，鲁迅跟左翼联盟有密切的关系。左翼文艺关注的是人民大众的苦难生活，当时的时代精神是救亡图存、反抗侵略，新兴版画正是在艺术品当中体现了这种精神。李叔同、丰子恺都曾在鲁迅提倡前刻过木刻，而大家公认现代版画还是由鲁迅提倡而发展壮大的，原因主要是从画作的内容来认识新兴版画。“所以中国现代版画一开始就带有强烈的政治色彩而登场，承担了武器的职能，显示出锐利的批判锋芒和不妥协性使美术与革命紧密联系在一起。”

抗日救亡运动蓬勃兴起之日，也就是新兴版画发展壮大之时。抗日民族统一形成，抗战前由于与左翼文化运动关系密切受到严密监视和静止的木刻运动取得了合法地位。由于新兴木刻的广泛社会影响，加之木刻版画可就地取材，受到国民党海外宣传机构的推崇，得到了蓬勃的发展。与此同时，红色边区的木刻运动也得到了极大发展。延安成立了鲁迅文艺学院，而鲁艺的美术系实际成了木刻系，当时物质匮乏，难以弄到做画必须的颜料纸张画布画笔，而木刻要方便得多：木刻的梨木和枣木可就地取材，刻刀可用废洋伞骨和粗铁丝锻造，土产的马兰纸可印木刻，油墨也可用土法自制。艺术家用木刻代替锌版，直接拓印到书报刊物上去，解决了延安无制版设备的困难。 从事木刻的人中有不少是来自上海从事文艺运动的美术家，有的是战士，他们一手拿抗战的武器，一手拿木刻刀作为宣传的武器。总之，艺术作为武器在抗日战争中发挥了它不可替代的特殊作用。这一时期作为宣传的武器的版画虽然有相当一部分艺术水平并不低，但是不能否认其产生多半是由于实用的需要。