装饰艺术对现代服装设计的影响可谓是“启蒙师”,服装设计的每一次进步都与装饰艺术携手并进,两者相辅相成从未分开过,两者完全独立,却又耳鬓厮磨,千百年来他们就这样暖昧着,缠绵着,温存着,手牵手的一路走来。下面是小编为大家整理的装饰艺术论文，供大家参考。

装饰艺术论文范文一：建筑装饰设计的心得

论文导读：体现装饰的符号功能最典型的例子，就是一些纪念性的建筑物，虽然它们在本质上不是一种独立的装饰艺术，但在表现形式上却是装饰性的，并且它们的功能是纯粹精神性的。

关键词：建筑装饰设计心得，装饰艺术，设计功能

1.建筑装饰设计要注重功能

按照人们通常的理解，建筑中的装饰大多是非功能性的，它的目标是创造审美价值。在现代主义者眼中，装饰是可有可无的，甚至是多余的东西。因此，他们极力反对在建筑中使用装饰。事实上，装饰对建筑而言，从来就不是可有可无的，我们始终没有摆脱装饰对建筑的影响，它是无所不在的，只要我们把建筑同美的追求联系在一起，装饰的因素就会在潜移默化中发生作用。所谓“纯净的形式”本身就是一种抽象形态的装饰。况且对这种形式的美学价值在今天来看也大大打了折扣。装饰既有结构上的功能，也有信息传递的功能和审美方面的功能。我们对历史上任何一种类型的建筑之解读，都不可能将装饰的因素排除在外，因为装饰与建筑的空间、构造一起构成了一个完整的主题。装饰总是和功能联系在一起的，在某种意义上说，不存在没有功能的装饰，也不存在没有装饰的功能，步行街上的盲道，既是一种功能，也是一种装饰，它丰富了铺装的表现力。西方古典建筑中的柱式，既提供了构造上的功能，也是一种标准的装饰语汇。我们对功能的表达不可能是空洞的、抽象的，总要通过具体的材料、结构方式和加工手段使用之成为可见的形式。建筑装饰的功能可以概括为以下几个方面：

1.1审美功能

自从人类的审美意识产生之后，人们使用装饰的目的首先就是创造审美价值。能够为人们提供视觉和心灵上的美感和愉悦，这本身就成为一种精神上的功能;

1.2调节功能

装饰在建筑的构造和形式中，可以起到调整比例、协调局部与整体关系的作用。无论是古典建筑还是现代建筑，我们都充分发挥了装饰的这种功能，利用线脚、装饰性的构件调整和划分建筑的比例关系，并通过这些装饰，对材料和形式的转换起到过渡的作用;

1.3突出与强调功能

装饰由于自身的特点，具有很强的表现性，可以使建筑的主题或某种文化的涵义凸现出来，形成视觉上的显著点，而这些显著点往往就构成了建筑中的“点睛”之笔，产生深刻的感染力;

1.4符号与标志的功能

建筑中的装饰常常是历史和文化信息的主要承载物。人们之所以把建筑称为用石头和钢铁铸就的历史，就在于透过那些建筑和装饰，人们可以阅读到一个时代的全部信息——人们的信仰、道德、技术和情感。用符号学的理论来阐释装饰的功能是恰当的，因为建筑中的许多装饰可以被理解为信息代码，它们包含着大量的历史信息，人与建筑之间的交流就是通过解读这些代码而获得对建筑含义的把握。按照卡西尔的解释，符号是人对外界信息的主观能动的反应，它包含着事件的内在意义。体现装饰的符号功能最典型的例子，就是一些纪念性的建筑物，虽然它们在本质上不是一种独立的装饰艺术，但在表现形式上却是装饰性的，并且它们的功能是纯粹精神性的。如古埃及墓地圣区中的方尖碑、古罗马人的图拉真纪功柱和凯旋门以及在现代城市环境中人们为纪念某些历史事件而创作的纪念碑等等。这些作品往往成为一座城市、一个民族、一个历史事件的标志，它使那些历史的文化信息得到表达和保存，使记忆成为可见的形式，为人们提供了一个追忆历史、举行仪式的场所。

2.下面是我家居装修设计的心得

家居装修设计中主卧布置的原则是如何最大限度地提高舒适和提高主卧的私密性，所以主卧的布置和材质要突出的特点是清爽、隔音、软、柔。

子女房它与主卧最大的区别就在于设计上要保持相当程度的灵活性。子女房只要在区域上为他们做一个大体的界定，分出大致的休息区、阅读区及衣物储藏区就足够了。在室内色彩上吸引孩子是设计子女房的要点。儿童房间容易弄脏，装饰时应采用可以清洗及更换的材料，最适合装饰儿童房间的材料是防水漆和塑料板，而高级壁纸及薄木板等不宜使用。客卧和保姆房应该简洁、大方，房内具备完善的生活条件，即有床、衣柜及小型陈列台，但都应小型化、造型简单、色彩清爽。

