在中国画长期的发展过程中，花鸟画的艺术美感随着文学、艺术修养的提升而不断被发现、提升的。下面就让小编来为你推荐古代花鸟画作品，希望对你有所启发。

古代花鸟画作品展示

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花鸟画造型

中国画造型是人们主观上对自然物象的形进行概括、提炼和再造之后形成的艺术形象，用中国毛笔的书写笔法表现出来，呈现出中国画特有的点线结构。早期中国古代人物画就出现了“曹衣出水，吴带当风”的线描形式，到后来人们总结出“十八描”等以线条来表现中国画独特的结构形态的造型。《尔雅》里云：“画，形也”。工笔花鸟画的工整细致本身就以严谨的造型来构造画面的。传统工笔花鸟画在造型上侧重表现在两方面：一方面，要求以中国特有的笔墨线条，自觉地成为审美情感的形象与意象写照。笔墨作为传统的书写工具，其特有的笔墨技巧作为状物及传情达意的表现手段，以点、线、面的形式描绘物象的形貌、骨法、质地、情态和神韵。那种用笔时经提、按、顿、挫、藏锋、回锋、复笔等动作，加上毛笔或干或湿，使得点、皴、擦、钩、斫等用笔用墨技巧在传统工笔花鸟画中，得到充分体现。这些能表现形态各异的带有力量感和节奏感的线条，是画家个人性情、审美意趣的象征，是画家内心心灵的流露和真实情感的抒发。另一方面，要求主体物象的形与神相结合，情与景交融。顾恺之云“‘以形写神’，即神从形生，无形，则神无所依托。工笔花鸟画讲究“以形传神”“以神达意”的思想境界，形是事物的外在表象，神是事物的内在的本质。“形”与“神”是对立统一的，但不是对等的。张彦远如是说：“纵得形似而气韵不生”。形刻画的再逼真，缺乏气度和神韵，也只能是“神气与之俱变”。所以绘画中更强调“当不惟其形，惟其神也”。

工笔花鸟画由于在思维方式、处理手段、观察方法、审美角度上与西方绘画存在差异性，而不能像西方绘画那样绝对的写实，即追求描绘对象的逼真性。中国工笔花鸟画的非写实性是服从于中国传统文化内涵和时代审美趣味的。工笔花鸟画的非写实性并没有完全摒弃“形”的因素，画面中的具体形象，是符合工笔花鸟画独特的“意”象美。