如何看懂相机快门
导语：快门是机身上很主要的控制部份，集中在机身的右边，包括快门速度选择及快门释放钮。
如何看懂相机快门
快门速度
1,2,4,8,15,30,60,125,250,500……8000，这些都是代表快门速度的数字，每一数字代表一级(Stop)。但它们其实全部是分数的分母，即1/2,1/4,1/8……1/8000。因此数字愈大，速度愈高。
B快门
就是Bulb快门，是供长时间曝光的快门。古老的相机用一个气泵控制，故叫作Bulb。 现代相机按下B快门时，快门打开，直到松手才关闭。换句话说，也就是曝光时间任由您控制。
T快门只有极少部份专业相机才有，和B快门相近的用途，但它是按一下快门时快门打开，再按另一下快门，则快门关上，T，就是Time之意思。
X同步快门
X同步快门是闪光灯可用最高的快门速度，部份相机会特设一个X快门，但大部份相机已不设此档。
一般快门速度盘会用不同颜色显示X同步快门。一般而言，X同步会介于1/90～1/250之间，以1/125秒为最多。
A.S.P.M 快门速度盘
A：光圈先决(自动快门)
S：快门先决(自动光圈)
P：程序自动
M：手动曝光。
听Risman实例讲解何时、为何使用慢速快门
罗恩Risman使用慢速快门拍摄了不少精彩照片，他也不吝啬地列举了自己的拍摄实例，来讲解其使用慢速快门的小经验，或许这些技巧并不难，但他谈了自己何时，为何要用慢速快门，这还是值得思考的。
1.长时间多重曝光的烟花拍摄
我们经常看到布满夜空的绚烂烟花的出色照片，其实这只需要长时间多重曝光的小技巧就能拍摄出来。
首先用三脚架固定好你的相机，必须保持相机的稳定性，才能获得清晰的影像;
用手动档设置快门速度为20或30秒，并设置准确曝光的光圈和iso;
然后把镜头对准要燃放烟花的天空部分，夜空是漆黑的，进行对焦，是有点难度，您可以先自动对焦拍一个礼花，然后设定小光圈，并把对焦钮调到手动对焦上;
用一块黑布或不发光的物体遮挡你的镜头，在一个礼花结束和另一个礼花燃放之间。
2.追踪运动中的物体，造成背景模糊，主体清晰
把快门定在1/10或1/20秒，调整合适曝光，不断半按快门自动对焦，或快速手动对焦，或用预先对焦等方法，总之对准你要拍摄的运动中的物体，如汽车或人跑步，按下快门的时候平移你的相机，直到曝光完成。
3.模糊运动的拍摄
这个很简单，使用慢速快门和三脚架或其他相机支撑物，您或许可以用来模糊跳舞的人。
4.拍摄夜间汽车和星星运动的轨迹
如果你想要捕捉模糊的汽车行驶在路上，形成光线，您需要使用慢速快门和三脚架。快门速度通常为5到10秒，根据具体情景而定，60秒也是有可能的。
如果你要捕捉运动的星星的轨迹，那么快门速度可以定在10分钟到一个小时甚至更多。
5.流行的拍摄
在户外背景和主体都较暗的情况下，需要使用闪光灯拍摄，你可以把快门速度定在1/8秒到1/20秒，根据具体情景而定，这样就允许了镜头纳入背景更多的光线，而不影响主体人物的曝光，因为用闪光灯时有快门同步的问题。这张照片的快门为1 / 40秒，从而保持了夕阳下天空的温暖红色和落日照耀的粉红色海面。
6.人群消失，捕捉夜晚空寂的城市
城市的夜景丰富迷人，各色灯光会在褪掉一天灰尘后亮起。流动的汽车灯光有时也会留下迷人的轨迹，而各色匆匆过路的行人将会消失在你的相片中。
这通常需要20到30秒的快门速度，当然视具体场景而定，三脚架还是必不可少。若在白天拍摄的话，需要6 or 8-stop Neutral Density (ND6 / ND8) filter 和非常小的光圈，f/22或更小，然后用20到30秒的快门。
7.诡异空旷的白夜拍摄
这是一张在午夜拍摄的照片，没有用任何照明设备，唯一的光源是左边人行道上的路灯。但是这种光线却有超现实感，压的很暗的天空，大片云朵，沙滩，树等都呈现出在白天正常光线下不多见的颜色。
对于自然的景色，人为照明比较少的情况下，使用慢速快门可以把夜间拍成白天的样子，当然颜色有点诡异和空旷。当然，还是如前面所说，这需要你的三脚架和慢速快门来帮忙，但注意，这张照片中不被肉眼所见的云彩也出现了，那得感谢路灯的柔光灯效果，这次拍摄的参数是20秒，f/3.5，要视具体场景而定，合适的曝光和快门速度的安排需要你的经常实验。
浅谈快门线的主要用途和类型
什么是快门线?
