山水画以自然山川为表现客体，在中国画意象审美的制约下，山水画家面对特定的地形地貌，创造出富有特色的笔墨语言，使山水画呈现多样性的风格特征。 现在就和小编一起来看看名家山水画，希望我们的图片你能喜欢。

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自然地理环境和山水画之笔法

1.山石法

山石法中最为丰富和重要的笔墨语言是皴法。早期的山水画空勾无皴，五代之后山水画渐见皴法。皴：皮细起也[2]，皴原意是指皮肤因受冻而皴裂，山水画将皴引申为表现山石纹理、结构的用笔方法。清代石涛说“笔之于皴，开生面也。山之为形万状，则其开生面非一端”[3]。皴法的不同是区别流派和风格的重要因素。北方山石多由不易被物理风化侵蚀的石灰岩和结晶岩构成，在长期的侵蚀作用下，石面粗糙，岩石形质浑厚，北派山水画家在造型时，不约而同地使用了刀痕必露的方峻之笔，勾斫山石之轮廓，又以大小斧劈、刮铁、雨点、豆瓣、钉头等面形皴、点形皴来表现厚重、粗糙、峻拔的山石形态和山石结构。笔笔实落，如钉凿斧砍，以坚实之笔堆塑出巨岩、凝土，一派雄强之势，显示出雄伟、粗犷、豪放的风格。与之相对，南方地貌以小山、丘陵、平地、水泽为主，除黄山、武夷山等奇险高山外，地形起伏不大。其山土层深厚，土质松软，植被生长茂盛，气候润泽，烟云笼罩。南派山水画的皴法笔线见长见短，变化多端，似实似虚，笔线之中隐透烟云水雾，以抒情见长。

2.树木法

“山籍树而为衣，树籍山而为骨”[4]。树木和山石都是山水画主要的构成元素。在山水画中，北派山水常可见到枯树老枝，雪景寒林，有枝无叶，或是长松巨木，突出一株或几株树的形态，穿插组合于画面之中，这是北方少雨，难成密林，常有单株或数株大树兀立于山间的真实写照。观北派山水可通过树木而明四季，是谓“春山明媚，夏木繁阴，秋林摇落萧疏，冬树槎丫妥帖”[5]。而南派山水长于表现丛林和层林间的虚实空间关系，见树成林，且枝叶繁茂，在南派山水中还常可见到水边的芦苇、屋后的毛竹、庭院的芭蕉等，都是较典型的南方景色。

3.云水法

“山以水为血脉，故山得水而活”，山至刚，水至柔，刚柔相济，自然之道，故传统山水画多是有山必有水，又“(山)以烟云为神彩，得烟云而秀媚”[6]。烟云缥缈于山水之间，使水更见其灵，使山更见其神，故山水画中常植云布势，造景生境。自然地理环境的不同，对烟云流水的形态同样也有很大的影响。北方山高溪深，晴朗日万里无云，阴雨时才可见云雾翻腾。南方比之北方水多云盛，山体不高，浸润于江河湖泽之中，在山水之间常有云雾缭绕。北派山水多表现为溪流深瀑，较少烟云，山间的留白，似是烟云，常为空间关系表现之需要;南派山水画中以云水见长，江色浩渺，沙汀渔舟，山间云雾飘忽不定，山水迷离，意境悠远，还有南方特有的水上渔网，岸边芦苇，水乡泽国之景跃然纸上。