2012年4月26日姚俊卿榜书艺术展暨学术研讨会在东北师范大学人文学院美术馆隆重举行,姚老的榜书作品代表当今榜书实力和顶尖艺术赢得国内外艺术界广泛关注与褒溢。下面是小编为你整理的姚俊卿行书书法，希望对你有用!

姚俊卿行书书法欣赏

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姚俊卿个人简介

姚俊卿，男，1934年生于辽宁省黑山县，中国当代著名的书法家、教育家、电影艺术家。曾经为《我们村里的年轻人》、《五朵金花》、《青松岭》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大战》等三百余部电影设计和书写字幕吉林书画苑(院)推荐书法家。1980年加入中国书法家协会，成为首批会员。现任中国书画函授大学总校教授、中国人民大学书法研究生导师、中共中央国家工作委员会紫光阁画院院士、中国文联书画艺术中心理事、中华老人文化交流促进会理事、新加坡共和国神州艺术学院名誉顾问、中原书画研究院首席名誉院长、中国知识产权文化大使。出版《姚俊卿书法》、《中华翰墨名家——姚俊卿专辑》、《美术家——姚俊卿专辑》等多部专著。

1958年-1991年就职于长春电影制片厂，任高级字幕美术师。

1989年在北京中国美术馆举办个人书法展。当任的全国政协副主席、中国佛教协会会长、民进中央副主席赵朴初先生曾为此展提写展名，全国人大副委员长程思远到此展览并为其剪裁。

1991年调入长春大学，任教授。1998年和1999年连续两年被被功过文联评为百杰书法家。

2001年应中央电视台的邀请，为“夕阳红”栏目开办老年书画课堂，并主讲行书讲座。

2005年中国电影100周年暨长春电影制片厂60周年时，荣获“功臣荣誉奖”。

2006年长春大学设立姚俊卿书法艺术馆，陈列其主要代表作品。

2008年被国家产权局聘为“中国知识产权文化大使。

姚俊卿书法艺术

姚老的榜书豪壮灵动。他烂熟于心的来自于秦汉、魏唐、宋明书法的帖学观念和帖派技巧，已经在新的认识中得到调整、补充、提炼，为此，他在秦汉晋魏中找寻他的艺术之“我”，他在古典书法和现代艺术表现之间发掘结合的契点，他找到一种感受——豪壮灵动的美感。姚老书法从整体上正在体验自如随意的表现和精审详到的处理如何结合得天衣无缝，这需要有良好的艺术感觉、扎实深厚的传统技法功夫和深沉博大的艺术追求，具体到作品上，先生越来越重视豪放与灵秀的艺术体验，面临了又一次“分娩”之苦。比如对于“墨法”，这个容易被一般书家忽略的要素的重视。正好说明先生对书法的新用心。姚老书法在笔趣上十分活泼灵变，富有很强的表现力、感染力、冲击力。他那似有万马奔腾的气势令人心旷绵久。无论是单字、双字、四言或多字榜书，都让人感到一种“端庄美、阳刚美、韵律美”;如先生的行书作品《三国演义》开篇词、苏轼的水调歌头、李白、杜甫的诗作等，都体现了他的承晋继唐的文化功底。

在书法艺术中，碑学——向重“骨力”以骨兼力胜;帖学一向注重“气韵”以气兼韵胜。扬碑抑帖或扬帖抑碑，前者导致刻划;后者导致软媚，两者皆为偏学之士皆非艺道通人。姚俊卿先生汲取颜、欧、北魏诸家之风骨融合“三王(即王羲之、王献之、王洵)的书法艺术神韵，形成豪壮雄健、俊美险绝，温润凝重中赋予遒劲，秀美跌宕中显洒脱的独特的榜书艺术风格。

