晴天的柳树，散发著阳光的气息，给人一种朝气勃勃的感觉;阴天的柳树，笼罩着团团烟雾，给人一种说不出的神秘感;雨天的柳树，伤心地哭泣著，但也不忘为风作伴舞;下面是有关于描写雨后的散文，欢迎参阅。

关于描写雨后的散文：雨后的夏天

诗人常把春雨比作一蕴藉含蓄的豆蔻少女，在日落之后，披着薄薄的暮纱，迈着羞怯的碎步，悄然地叩开柴扉，在小院里偷偷地布置下诗意，“空阶滴到明”，直到第二天清晨，你才在“湿遍柔枝香更浓”的体验中嗅到她昨晚曾经来过。

而相较于“东风吹雨细如尘”，夏天的雨要滂沱暴虐的多，他的出现总有一些夸张固定的仪式，首先“暗霭阴云覆”，天尽帷幕，紧接着“电掣金蛇千丈，雷震灵亀万叠，汹汹欲崩空”然后雨水盆倾檐角，一泻而下，最后雨霁云销，“六月炎光一洗空”。好像一位国王，在电闪雷鸣中加冕，而后将自己的不可一世物化成可怕的骤雨，斧钺一般地挥向大地，把他的权力与力量发挥到极致。但没过多久，雨后的清凉世界就会将他罢黜，最终累累遁于无形之中。

“赖晚来，一雨洗游尘，无些热”，雨后的世界是美妙的。泥土绽开了花瓣，释放出芬芳，从嗅觉一维拓展出一个立体感受空间，置身其中，全身的每一个细胞仿佛伸出了无数触角，贪婪的吸收着无限的清新凉爽。在这个因匮乏而竞争的世界里，此刻的满足使我体会到某种超然般的宁静，诚如苏子瞻所言“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物主之无尽藏也。”

屋檐青瓦上依旧着(zhuo)着雨滴，整整齐齐地排在一起，好似集体地回味着刚才雨中的感觉，直到其中一滴不堪重负，联同那份依恋摔到地上，融入到水洼中，通过水洼中的倒影，与上面的伙伴吐露着离别伤感。而在上面被空出的位置上，又凝聚出新的留恋，继续在凝结与坠落之间做着某种互动。

风，抚展着天空的表情，在她那依旧着泪的眸子里打旋着慰藉。

轻盈的燕儿来回地飞掠着，也许是在收集雨滴吧，用它来编制一串剔透的项链，献给属于他们的爱情也未可知。还有一些三三俩俩地落在电线上，酷似五线谱上跳动的黑色音符。那葱郁的枝头“一霎浥轻尘”，丰腴不少，同时又增添了几分灵动。每片叶子上附着着一个个精灵般的水珠儿，风好奇的拨弄起来，水珠便开始在绿色的舞台上谨慎地舞蹈，一边流动着圆润一边舒展着平衡。

雨后的芳菲，往往无外乎“海棠零落，莺语残红”，更何况在少花的夏季，又于狂雨暴虐之后，自然那悲情的格调便由暮春绵延到盛夏，由历代骚客辞工的嗟悼伤怀投注到我的秃笔之端。然而，在这一灰色的背景下却凸显出一朵惊艳娇小的辣椒花，相对于名花艳蕊，，她是卑微的，平凡的，甚至是不值得一提的。然而正是这样一朵“花”，常年游离于姹紫嫣红的名利场之外的花，却在“万花变落红”的雨中铿锵而立，雨后又悄无声息的释放着固有的平凡。她所体现出的生命与美丽的双重张力，给人是一种何等的震撼。她打破了一个个被虚荣包浆的脆弱花瓶，开创了一段传奇。

美国诗人惠特曼说：雨是大地的诗，我想只有雨后才能回味出这首诗的奥妙吧。

关于描写雨后的散文：雨后

花瓣散落一地。微风抚过，带着似有若无的香气。曾几何时，她们曾芳泽馥郁。只是一场雨，便带走了她们曾经的美丽。就像爱情，也许就是因为那样不经意的一句话，原本相爱的两个人却开始彼此离开。

没有彩虹，也没有平常雨后的清新。

其实并不是每一场雨之后都有彩虹，也不是所有伤心落泪过后都留有美丽的记忆。默默地让眼泪流淌，以为这样就可以找到回到现实的路径。乌云密布的天际，没有风，所以吹不散那些积累了许久的水--那积累许久的泪水。没有了那份默契，于是找不到挽回的方式。流着泪望着离开的那个背影，没有眼泪，却依旧看不清。

厚重的湿气弥漫在雨后的空气里，那是风过后却依然留有的东西。雨后没有了风，热又开始沿着思绪蔓延。夏天刺眼的阳光，已经随着雨水渐渐温和。于是，便开始看清楚原先不曾