猴子除了在生肖文化中归坐定位之外，更频频出现在各种生活用品和工艺美术品之中。“猴文化”的地位如此昭显，但在纸卷本的绘画领域中，它却姗姗来迟，而且其地位大不如人物道释与山水花鸟等题材。如今，可以追踪寻迹的有宋代的易元吉，他擅画的猿猴，形象写实源自写生，系工笔风格。下面就来为大家介绍一下画猴的技法有哪些吧。

刻画猴子形态最重要的是猴的头面部。要将头势及脸部表情完美的结合，才能巧妙地表现出猴的聪颖、机智或顽皮的一面 。

1.《采食图》画法

①先写出头顶、颊、耳与下颌的浮毛。再写出左上臂。然后以侧锋写出右臂与手背部，以淡墨扫出臂内侧浮毛。再用淡墨大笔触呈弓形运笔抹出背部，写出后部浮毛，而后以略重墨写出右腿上部，要上实下虚(见图一)。

②趁湿在背部的高处抹出重墨，并以略重墨写出左小臂与手背部以及左下肢和足背，然后以中锋写出尾巴(见图二)。

③完成前两步骤后，以墨线勾出猴的脸部表情及耳部，然后依关节结构写出手指及足趾。再用淡墨线勾写出果子。

④以重墨点出果子蒂结，写出果柄并题字。以焦墨点出手指甲与足趾甲。

⑤以淡花青色勒脸、耳墨线、浮毛与果子轮廓线、果柄和蒂结。

⑥以淡赭染猴身、猴脸、耳与果子。最后盖印完成全幅作品(见右图

2.《金果之秋》画法

共分六步：

①先以大笔触点写猴的顶部和颊部，再扫出颌下浮毛。后以侧锋写出上臂，而后写出小臂与手臂(见图一)。

②写出猴的耳浮毛、下肢、足背与与臀线。再以中锋写出尾巴，墨色略重可衬出下肢来。

③趁湿在臂、手背与下肢、足背抹重墨以增体积感和毛的质感。再写出手指与足趾。以焦墨点出指(趾)甲(见图二)。

④勾出猴的脸、耳、果子。以重墨点果子蒂结、写果柄并写出配景的竹叶，以浓墨勾出竹叶的叶筋和小枝。

⑤以淡花青色勒猴的脸、耳、浮毛、果子轮廓，并点染果子蒂结和竹叶、竹枝。

⑥猴的脸、耳、臀部及果子的着色技法如前，或再加用石青色染上眼皮、点果子蒂结。最后题字盖印完成全幅

作品(见图三)。

3.《亲情图》画法

共分六步：

①以小排刷浓淡墨大笔触写出猴头顶、枕、两颊部位，前额与双颧下凹处用浓些的墨可突出面部。再以小排刷淡墨大笔触写出右猴上臂、双腕、背部，以大笔中锋写尾巴。以淡墨扫出耳边和颌下的浮毛。

②仍以小排刷大笔触、左浓右淡扫出左猴上臂，左实右虚衬出胸毛。再直抹出小臂、腕部、右小臂与腕部以及两猴下肢与足背。左猴尾的画法与右猴尾画法相同(见图一)。

③以中锋用笔依关节结构写出猴指与趾，小猴的画法如大猴，依顺序画出头部、两臂、背部、尾巴。再以墨线勾写出猴的脸、耳，以淡墨勾出桃子的轮廓线。以焦墨点指(趾)甲。

④以淡花青色勒染猴脸、耳、浮毛和桃子轮廓线。在桃子底部着淡石绿色(见图二)。

⑤趁桃绿色未干着些淡黄色，水分宜大些。以淡赫色染猴脸与耳，再趁湿用深些的赭色着于耳尖、颧部和鼻子等结构高处。

⑥趁桃子黄色未干，以大红点染桃顶部，染时以大笔着大红，笔尖着曙红，令其上 深下浅地过渡到黄色，显得桃子鲜亮。待猴脸色干后，以淡墨加曙红勒染脸、耳墨线，并染眼鼻窝儿、耳孔窝儿、鼻孔、嘴角儿等结构深凹处，可增加体积感与质感。最后题字盖印完成全幅作品(见右图)

4.《母子乐图》

共分六步：

①以大笔触淡墨依次写出大猴小臂、小臂上部与腕部、桡侧部、下肢、足背、右腕、 背部，因笔中水分较大，所以在上臂与背的大笔触间自然形成富有表现力的“水痕区”。然后以中锋用笔写出猴尾，要留意使尾的动势与腰背相谐。

②以大笔触浓淡墨点抹出大小猴的顶部、颊部、臂部、腕部，以淡墨扫出耳边与颌下的浮毛。写出小猴左指与大猴右拇指以便抱姿定位。以浓些的墨抹出下肢与桡侧毛团的质感，点染腕部高处。

③以浓淡墨写出小猴下肢、足背与尾巴。以重墨线勾写出猴脸与耳，待干后略施淡墨染其凹处，以增加五官的体积感(见右图)。

《一家猴乐图》作于1980年。

群猴中常有这样的亲密表现：一猴欣然享受别的猴子为自己搔痒、捉虱、理毛。抓住此情此态很有“人情味儿”，也颇为滑稽。猴子下部因肢、手过分支离而夺视线，即以枇杷果密而实之，以一尾括而拢之。此尾静，另一翘尾动，形成对比，更合猴之“心态”。这里前猴的眼神“后视”，一可显出怡然自得之神态，二可以与后面的配角猴相呼应。添一小猴是举一果子为显其活泼，亦可以此黄色与下部黄色相呼应，令黄色块疏密有致，而突显了猴子的意趣。