风在吼，马在叫，黄河在咆哮。１９３１年日本军国主义悍然发动“九一八”事变，开始侵略中国后，中国人民揭开了反击日本法西斯战争的序幕，让我们来做黑板报来纪念抗战胜利纪念日吧。下面是小编为大家整理的关于反法西斯黑板报的图片和资料，希望对大家有用。

反法西斯黑板报资料推荐一、早熟的觉醒

这是一幅抗战时期流传甚广的宣传画。质朴的中国士兵抱着一个幼儿的尸体发出怒吼：“是谁杀害了我们的孩子？！”这幅作者署名为李可染的战时宣传画，简明有力，震撼人心。

“保卫我们的孩子”，对于那个时代的每—个成年人来说，也许是投入抗战的最简单、也最义不容辞的理由。

1938年3月10日，当前方将士正在台儿庄为赢得渴望已久的胜利而殊死激战时，在后方汉口，中国妇女界正在为救济教养战时难童而辛苦奔波。

这一天，“中国战时儿童保育全会”宣告成立。“这是战时中国各党派、各阶层人士戮力同心关爱儿童的一个生动实例。”中国社会科学院《近代史资料》主编李学通说，“那是抗战最为艰难的时刻，物资极为匮乏，但她们还是以极大的耐心和决心抢救战火中的难童。”

硝烟战火中，这个靠募捐和政府拨款维持运营的全国性慈善组织共救助抚养难童29486人，许多被救助的难童后来成长为国家建设的有用之才。

战争的残酷使孩子们过早地成熟：面对杀戮，他们懂得了奋起；感受了孤独和恐惧，他们更懂得了团结和互助。

在保卫武汉的战斗进行到最艰苦的时候，儿童们走上街头，积极为“抗战献金”。一双双伸出的小手，捧出了心爱的储钱罐；一枚枚讨来的钱币，被讨饭的孩子投入捐款箱；教养院的孤儿手捧报纸叫卖，在街头为国募捐。

学校里的孩子们组织起来了，他们组织演出队，奔赴前线。名扬抗日战场的孩子剧团，就是在烽火中成长起来的众多儿童演出团体之一。

这个诞生于淞沪战场难民营的儿童演出团，在上海成为孤岛之后，22个孩子穿过重重封锁，跋涉千里抵达武汉。周恩来对他们的教导是：革命、创造、救国。

曾在孩子剧团担任演员的胡杰，对当年演出的火热场面记忆犹新：“我们的演出对象主要民众和士兵。一次在川南的一个庙台里给老百姓演一出叫《帮着咱们游击队》的短剧，我演汉奸，还没演完，台底下小石头、小土块就纷纷朝‘汉奸’砸来，旁边同志赶紧解释，我才没被砸个稀巴烂。”

郭沫若在1941年3月27日的报纸上撰文称赞：“孩子是天国中最大者。我是坚决地相信着，就要由这些小朋友们——永远的孩子，把我们中国造成地上乐园。”

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反法西斯黑板报资料推荐二、持久抗战拖垮日军

艰苦卓绝的持久战尤其是中共领导的敌后抗战最终拖垮了日本侵略者，从而大大支援了太平洋战场以及欧洲战场，此为日本宣告投降的主要原因。

首先，持久抗战最终拖垮了日本经济。二战后的资料表明，1937年“七七事变”日本全面侵华，其如意算盘是速战速决。然而中国人民的持久抗战特别是敌后强大的抗日游击战争打乱了日本大本营原有的部署，其国力消耗增大，国民不堪重负。1937年日本的直接军费占国民收入的17.6%；而到了1941年，其直接军费已占国民收入的34.9%——高额军费严重影响了国民生活与生产，民众收入下降，劳动时间延长。

其次，在政治方面，中国的抗战对日本致以沉重打击。毛泽东主席曾指出，在这场战争中，中日双方存在着互相矛盾的基本特点，即当时日本是强国、小国，中国是弱国、大国；但日本是退步的、寡助（它是失道者），而中国是进步的、多助（得道者），因此中国不会速亡，日本也不会速胜，结局是中国将日本法西斯拖进持久战，这种局面造成其政界矛盾重重，危机丛生，内阁频繁更迭。自“九一八事变”至日本投降，其内阁平均每年更换一次，一共换了15届。

再次，中国军民的持久战使得中日民心所向发生转换。抗战越是到了后期，中国人民越是团结一致且信心倍增。无论在敌后根据地还是敌占区，各种抗日武装力量或地下抗日组织及各阶层民众逐步发展壮大。相反，持久战对日本军心、民心影响却是消极而沉重的。由于担心动摇军心，侵华头目冈村宁次对来军慰问的日本政界、财界、教育界、舆论界人士向一线官兵诉说国内情况之事非常不满； 时任日本外相重光葵也曾认为，“自满洲事变以后，经过十数年的战争，大家都已精疲力竭极盼停战”，“尽管军部怎样地宣传玉碎战之说，但不能不看到那是国家表面的、假装的现象”。这一切表明日本国民心态之变化，而非像官方媒体所宣传“众志成城”、“宁为玉碎不为瓦全”了。

总之，中国战区在整个亚洲战场包括南亚和东南亚战场发挥着决定性的作用，其地位和作用决不能被低估。正如乔治·佐戈普鲁斯所指出的那样，由于西方学者长期垄断着二战研究领域，其中某些人认为欧洲战场是主要反法西斯战场；同时他们出于“地理和心理上的接近性”而将目光聚焦于欧洲战场，甚至一些人至今不愿意摘掉“西方中心论”和意识形态的有色眼镜，进而刻意低估亚洲战场的历史功绩。而值得庆幸的是，如今，戴着这种有色眼镜的人已经越来越少。

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