古人对山有着深深的崇拜之情，高山仰止。山在人的心目中高大、雄伟、神秘，具有一种超然、隐逸之感，山水画也因此深受人们喜爱。下面是小编为你带来的中国山水画大图，如果你喜欢的话，记得分享给更多好友哦!

中国山水画大图欣赏

中国山水画大图1

中国山水画大图2

中国山水画大图3

中国山水画大图4

中国山水画大图5

看了中国山水画大图后，下面就来读一读关于山水画的文章吧!

山水画构图方法

一、以少胜多

在画面上仅突出一点绘画，另一点以轻淡相衬，形成无限的空间与深远之感，令人想到画外有画。如李成的传世精品《寒林平野图》，图中绘萧瑟的隆冬平野中，长松挺立，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空蒙而至天际。画面以两株松树为主，此外用淡墨将曲折的河道、空蒙的烟霭作少量的烘染，给人以一种宁静深远、秀润淡雅的感受。

二、居中取势

在整幅画面中，几乎四周均有空间与空白，而所画的景物集中在中间部，其特点是突出表现主体，气势凝重而明快。如《丹山瀛海图》，画东海蓬瀛诸岛壮丽奇伟之景。洲岛环海，水际浩淼，舟樯扬帆远行。岛上山峦重叠，乔松挺立，琼阁楼宇深藏其间，岛屿之间长桥卧波。景色绮丽，意境开阔，动静相生;画面虚实、繁简相得益彰。

三、均衡取势

无论是上下或左右，以一方为主体，由密至疏，由浓至淡向大面积空间部位过渡，而空透有空间的这一方，画少许景物与主体相呼应，虽然有疏密与轻重，但整体均衡，这种构图方法为均衡取势法。如《踏歌图》，上段画奇峰对峙，和松林掩影中隐约的殿阁飞檐、曲折长廊。中段空白，云烟迷漫，似乎表示山谷中还有濛濛细雨。下段近景，画巨石、溪流、石桥、疏柳、翠竹和低洼的稻田，还有踏歌而行的农人。画面采用“一角式”布局，以对角线(从左上至右下)分割，形成左实右虚的结构。画面显然左边奇峰巨石，分量太重。所以右边画家以远山、殿阁尤其是疏柳和翠竹的枝干摇曳的动姿以及点景人物的安排，造成以动待静的对比，从而使画面左右达到视觉上的平衡。画上大片空白云烟，在构图上使画面避免壅塞，然而易于造成上下景物的分割。在右边显著位置画一株生气勃勃的高柳，贯入上部。同时使左边的近景巨石与山峰隐约相连，这样处理使画面上下连为一体，而又十分空灵、自然。