当代中国工笔人物画,在新中国成立之后经历了文革时期的束缚、80年代写实主义的流行之后又在当下艺术多元化的大潮中出现了新的面貌。 下面是小编为你带来的工笔画人物画法图片，希望能帮到你。

工笔画人物画法图片欣赏

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韦红燕工笔人物画的色彩探索

韦红燕五十年代末出生于北京，从小耳濡目染，秉承家学。青少年时代随父亲到新疆克孜尔石窟临摹过壁画，又在故宫学习过一段时间，后免试就读刘福芳先生中国工笔重彩画专业研究生，这些经历让韦红燕的人物画有着自己的独特面貌：

韦红燕在其工笔人物创作中，结合人物性格与画面需求，大面积运用纯色，利用各种方式增强画面的装饰效果，并在此基础上进行适当的勾勒渲染，将壁画中的某些表现手法与传统的工笔表现手法相结合，如作品《红葡萄藤》中，画面中女性的服饰和帽子即是运用这种表现手法，这种绘画风格与传统工笔画细腻的画风不同，增加了工笔人物画的表现形式，还在一定程度上加强了画面表现力。她运用纯色相的对比，自觉地把壁画中装饰性、表现性、壁画中的勾勒渲染，有选择地融入到自己的工笔画中，用传统的中国画颜料演绎着内心的感受，强化着中国画的审美特征。年少时临摹壁画的经历，给了韦红燕潜移默化的影响。新疆拜城县境内的克孜尔石窟壁画，跨越了古龟兹国佛教信仰从小乘向大乘过渡的漫长时期。

而《柳・人・玫瑰》《诱惑》等系列作品，却呈现出另一种面貌：画面色彩斑斓。韦红燕的作品不仅是表现对象的形与质而更重在感性的情绪表达。用大面积的纯色相对比，或是具有特殊的感情表现力的低明度灰色对比，利用中国颜料有别于西画颜色的通透性，构成了色彩柔和却又斑斓艨胧的画面效果。

与《诱惑》系列作品同时期的另一类作品《花侍者》，则回归到了传统的精神本质。这系列作品用单纯的明亮背景，近似于传统中国画处理意境的手段，即通过大面积的空白来衬托画面主体，如唐代周�《簪花仕女图》的纯色背景就使主体更加突出。《花侍者》系列，用单纯而空灵的背景，使观者的注意力集中在画中人身上，通过人物的姿态、眼神传达了更为深刻的内容。由这种特定的语言唤起独特的审美情感，表达了无可奈何中的光明与憧憬。