古玩收藏也是收藏的规律的，你知道有什么规律呢，其实有什么好铁律呢?那么下面一起来看看小编为大家精心推荐的古玩收藏的十大铁律，希望能够对您有所帮助。

古玩收藏的十大铁律

古玩收藏的十大铁律一、艺术性第一，年代第二

收藏古玩的朋友往往看重“年份”，而忽视藏品本身的艺术性。须知，你收藏的是古代艺术品，不是所有的古物。有的古物“年份”很足，却不具艺术性或艺术性甚低，则不宜纳入“艺术收藏”范围。如宋元时期的青白瓷圹碗，出土量非常巨大，真正具备艺术收藏价值的并不多，还不如年份短得多的清代艺术瓷。

古玩收藏的十大铁律二、宁收碎玉，不藏全瓦

艺术品有时因各种原因难保十品，尤其是古玩，经历岁月沧桑，常难达十分之完整度。当一件精彩但有残损的作品和一件品相完善却平庸的作品在你面前，您如何选择?收藏的原则是“宁为玉碎不为瓦全”。本来古玩收藏就是“抱残守缺”，不宜有过分的求全心理。另外，核心部分和关键部分若缺损也须放弃。如明代德化窑观音像，若缺一手，可藏;若缺在头脸部，则不可藏。

古玩收藏的十大铁律三、宁收小名头精品，不收大名头烂品

作者知名度是艺术收藏投资必须考虑的一项，但是，并不等于说“知名度越高越有收藏投资价值”。值得注意的是收藏原则仍然是艺术性第一，知名度第二。

古玩收藏的十大铁律四、不是所有名家作品都有价值

这条有两层意思：其一，有的大名家名实难副。在中国内地这种逆淘汰的体制下，平庸者往往居上位，杰出者却居于野，直到身后才大放异彩;其二，即使是名副其实的名家，其作品也不是每件皆优秀。有时因为应酬、情绪低落等原因会创作出低劣平庸或不尽人意的作品。另外，在艺术家一生的艺术生涯中，其早、中、晚期的作品水平悬殊往往是非常大的。

特别提示：两种误区要避免。1。认为大名家的早年作品因距离今天更久远，故存世量少，更值得收藏，错。早年作品对欣赏和收藏投资都不是上选，虽是真迹，艺术水平却往往不到位。2。认为大名家的暮年作品因“炉火纯青”，往往又是“最后绝笔”所以更值得收藏，亦错。对于绝大多数艺术家来说，进入暮年，因身体原因其艺术也进入衰退期。

古玩收藏的十大铁律五、只收好的，不收贵的

当代中国的艺术市场仍处于混乱无序的状态中，过度炒作和虚假成交已经是司空见惯之事。许多艺术品的市场表现与其实际的艺术价值往往不同步，甚至与其艺术价值背道而驰。那种认为拍出高价的就是好作品的观点和以“市场风向标”为“入仓”依据的做法还值得商榷。

好作品，这关乎收藏投资者的艺术鉴赏水平或其艺术收藏投资顾问的鉴赏水平。作品的贵贱，须与艺术品的质量联系起来考量，而不是仅仅看其一平尺多少。“艺术无价”不等于“艺术品无价”，艺术品一旦进入市场，那么它无论多么“伟大”都是有价的。另外贵与不贵需联系作品艺术水准及其艺术家的发展前景来辩证判断。

古玩收藏的十大铁律六、切忌遍地开花

当代艺术家多如牛毛，群星璀璨。收藏投资爱好者没必要“见好必收”“遍地开花”。除非你资金特别雄厚，精力特别旺盛。否则最好选取一两家或两三家。总之在选择艺术家上要重质量，而不是重数量。

古玩收藏的十大铁律七、不收跟风作品

不可否认，一切艺术家的作品都或多或少地融入自己的个性成分，即使临摹品也有临摹者个性的投射。但是此作品往往个性不突出，所以必须在“个性”前加“鲜明”二字，作为强调。成功艺术家的作品必须具备鲜明的辨识性，具有强烈的原创精神和创新意识，即使不看落款，也能看出是某家的作品。

古玩收藏的十大铁律八、不收花哨作品

“自由之思想，独立之精神”不仅是对学者的要求，也是对艺术家的要求。艺术家只有精神独立才有可能具备原创精神和创新意识，才有可能在作品中体现鲜明个性。对于作品思想的平庸和卓异自能分辨，是一个漫长的过程。另外，比较“省力”的捷径，就是去了解作者学养、文字、言行等信息。作品思想不平庸的艺术家在其人生的其他方面肯定也是不平庸的。

古玩收藏的十大铁律九、只收艺术家作品

政界名人、学界名人、名作家、大科学家、影视明星、体坛明星、名僧名道等名人作品，除非其本人同时又是造诣不低的书画家，否则其作品皆不宜收藏。他们的涂鸦之作可以当做“名人墨迹”收藏，但绝不可以当做艺术品收藏投资。

古玩收藏的十大铁律十、淡化捡漏意识

最后特别注意的是因一心想捡漏的迷思导致痛失交臂和吃大亏的事每天都在艺术市场上演，收藏时切记理性入市。

如何规范古玩的辨伪和鉴定

国家专业鉴定机构凭借学历、职称、权力。实际上他们的鉴定理论不仅十分滞后，而且鉴定理念也缺乏系统性。这种情况便造成了鉴定结论的不统一。

在古玩的辨伪和鉴定上，有没有科学的证据和方法呢?可以肯定地说，有科学的方法和手段。例如，当前的鉴定除了对器物进行碳14和热炽光测试之外，其实还有很多其他方面的测试，这些单项测试数据都能够获得真伪的不同证据。再例如，各种不同材料和不同工艺手段制造成型的真伪古玩，都有它们之间不同的表现特征，真伪古玩在原材料上也是有差别的;真伪古玩的制造方法、工艺技术处理也不同。

另外由于真品年代久远，表面慢慢积累出现了氧化的老旧现象，这与那些采用短期强化伪造的赝品表现和特征是不一样的。因此真品在材料、制作工艺、自然氧化等方面就必定有它特定的标准。掌握了这些标准也就掌握了识破赝品的证据。只要鉴定者釆用这种科学的分析对比就一定会找到真伪不同的铁证。

除此之外，采取多角度全方位的考察对比，还能够找到更多的证据辅佐结论，这是笔者几十年实践和研究的总结。所谓的古玩不可再造，实际上指的是工艺上的不可再造，年代造成的老化氧化也同样不可再造。只要伪造就必然有破绽，也必然有证据可以证明，因此尊重科学，依靠证据才是科学鉴定的正确路径。这也是当前极少有人研究和应用的鉴定方法。

其实现在的古玩鉴定完全可以釆用刑侦方面的科技手段进行真伪勘察。通过观测分析，去伪存真，从而找到真与伪的证据。笔者经历过1984-1994年的无假货时期;也经历过1994年到现在，从少量仿品到市场大部分无真货的20多年。通过对历年仿品的制作工艺及人工老化等方面考察，以及仔细对比研究大量真假古玩的每一个细节，笔者总结出大量的造假证据。多年来，曾出版的论文标题和鉴定理念等也被大量抄袭、使用，但仍无一人能够学以致用地在每一件古玩上具体分析，出具科学论证报告。