不管是传统胶片相机还是数码摄影者，或多或少都会遇到因为按下快门的瞬间，用力过大导致相机震动、歪斜，导致破坏画面的完整性。快门线就是一种可以控制相机拍照而避免接触相机表面所导致震动，防止破坏画面的完整性。
快门线的发展
早期的“气压式”快门线只是一根气球连通导管，通过挤压气球产生压力推动远程快门达到拍照的目的。这种方式虽然简单、成本低，但是可靠性差。稍晚期开发出了中空包覆钢线的“钢索式”快门线，配合机身快门上的螺旋孔紧密地结合，让快门线的表现更可靠。随着传统相机大幅电子化，乃至于数字相机时代，快门线的发展也摆脱单一的功能，朝向更复杂的应用。现今的快门线已经不单是触发快门而已，包括：长时间摄影使用B快门LOCK功能、间隔摄影、计时摄影等。甚至许多棚内摄影，为了避免造成模特儿直接面对镜头的压力下，许多摄影师也习惯远离相机本体，直接引导模特儿的动作，再以快门线掌握瞬间的画面。
机械快门线 尼康 AR-3 电子快门线 索尼 RM-S1AM
另外，特别在需要长时间曝光和稳定拍照的情况下，例如：远摄、微距摄影最受用的辅助工具还是快门线。想要满足这么多样的需求已经不是简单的机械式快门线所能负担，而必须依赖电子快门线了!电子快门线不仅包括了基本设定、半按快门对焦、全按快门开启的双重设计，有时还可以进一步通过电子线控的方式，操作曝光时间、曝光补偿以及其它设定等。不过，恼人的是现今的电子快门线不同厂牌之间彼此并不兼容，甚至相同厂牌不同机型之间也不兼容。
快门线的类型
目前，市场上常见的快门线有“机械快门线”、“电子快门线”、“多功能快门线”等等，种类非常多。这就证明我们的产品应用的非常广，几乎所以摄影爱好者都会用到。在机身上，快门线的插口也不同USB端口，可以说快门线的接口是主要输入口，也是未来相机的外部辅助配件的唯一输入端。
多功能快门线 尼康 MC-36 定时快门线 佳能 TC-80N3
电子快门线基本操作
电子快门线有“双程按纽”的功能下，半按时相机实现对焦和测光，全按下时相机将开启快门实现拍照;电子快门线附设“锁定B门”的功能下，把B门按键向上推拉，B门按键被锁定时相机将实现对焦和长期曝光，将B门按键复位时，快门闭合，曝光结束。
先签协议后按快门 人体摄影怎样与模特签协议
随着人体摄影热的不断升温，拍人体的多了，被人体模特诉讼侵权的摄影家也多了。近一时期人体模特状告摄影作者侵犯肖像权的案例屡见不鲜。许多媒体借此大肆炒作，一时间有关肖像权的案例被炒的沸沸扬扬，如何妥善解决人体摄影肖像权侵权的问题，让拍人体的摄影家不再受此困扰，已是迫在眉睫。
俗话说：“先小人，后君子”。很多摄影者对此不以为然，认为签合同，定协议显得很小气，其实这是个观念上的错误。还有的摄影者认为和模特儿关系很“密切”，用不着签协议，但是要知道关系“密切”，并不能保证长久，况且模特的背后还有家人朋友，如果没有一纸协议，就容易出乱子。而且，摄影者在拍摄时，很多人没想到能挣钱，如果日后一旦获了大奖，挣了大钱，如何利益分配往往就成了一些问题的导火索。
