后现代主义是20世纪90年代以来中国美术界最时髦的话题,然而没有任何一个源于西方的学术名词像后现代主义这样被赋予了如此丰富的多义性和歧义性。后现代行为艺术突出了事件的不可重复性,用令人震惊的现场效果,瓦解日常生活中的因果关系和理性秩序。艺术越来越接近哲学,成为一种思想观念,后现代越发成为一个界限模糊的存在。 以下是小编为大家精心准备的：浅谈后现代主义艺术的特征相关论文。内容仅供参考，欢迎阅读!

浅谈后现代主义艺术的特征全文如下：

摘 要：在哲学体系上，后现代主义力图反传统的哲学体系建设，无视常规的逻辑事物关系，标榜随意，无限制的自由发挥，把历史、艺术方方面面切得支离破碎，但有时又力图拼合新的意义。在艺术创作上，后现代主义一反传统的经典创作原理，任意为之，艺术似乎不再是纯粹的艺术，也不再高雅，似乎就是人们生边的生活，随处可见，经典艺术迅速被解构，取而代之的是艺术的生活化和无艺术性。

卡尔--安德烈是当代美国艺术家，是极简主义艺术的代表人物之一。《矩形砖阵八》，通常被称为“砖堆”，是由卡尔?安德烈创作的最著名的一系列的极简主义雕塑之一。《矩形砖阵八》创作于1966年，1972年被伦敦泰特美术馆收藏。这个砖阵艺术品由一百二十块防火砖组成，这些砖块被安排在两层，形成一个六十点矩阵。整体上这个砖阵的八个部位系列的结构有相同的高度、质量和体积，在卡尔?安德烈看来它们都“等效”，尽管形状有些不同。

由于后现代主义对传统分析的蔑视，在对艺术品的分析中形成了无中心意识和多元价值取向，由此带来的一个最直接的后果就是对作品评判价值的标准的模糊性甚至否定，人们也不再以传统的社会历史观点和人文态度去分析对待，思想的解放前所未有，各种反传统反经典的后现代主义艺术观取代了之前的人文主义传统观点。

归结来看，后现代主义艺术主要有七大特征：

1.在创作形式上追求仿像摹仿，内容重复，复制，拼贴。

传统艺术追求深刻的意义内涵，现代艺术标榜现代性和新颖的构思和质感，但后现代主义艺术却给人一种简单拼凑的无力之感，追求仿像摹仿，内容重复，复制，拼贴。画面的一切都走向表面，简单复制出一个新的画面，《矩形砖阵八》就是用一百二十块同样的砖块累积起来的一个长方体，可以将其分割成一百二十个等量的复制体，没有雕琢，没有粘和，没有文字图画，仅仅是整齐的堆砌在一起，可以说任何一个泥瓦匠都可以完成这种艺术品的创作，甚至做得更好，可为什么《矩形砖阵八》就可以称其为艺术品，其它却不是呢?原因在于《矩形砖阵八》是艺术形式上的复制与模仿，只为欣赏，不带有实用的功力主义色彩。

2.在审美展示上给人呈现出平面感，无深度感，意义消失。

《矩形砖阵八》只是一堆还算放得整齐的砖块，最多就是一个长方体的几何造型，就是一个简析的平面化图像，没有意义，没有深度，不像《蒙娜丽莎》人们可以从她神秘的微笑中想象无穷的答案，它给我们的观赏不会带来深度的联想和思考，似乎它的存在就只是为了存在，没有太大的意义。恰好，这就是后现代主义所要表达的：平面感，无深度感，意义消失。

3.在作品意义的表达上，文化中心消解了，作品的历史感也终结了。

在欣赏达?芬奇的名画《最后的晚餐》时，人们会穿越回到几千年前，面画上众人那丰富的表情让人深思，究竟谁才是出卖基督的恶徒呢，这幅画带有浓厚的宗教文化历史信息，堪称人类绘画史上的杰作。反观《矩形砖阵八》，有什么文化内涵呢，即是再让人解读，也不会从一堆防火砖中得出什么高深的人类文化反思，顶多细想一下人类发明砖块的历史。对一般人来说，《矩形砖阵八》没有文化的价值体现，没有文化中心思想，附带在作品中的不是历史厚重的使命感，仅仅是一堆砖，称之为艺术的砖，而且有个好听的名字――《矩形砖阵八》。

4.后现代主义艺术作品从强调主观感情到转向客观世界。

以往的艺术作品，都带有一定的感情色彩，文化历史背景丰富，“自我形成被置于主客体的对象化联系中”，作品带给人审美的同时给人主观情感上的导向非常明确。《自由引导人民》具有极其强烈的视觉冲击力和鲜明的政治导向，每一个欣赏者都会考量其背后的历史文化政治因素。反观《矩形砖阵八》已经脱离了这一传统，在它看来，无所谓历史与文化，砖阵就是一个砖阵，没有承载太多的东西，就是一堆客观世界的砖堆而已，不会对人的主观情感造成多大影响，人们看完之后也不会去考究隐藏于背后的什么，我们仅仅是出于对砖堆的欣赏，这就足够了。

5.对个性和风格的漠视或敌视

有时候，当你去品味后现代主义艺术的作品时，你却感觉无力下手，相对于之前传统艺术鲜明的个人特色来说，后现代主义艺术似乎没有任何新奇立意之处，对比《矩形砖阵八》，它没有风格吗?不是，它的风格极其鲜明，简洁简单就是最大的特色，但为什么它又是对个性和风格的漠视或者敌视呢?原因在于，首先，它在创作手法上毫无新意，没有客观事实上的努力、付出，仅仅是成批的砖块的堆砌和复制;其次是它没有鲜明的风格特征，想表达的主题也模糊不定，让人琢磨不透。

6.主张艺术平民化，广泛运用大众传播媒介。

在后现代主义艺术家看来，艺术不是少数人的事，而是与大众息息相关的，每个人都可以是参与者，主张艺术平民化，而且艺术的传播也不是局限于博物馆或美术馆，大众传媒是最有效的途径。如果说“现代主义艺术使用的是传统的媒介，又力图利用这种媒介来超越媒介本身”的话，那么后现代主义艺术就是直接了当另辟新的天地，《矩形砖阵八》就展示了采用随处可见的日常材料创作任何人都可以创作艺术的想法，而且之后通过网络，电视等广为传播，为人们追求对艺术的向往敞开了大门。

7.个人主义，浪漫主义。

但另一方面，后现代主义艺术又是极其个人主义和浪漫主义的，后现代打破了传统，解放了固有的思维，天马行空任由创作者主题自由发挥，不受任何限制，“旧有的结构、格局、依附和互动的模式统统被扔进熔炉中去”，这自然就产生了浓厚的个人主义色彩。个人主义也导致了浪漫主义的诞生，认为一切的想法和手段都可以转化为艺术。《矩形砖阵八》以独特的个人大胆思维闻名于世，它把简约艺术发挥到了极致，几块随处可见的砖头拼在一起就可以成为艺术，这本身就是一个浪漫主义的论调。

当然，对后现代主义艺术的研究还在继续，对后现代主义艺术特征的归纳也不完全，以上只是后现代主义艺术特征具有代表性的几面。

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