2.1老人居室：装修要贴心

人到了老年阶段，身体健康状况会逐步走下坡路，如腰弯背驼、行动缓慢、反应迟钝等，而这些变化又易造成老年人健忘、爱发脾气、缺乏适应能力、对空间感知能力下降等。设计时应从选择家具的款式、居室色彩以及室内的灯光等入手，为老年人提供“贴心装修”。

2.2老人心里怀旧情愫深长

老年人最大特点是喜欢回忆过去的事情，所以在居室色彩的选择上，应偏重于古朴，色彩平和、沉着的室内装饰色，这与老年人的经验、阅历有关。老年室内色彩要柔和温馨、沉稳大方，契合他们的怀旧心理。如果墙面用乳白、乳黄、藕荷等素雅的颜色，可配富有生气、不显沉闷的家具，也可选用以木本的天然色为基础，涂上不同色剂的家具，还可选用深棕色、驼色、棕黄色、珍珠白色、米黄色等人工色调的家具，浅色家具显得轻巧明快，深色家具显得平稳庄重。

2.3老人眼里不要棱角分明

据介绍，在选择家具时要适合老年人的生理和心理需求，尽量为老年人的行走活动减少一些阻碍。譬如少一些棱棱角角，少一些曲线，少一些不必要的杂物，并且要尽量靠墙摆放，不要经常更换位置。老年人的腿脚多有不便，一些有棱角的家具尽可能不用，以免碰伤老人。

从科学角度看，色彩与光、热的谐调和统一，能给老年人增添生活乐趣，有利于消除疲劳。老年人一般视力不好，起夜较勤，晚上的灯光强弱要适中，在老人房间可以考虑添置一盆花，绿色是生命的象征，是生命之源，有了绿色植物，房间内顿时富有生气。

2.4老人耳边流淌天籁般的宁静

老年人装修的隔音效果一定要好，以求安静的整体居住氛围，老年人爱静，对居家最基本的要求是门窗、墙壁隔音效果好，不受外界影响，要比较安静。老年人一般都有体质下降的现象，有的还患有老年性疾病，即使是有些音量较小的声音，对一些老人来说也是“噪音”。

2.5老人身旁“软”式风格已不当

老年人的床以硬床垫或硬床板加厚褥子为好，弹簧床等软床对老人不合适，对于患有腰肌劳损、骨质增生的老人尤其不利，这常常会使他们的症状加剧。床上用品要选择保暖性好的，床单、被罩应选购全棉等天然材料制作的。但钢丝床太窄也不适合老年人，老年人的床铺高低要适当，应便于上下、睡卧以及卧床时自取床下的日用品，不至于稍有不慎就扭伤摔伤。

同样，供老人使用的沙发也不宜选择过于柔软的，因为它会令人“深陷其中”，不便挪身。

参考文献

1、中国装饰艺术美学研究周春媚广西师范大学2008-04-01

2、纸材在装饰艺术中的表现形式与创新岳雅典西安建筑科技大学2015-06-09

装饰艺术论文范文二：现代陶瓷釉下五彩装饰语言

摘要:本文通过对陶瓷彩装饰在二维构图布局、陶瓷绘画技法、设色以及三维造型、形体塑造等方面的剖析，对陶瓷“釉下五彩”装饰有一个全面而正确的认识，引发人们对釉下五彩瓷艺术的探究。

论文关键词：釉下五彩,陶瓷绘画,装饰语言

1 釉下五彩瓷的发展历程

釉下五彩瓷在《辞海》的解释是：五彩，陶器釉彩名，在已烧成的瓷器上，绘上多种彩色的花纹图案，再入窑以低温烧成【1】。从我国陶瓷的发展史来看，唐以前没有彩瓷，自从长沙窑在唐代开创了釉下彩技法，为瓷器的装饰艺术开拓了新的天地，烧制出了莹润美丽的褐绿色彩绘，为瓷器的装饰树立了新的里程碑，后来的元明清各种彩绘瓷全是在唐代彩绘传统的基础上，取得进一步成就，并成为后代五光十色的各类彩瓷的先驱。

醴陵釉下五彩瓷产生于1907~1908年间，当时湖南瓷业学堂研制出五种高耐火性釉下颜料，从而烧制出独具特色的釉下五彩瓷，突破了传统的单色釉，在工艺上独树一帜【2】。1907年，湘人熊希龄在湖南醴陵创办的瓷业制造公司在青花基础上经过多次试验，研制出釉下五彩颜料，并运用中国画工笔双钩填色的装饰方法和三烧制的工艺技术，发明了釉下五彩瓷器。此后釉下五彩瓷在国内外博览会上屡获大奖均获金奖，名声大噪，驰名中外。

