敦煌壁画是敦煌艺术宝库中的重要组成部分。敦煌壁画与一般壁画有异,并不以表现和丰富建筑为目的,以达到美化装饰的效果,而是重在对自身主题——佛教的严谨表达,这种关系倒转说明了敦煌壁画的重要性。以下是小编分享给大家的敦煌壁画经变画，一起来看看吧!

敦煌壁画经变画

【敦煌壁画经变画：1】

【敦煌壁画经变画：2】

【敦煌壁画经变画：3】

【敦煌壁画经变画：4】

【敦煌壁画经变画：5】

看完了以上的敦煌壁画经变画之后，下面就来了解一下关于敦煌壁画的知识吧!

敦煌壁画的色彩分析

敦煌壁画色彩结构具有装饰性，强烈的装饰感反映出一种热烈而淳厚的民族特性。壁画的色彩结构是按照装饰色彩的秩序来组合色调，讲究色彩均衡、韵律、疏密、节奏关系，把多变的物象概括为平面化的大小色块，通过巧妙色彩的配合以形成整体的和谐统一，为求色彩的丰富化，注重色彩的相互对比，通过各种不同性质的色彩对比、互相衬托，相互穿擂，以达到色彩互和，神气生动。多民族的文化传统、长时期的风格延变，加上绘画材料自身的变化，使敦煌壁画的色彩结构和层次比较复杂。克孜尔石窟建于公元三至四世纪之间，其绘画千法为西域普遍流行的晕染法。

所谓晕染法，就是以由深到浅的颜色沿着所绘人物轮廓由外到内的涂抹，使得所绘物体有了明显的立体感和凹凸感，因此中国古代也称之为凹凸画法。在克孜尔石窟壁画中，这种凹凸画法从早期到晚期一直盛行不衰。克孜尔壁画从人物形象到构图造型都与古代印度佛教相似，壁画中大量使用色相纯度极高的蓝靛色和石青、石绿等间以土红色、白色。这些颜色经过画师们强劲有力的粗线勾染，使得克孜尔壁画同初期的敦煌壁画相比显得更加粗放朴拙。后期的克孜尔壁画开始出现中原地区的线描技法，整体色彩感觉也更接近敦煌壁画。