山水肇始于魏晋,初期依附于人物画,作为其衬托背景而存在;自隋唐以后,逐渐独立发展;至两宋时期达到顶峰,小编特意为大家提供了中国山水画作品精选，欢迎学习借鉴。

中国山水画作品素材欣赏

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西北山水画的构图

中国山水画的构图充满着规律性和辩证性,在表现西北山水的地域特色时,又有其特殊性。笔者通过多年的创作实践,认为西北山水画在构图上,得从以下几个方面探讨:

(一)画幅宜大,构图宜横

中国画画幅形式多样,大则丈余,小仅盈尺,均由画面内容和立意定夺。西北山水景物苍茫博大、恢弘壮丽,从表现力乃至视觉感受上论,画幅宜大不宜小。不同于传统山水画中扇面、册页、手卷等小品画的把玩性,西北山水画首先要在画面整体上产生雄浑之势,在视觉上给人以震撼,只有画幅大了,才容易传达这种感受。相反,采取笔精墨细的小品画,就会丧失西北山水画中特有的粗犷的、野性的美。

到过西北的人,一定会被它那宽阔的天空和连绵起伏的山脉所感染,在那里很多景物呈横向走势,只有用横幅画面才尽可能真实地表现它的形与质,反映它的神采。

(二)化零为整,主次分明

西北山水是雄浑壮阔的,这是我们的直观感受。但在写生过程中,就会发现它有很多结构变化,产生很多线条。如果过于忠实地描绘,所产生的结果就是画面琐碎,气势全无。这就要求画者对眼前的景物进行概括提炼,化零为整,分清主次。现实中的景物未必符合画面所需,因此需要画者对现实景物进行夸张变形,使其上升为艺术形象。所谓“搜尽奇峰打草稿”,“搜尽奇峰”乃广收博取,“打草稿”意为通过概括提炼,夸张变形等艺术手法,创作符合立意的构图。

(三)分黑布白,巧妙布势

有一种虚实关系叫“分黑布白”,这是中国画构图和艺术表现的一大特色。就是说在构图过程中,既要经营有墨之处,又要留意空白之处。正如潘天寿先生所说:“我落笔处是黑,我着眼都是白”,要把空白计算到构图中去。