托物寄兴的指用其他事物的描写来抒发自己的感情。以下是小编整理的关于托物寄兴的对联，欢迎大家欣赏。

关于托物寄兴的对联一：

1) 江山如有待，花柳自无私。

2) 千峰竟秀，万壑争流。

3) 日月经天，江河行地。

4) 芳草有情，夕阳无语。

5) 皓月无幽意，清风有泪情。

6) 岸花飞送客，樯燕语留人。

7) 雨过天愈碧，风来花送香。

8) 群鸦恋晚树，孤雁入寥天。

9) 樱花红陌上，柳叶绿池边。

10) 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

11) 长江后浪推前浪，世上今人胜古人。

12) 落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。

13) 颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

14) 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

15) 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

16) 眼界高时无物破，心源开处有波清。

17) 山月不知心里事，水风空落眼前花。

18) 纵怀花事当春去，畅足清游载月归。

19) 千家树色浮山阁，一片冰心在玉壶。

20) 无力东风花半露，有情春水燕双飞。

关于托物寄兴的对联二：

1) 多情明月邀君共，无主荷花到处开。

2) 石间坐久春云起，花底吟成夕照收。

3) 数重山翠疑见胆，一派水清欲留人。

4) 苍松翠柏看颜色，秋水春山见性情。

5) 帘外淡烟无墨画，林间疏雨有声诗。

6) 人得交游是风月，天开图画即江山。

7) 一代典章垂涣汗，万年法守仰都俞。

8) 野烟有路知依寺，明月无心也进城。

9) 山闲水静天无事，竹少兰初日有情。

10) 清风能感水能化，修竹有情兰有怀。

11) 万里长空开眼界，一川春水润心田。

12) 春能蕴藉如相识，风入襟怀只自知。

13) 波漾流溪冬月影，风回碣石夏潮声。

14) 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。

15) 莫学杨柳半年绿，要学松柏四季青。

16) 有花有月圆中乐事，无春无夏城外清游。

17) 云出人间合而为雨，泉流石上清于在山。

18) 观水有情不言自喻，游山寄兴未尽所怀。

19) 三江潮涌波澜壮阔，九州音悲石裂天惊。

20) 鱼恋水水阔凭鱼跃，鸟爱天天高任鸟飞。

关于托物寄兴的对联三：

1) 吟成赏月之诗只愁月堕，斟满送春之酒惟憾春归。

2) 噪晚齐蝉岁岁秋来泣恨，啼宵蜀鸟年年春去伤魂。

3) 千尺水帘今古无人能手卷，一轮月镜乾坤何匠用功磨。

4) 万象更新水水山山入画诗，一元复始家家户户庆新年。

延伸阅读：对联的基本语法

顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对)，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。

对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的 一三五不论，二四六分明的基本法则。

如何断定对联的上下联呢?除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。