中国山水画在产生之初就强调可观、可望的观赏性和可游、可居的现实性的综合表现，下面是由小编收集整理的国画水墨山水画欣赏，如果你喜欢的话，记得分享给更多好友哦!

国画水墨山水画作品欣赏

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山水画和风水

风水是深奥的学问，它和科学都是一种世界性的东西，而中国的哲学却是独特的，放下盲目和执著，它就是中国的一种生活哲学。中国画就其内涵而言，其实也是一种哲学。而风水对中国山水画程式化的影响，是精神层面的程式化，而非表象的笔墨之法。一幅山水画中，空间整体的局势，气在空间中的充盈度以及流走得一定局势;笔墨的起承转合，呼应、开合、对映、反转等，山形丘壑的分布，水之流势透气等;右下角之穴位，自然流畅，进出趋向之类，看似平易，其深处藏有玄机;结体、构局的点线面内在性，联系中妙在聚散整合，散而不散;虚实，无笔墨处天机深藏;一幅画的气机要有守有放，画幅四个角，一定要有封守，有开流，形成气势，气运的流向，画才会透气，不板不死，生生自然;连贯和谐。 无论中国山水画在气局、结体、亥位、龙脉、空白、气口还是中庸之美，都是风水对山水画的程式化的影响

中国山水画的程式化是画家们从宇宙自然中提炼出来的用以表现主观情感思想的绘画语言符号，这种符号的个体表现力虽然有限，但其因人而异的排列组合方式却是无限的。中国山水画的各种程式是常理、常法，但画家在继承和运用它们时，并不是死守常法，而是在无限丰富的大千世界中，不断赋予这些程式以新的内容，进而创造出新的程式，以推动中国山水画不断向前发展。

学习京戏的人常说：“程式非枷锁，掌握城市天地宽。”学习山水画也是如此。中国山水画艺术与风水理论有着密切的联系，风水理论对山水画的发展也起了很大的积极作用，山水画景物构成的观念和形式与风水理论，无论在哲学思想的渊源上，还是在选择和构建理想环境景观的价值标准和景物构成模式上，都有很惊人的一致性，是值得认真发掘和深入研究的。山水画之所以有很规律的程式化，在很大程度上是受风水影响的。许多风水理论范畴的概念也直接被画家移植到绘画美学概念，对山水画的程式化影响是深刻的，使山水画成为中国独有的一个极富神秘色彩的画种。中国画本身就有风水，那是从生活中的经验得来的一个普遍的规律，自然中的风水有好有坏，我们当然希望选择好的地方生存，生活，这与画中的风水是相通的，所以说山水画中也是可以找到比较好的角度来描绘的，以便画中的风水是上等的，这使中国画有了一个较为神秘的程式化规律。具体地说，山脉走势，江河流向，方位朝向等等，这是地理之风水，这些出现在山水画中就是画里的风水，而这种画中的风水是使中国山水画程式化的重要原因之一。