姚俊卿榜书激情澎湃。没有创作激情达不到预期效果。激情到了具有超人气魄和气力，到了决胜千里，运筹帷幄的雄心时，泼墨挥洒，一气呵成，佳品可成。他的激情还表现在字的节奏感上。汉字本身固有大小、长短、宽狭、参差、错落、疏密等特点，在使用时应充分发挥其特点在作品中的作用，使作品产生强烈节奏感。书写时，行笔动作要爽利，抑扬顿挫，提按有度，当以中锋为主，辅以侧锋，通过运臂肘腰以及有节奏的呼吸和步伐，使全身力量贯注到毫端。这样写出的字才会气韵生动，出惊人之笔。观之姚老的草书，入古有序，时有出新，奇宕舒展，疏密有致，收到了奇崛峭拔、劲健自在、点划生辣而不失法度;运笔舒敛自如、果敢迅捷、厚重而不失飘逸。

姚俊卿榜书道法自然。写出的字不论多大，都要不失形体，不失笔法，不失自然。注意字体结构尽量严密紧凑些，以使放大时不松散变形。注意起笔、行笔、收笔都要沉着稳健，做到方圆兼备，提按分明，轻重相间，长短相济，遒劲有力。他的字象海浪一样蕴含着波澜壮阔,有庄严之峻拔又有险绝与跌宕,有自然平和又有生动空灵。他在用哲学的手段驾驭书法的矛盾，达到了一种至高境界。姚老的隶书、魏碑书法作品更显方劲古拙、笔势疏放、藏露自如、规范严谨。“机微要妙，临时从宜”。极富古韵与观赏价值。

姚俊卿榜书神采飞扬。榜书是否有气势，关键看神采。古人云：书法神采为上，形质次之。何为神采，它既是技巧又是思想，是技巧与思想的汇融;是风采又是精神，是笔墨与时代的撞击。作榜书有时提倡点画狼籍些，是神采之体现。也是与写小字的区别之处。如果说写册页、写信札点画不够精到，绝对不是好作品，但榜书光注意点画精到，不注意气势以及审美的特殊情趣是不行的，要狼籍、要泼辣、要鲜活、要生动才行。做榜书，讲究气势是第一位的，然后才是书法方面的各种技巧。当然，讲气势并非粗疏荒率，随意放荡。气势是建立在深厚传统功力和相当创作能力基础上的一种艰辛的创作，亦是作者思想情绪和对时代感情的流露。讲气势，还应注意字与字相互照应及气势的连贯。

“功夫在诗外”。姚俊卿先生认为书法作为众艺术之一，是建立在历史、文学、音乐、戏剧、诗词、绘画等许多学科基础上的综合艺术，大凡历史上:“有成就、有造诣的书法家，在学识上都比较丰富，见多识广“胸罗万有，书卷之气，自然溢于行间”。在注重内在修养的同时，姚先生更注意对书法艺术的微妙处研究。姜白石《续书谱》中说：“古人遗墨，得其一点一画，皆浩然绝异者，以其用笔之精妙也。“姚俊卿先生在用心着眼于效果，有时采用中锋，有时兼用侧锋，从不偏执计较或中锋或偏锋不可。从他的多数书法作品中观赏，笔画俊朗圆润雄强，刚柔相济变化迭出，一纵一横，一点一捺，冥思融会，运机布度于平衡中求变化，从多样中见统一。正侧、转折、覆仰、向背“覃精一字、功归自得盈虚;统视连行，妙在相承起伏”。线条至清之神，攸而生，忽而成，不容有毫发之间，不疾不速，不行不至，形成飘逸超迈的气势和典雅秀美的风姿。

姚俊卿书写的榜书上动若滚石,险峻惊风;下稳如泰山,落地生根。这是典型的山峰体——姚体风格，也是姚俊卿书法艺术如火纯青、达到颠峰的标志。如“龙”字起笔苍劲似雄鹰搏击，落笔似雷霆万钧;“虎”、“寿”、“清风”、“云涛”、“金龙出海”、“厚德载物”、“上善若水”、“大浪淘沙”等等，动中取静，静中取动，动中求险，险中求稳;一个个大字笔法流畅，工劲有力，一气呵成，出神入化，余味无穷，令人叹为观止。