工笔画是中国绘画之中较早形成的画科，而且工笔人物画在唐中期以前一直作为绘画的主流占据中国画坛。下面是由小编收集整理的仕女图白描工笔画白描稿，供你选择。

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工笔画的色彩

色彩也是中国工笔画语言结构中的主要元素。关于色彩有“色不碍墨,墨不碍色”、“艳而不俗,淡而不薄”等定义。艺术源于生活,又高于生活,中国工笔画的色彩也同样遵循这一点。创作方法是在感受客观世界的基础上,以客观对象为依据,根据画家本身的艺术修养,经过提炼、概括,创造高于生活的新艺术形象,具有很强的表现性和写意性。按照预先的构思设想,在用色上或追求富丽堂皇,或追求质朴淡雅,亦创造深沉悠远的意境及表现高调、明快的都市意境等等。

现代工笔画中的装饰色彩在突出用色的前提下,广泛吸收水墨画以及现代绘画中可用的技法,如用积、撞、堆、冲、洗等方法,强化用笔笔触笔迹的自然性,再加上各种肌理手法的制作,都增强了现代工笔画色块的表现容量,提升了画面原有的视觉冲击力和表现力。同时,新材料及新材质的广泛应用,如纸(包括生宣、熟宣、皮纸和其它质地的纸张)、绢、布到颜料(包括国画颜料、矿物颜料、水彩、水粉、丙烯颜料)等画材的使用种类的拓展,以及在其使用过程中对其特殊效果的掌握,都丰富了当代工笔画色彩的装饰性。

从绘画本身的角度来看,绘画感染人是由多种多样的视觉因素共同作用的,直接而强烈,可以被普遍接收和理解。色彩已然成为现代工笔画的主要视觉因素,比如传统的青绿山水,对原有物体本质色彩的描绘已远远不能满足现代人对色彩的理解和需求,这便是现代工笔画在色彩与装饰意蕴上的一个新的切入点。

现代工笔画用色讲究理性化、单纯化的装饰性,色块容量的表现力使色彩趋向于单纯,从而也使其装饰性越强。现代工笔画的用色讲究理性化,故其色彩和客观物象之间没有本质的等同关系,在用色上更强调主观意想的表达,强调画面本身的节奏韵律。因此现代工笔画的色彩是情感化、理性化、装饰化的。

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