在与模特儿签约时，拍摄者除了要掌握有关的法律知识外，更重要的是自身应具备良好的职业道德，光明磊落，实事求是所有存有侥幸心理，签约时玩弄文字游戏欺骗模特儿的做法都是不可取的。既然是协议，那就应该是双方完全出于自愿，拍摄者应将自己的创作意图，打算，签协议书的意义告诉模特儿，本着公平、公正、自愿、平等的原则，由双方共同商定协议书中的各项条款内容。
协议书的内容大致可分为六个方面：作品用途、使用范围、使用年限、版权归属、报酬、违约责任等。严格的讲，在协议书中还应该注明拍摄者的摄影身份、模特儿的年龄是否符合法定年龄(18周岁以下为未成年人，不是完全民事行为能力人)。在签名时，双方要使用真实姓名，用 艺名、拼音字母、符号等代替姓名的签约是不规范的，容易出问题。
一、 作品用途与使用范围：
人体摄影作品的用途及使用范围需要确定一个总体框架。只要拍摄的作品内容健康、格调高雅、确实具有艺术品位，这类的摄影作品无论是用于参加摄影比赛、艺术展览或是发表在专业报刊杂志上，模特儿一般不会提出异议或提出苛刻条件加以限制。
凡涉及商业广告的人体摄影作品，在协商作品使用范围的问题上，则会有不同程度的分歧，这往往是最容易出问题的地方，模特儿一般会持谨慎态度。在这一关键问题上，协议书用语不可含糊其词、模棱两可或避而不谈，拍摄者可与模特儿坦诚协商，明确说明作品使用范围。
在这一问题上，一般有经验的拍摄者都采用无肖像权争议的方式解决分歧。所谓无肖像权争议，是指拍摄者可通过特殊的表现形式，在拍摄时将模特儿五官隐去，如剪影、背影或通过暗房技法加以处理，使作品中人物形象无法让人分辨。
国家相关法律对肖像权有一个明确的规定，肖像是指能分辨出本人的清晰面容或者带有明显的个人特征，如果未经本人同意以赢利为目的使用该人肖像，即构成侵犯肖像权。所以，很多摄影者要么不拍脸，要么就在后期制作中进行处理。当然，很多模特儿也不想让拍脸。正如摄影界广为流行的一句话“中国的模特儿不要脸”。
二、 报酬问题：
协议书中所涉及的报酬问题，也是不可忽视的重要环节。在此方面引出的问题层出不穷。摄影者对模特儿支付数量不等的报酬，这是理所应当的。关键就是报酬的标准怎么定。目前，国家对此也没有一个具体规定，统一标准，这就需要双方协商解决。目前，美术学院的人体模特每堂课45分钟，报酬为100元左右。摄影模特儿的付费标准往往要高于这个数字。当然，也不能漫天要价，这要根据模特儿的自身条件、素质、知名度以及摄影作品所产生价值多少来定。价值，包括名誉、物质、经济等诸多方面。所以，在报酬问题上需要双方友好协商，公平公正地解决。通常，摄影师聘请模特儿用于任务性或实用性创作，如出书、办影展、广告等，一般多是在作品尚未使用前先向模特儿支付报酬，因为作品实用性强，把握性大。也有的摄影者采用作品发表获奖后，从所获的收益中抽取百分之几，支付给模特儿作为报酬。无论采用何种办法，都要在协议中注明。我认为，一次性提前支付报酬的方式是比较可取的。因为，如果照片拍的很成功，往往多次发表、获奖，如果每次都要履行协议手续的话，未免过于繁琐。若干年后，如因模特儿地址变动、联系中断、无法支付，隐患就出现了。一旦模特儿在诉讼时效期限内，发现你使用了她的肖像作品又未付报酬，很有可能要因此引出麻烦。
三、 作品使用年限：
严格地讲，在协议书中应制定两个时限，一是作品使用年限另一个则是协议书的有效期限。我国《著作权法》也规定摄影作品的发表权、使用权、修改权、获得报酬权除作者终身享有外，在作者死后50年，其合法继承人仍然可以享有该项权利。保护期满后，作品进入公共领域，签约可依此为据，灵活掌握。
四、 作品版权归属问题：
我国著作法采用著作权因创作完成而自动产生的原则。版权在作品创作完成之时自动产生。凡是创作了的作品，无论其是否公之于众，依照著作权法第二条规定，都要有版权。需要特别指出的是，公民委托拍摄者为其拍摄的摄影作品(如影楼营业性质的肖像作品)版权归属问题。我国《著作权法》第十七条规定：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合作约定。合同未作明确约定或没有订立合同的，其著作权属于受托人。由此可见，在签协议时，明确版权的归属问题是十分必要的。如确定版权归属委托人，原作所有权权虽然属于被拍摄者，但未经摄影者同意，被拍摄者不能随意使用作品发表或从中牟利，否则就是侵犯了摄影者的版权，同样要承担民事责任。当然，法律也允许当事人放弃他的权利。
五、 违约责任：
在协议中制定违约责任是为了促使双方更好的履行和自觉遵守双方共同制定的各项协议条款，起到一个相互制约的作用。这一条在协议中是必不可少的。同时，还应该明确，一旦出现违约现象，违约者应承担哪些责任，以及解决问题的方式和办法是什么。在协议执行期间，如一方认为另一方违约，一般是由双方协商解决，这是第一步。如双方协议不成，任何一方都有权向人民法院起诉，由法院民事审判机构裁决。
有关人体摄影的纠纷，大多集中在两个方面：一是摄影作品的创作主体-----摄影者方面，表现为摄影者如何对待自己的著作权，以及摄影者和摄影者之间如何对共同创作的作品的著作权归属达成协议的问题。二是集中在摄影作品的客体-----模特儿方面，表现为摄影师如何对待使用模特儿的肖像权。不少人容易把肖像权和版权混为一谈，虽然两者都属于民法调整的范畴，但它们有着本质上的区别。版权一般是指关于作品创作者的权利，而肖像权则是公民人身权利的一种。无论是肖像权还是版权，都是摄影者在摄影创作中或者与模特儿签约时，必须予以充分重视的严肃问题。
以上所谈的几个方面，是我多年从事人体摄影艺术创作实践中的一些经验，也许不够完善或准确，我衷心的希望每位热衷于人体摄影创作的影友，少一些纠纷，多一些成功。
新手困惑:DC上的光圈快门究竟怎么玩?
光圈和快门
光圈越大，则单位时间内通过的光线越多，反之则越少。光圈的一般表示方法为字母“F+数值”，例如F5.6、F4等等。这里需要注意的是数值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6的光圈大，并且两个相邻的光圈值之间相差两倍，也就是说F4比F5.6所通过的光线要大两倍。相对来说快门的定义就很简单了，也就是允许光通过光圈的时间，表示的方式就是数值，例如1/30秒、1/60秒等，同样两个相邻快门之间也相差两倍。
光圈和快门的组合就形成了曝光量，在曝光量一定的情况下，这个组合不是惟一的。例如当前测出正常的曝光组合为F5.6、1/30秒，如果将光圈增大一级也就是F4，那么此时的快门值将变为1/60，这样的组合同样也能达到正常的曝光量。不同的组合虽然可以达到相同的曝光量，但是所拍摄出来的图片效果是不相同的。
这里就涉及到“景深”的概念，所谓景深就是指当镜头对焦于被摄体时，被摄体及其前后的景物有一段清晰的范围，这个范围就叫景深。我们可以看图1和图2两张图片的对比。
光圈优先还是快门优先
了解了光圈、快门以及景深这些基本概念之后，何时使用光圈有限还是快门优先就不难了。
光圈优先就是手动定义光圈的大小，然后利用相机的测光获取相应的快门值。由于光圈的大小直接影响着景深，因此在平常的拍摄中此模式使用最为广泛。在拍摄人像时，我们一般采用大光圈长焦距而达到虚化背景获取较浅景深的作用，这样可以突出主体。同时较大的光圈，也能得到较快的快门值，从而提高手持拍摄的稳定。在拍摄风景这一类的照片时，我们往往采用较小的光圈值，这样景深的范围比较广，可以使远处和近处的景物都清晰，同样这一点在拍摄夜景时也适用。
与光圈优先相反，快门优先是在手动定义快门的情况下通过相机测光而获取光圈值。快门优先多用于拍摄运动的物体上，特别是在体育运动拍摄中最常用。很多朋友在拍摄运动物体时发现，往往拍摄出来的主体是模糊的，这多半就是因为快门的速度不够快。在这种情况下你可以使用快门优先模式，大概确定一个快门值，然后进行拍摄。并且物体的运行一般都是有规律的，那么快门的数值也可以大概估计，例如拍摄行人，快门速度只需要1/125秒就差不多了，而拍摄下落的水滴则需要1/1000秒。为了让大家看到不同光圈下的效果，拍摄了以下水滴的画面(如图3)，左右两边画面的曝光量相同，只是所用的快门不一样。
在光圈优先的情况下，我们可以通过改变光圈的大小来轻松地控制景深，而在快门优先的情况下，利用不同的光圈对运动的物体能达到很好的拍摄效果。这两者都要灵活运用，满足我们不同情况下的拍摄要求。
在画面中选择的对焦点都为右起第三把起子，并且都是正常曝光，只是两者的拍摄参数不同。图1是采用F3.5的光圈，从图中可以看到只有右起第三把起子是清晰的，其前面和背景基本上都是模糊的。图2采用的光圈为F9.5，从图中可以看到右起第三把起子和背景基本上都是清晰的。从两张图片的对比我们可以很明显地看出，第一张的景深小，也就是画面中清晰的范围小，而第二张景深大，也就是清晰的范围大，但是两者的曝光量是一样的。
水流的速度是一定的，但是采用不同的快门值可以达到不同的效果。左边画面的快门速度高达1/1000秒，因此可以拍摄到单个水滴下落的情景，而右边的快门速度只有1/60秒，此时画面中出现了多个水滴，这就是因为快门速度慢的原因。
三种快门速度在动态摄影中的应用：
1、使用足够快的快门
此种方式适合于凝固运动的瞬间，可以真实的再现运动细节，如在运动达到精彩高潮时拍摄，但要注意应结合运动的速度在精彩时刻来临前按下快门;也可采用预定焦距的办法，待运动物体达到拍摄区域，按下快门。
拍摄数据：
机身：Canon EOS30QD
镜头：100-300mm@100mm
快门速度：1/4000s
光圈：f4.5
胶卷：Kadok 400迫冲1600
2、使用比较低的慢门追随拍摄
此种方法适合表现运动物体的动感，可以将杂乱的背景虚化而不影响画面，拍摄者应使自己的相机随运动物体一起平稳移动，在移动中按下快门。采用此种方法拍摄可以采用比较低的快门速度，但要注意不能在相机的移动中跑焦，一般使运动物体始终在取景框的中央即可。
拍摄数据：
机身：Contax T3
镜头：35mm
快门速度:1/60s
光圈：f8
胶卷：Kadok EBII
3、使用中速快门
当画面中有固定的静物，又有运动物体时，可以使用中速快门，但要同时使用闪光灯或三脚架，以使静态物体不会虚掉。
拍摄数据：
机身：Canon EOS30QD
镜头：24-85mm@50mm
快门速度：1/90s
光圈：f5.6
胶卷：Kadok EBII
使用机顶闪光灯
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