然而，旧中国由于战乱频繁，兵祸天灾，盛极一时的釉下五彩瓷艺术濒于失传。新中国成立后，国家提出的“继承、保护、发展”的方针，经多方努力，釉下五彩瓷艺术犹如枯木逢春，得到了迅速发展。1958年起，湖南醴陵窑生产的釉下五彩瓷成为毛泽东、周恩来等党和国家领导人的生活用瓷，随后被选为北京人民大会堂、中国军事博物馆、民族文化宫和首都工人体育馆专用瓷【3】，同时被作为国礼馈赠来华访问的外国元首，被誉为“国瓷”。

2 釉下彩艺术陶瓷的类别

瓷器釉下五彩是指将高火矿物颜料绘制在半成品坯体上，经釉层覆盖后，在高温中多次烧制而成的一种陶瓷装饰技艺。陶瓷釉下彩艺术的制作以及作品艺术的传达中必须具备两个条件：一是釉下彩料、造型形体以及釉色同在高温中完成;二是彩料须绘画在釉的下面、或胎的上面、或釉的中间、烧成后和胎釉结合、绘画色彩经过窑温从釉中显透出来，这是釉下彩艺术陶瓷创作的共同性。

传统的釉下彩品种所表现的色彩艺术形象，显示了各品种类型创作作品的艺术特色。青花表现为青白，釉里红表现为红白，均属单色料着色表现的釉下彩艺术陶瓷。釉下五彩艺术陶瓷坯不同，它虽同属釉下彩类型，但它不仅具备了红兰色调，而且具备了红、黄、兰、绿、紫、黑、白、灰等多色调子。这是青花和釉里红艺术陶瓷品种不具备的色彩，釉下五彩艺术陶瓷是以色彩表现的艺术形象为特征【4】。

用“创作”一词作为本文讨论釉下五彩艺术陶瓷的装饰实践活动是再合适不过的，这是因为在瓷器绘画艺术活动中，包含了艺术再创造的构思、图案实施的实践事案，例如制作效果图和制作流程及其工艺理论等。釉下五彩陶瓷的创作中，作品的构成有它自身工艺语言的追求：布局、色彩、装饰、造型、材质、工艺。这些概念既是釉下五彩艺术构成的艺术语言，同时也是在其创作过程的要素。

3 釉下彩陶瓷的二维装饰语言

首先，现代陶瓷装饰艺术通过“经营位置”，把形象附于造型的装饰、主题、衬景、黑白关系，以及色彩作为一件艺术品从整体着眼。在瓷器的整体布局上，尽量做到主次分明、疏密得体、轻重适宜、大小合度、层次井然;体现出创作者创作情感，形成独具一格的特色。正如中国画讲究的“密不透针，疏可跑马”一样，其中的意境追求“空白处有意，无画处有情”;装饰形象布局在考虑其轻重对比的同时，也要注意到它们的谐调统一，在布局上取得极致的均衡，产生和谐的节奏;陶瓷装饰语言在布局时根据装饰形象的视觉效果匹配与不同的部位的器型来确定装饰形象的大小，表现其活跃的生命力。宗白华先生在所著的《美学散步》中认为“中国画的主题—气韵生动，就是生命的节奏、或有节奏的生命”【5】，非常精辟地阐明了气韵生动的实质。

其次，在现代陶瓷装饰形象的结构形式中，瓷器釉下五彩在吸收国画技法的同时，又有新的创造。用笔方面，人们从中国工笔画技法和青花装饰技巧中演绎釉下五彩瓷“双勾分水填色”的工艺技术。不同性格的线条，反映出千变万化的形态和感情，其中或刚、或柔、或动、或静、或细若游丝、或力能扛鼎，从而产生各种神韵和美感，神采飞扬，令人为之神往。在装饰形象方面，是平摆在器物的立体面上，没有焦点透视，完全是平面图案化处理，装饰形象特征突出，艺术感染力极强。

再次，绘画技法中，如果说丰富多彩的颜色为釉下五彩提供物质基础的话，方式繁多的绘画技法就是釉下五彩的上层建筑，这其中包含骨法用笔、色料性能的掌握以及色釉与色料的综合表现等多个方面。

4 釉下彩陶瓷三维空间装饰体现与器型的一致性

陶瓷釉下五彩创作作品的三维空间装饰表现，设计思路，非语言表达以及作品的材质、形状、色彩、组合这些符号的形式表达都需要器型的载体，而欣赏者解读作品的自我性，解读与创造是同样具有时代性、民族性、价值情感等特性，这是艺术作品不同于一般符号的特性所在。在现代陶瓷装饰作品中也是同样给人无限想象的解读自由空间的由来，现代陶瓷装饰形体中主要要点有：“简与变”所谓的简练与夸张结合体。

在创作中，瓷器独特的造型设计构思是作品整体立意的基础，是好的作品的外在载体。一件陶瓷设计的器型有口、颈、肩、胸、腹、胫、底脚等部位，一般在装饰上采用多种不同的装饰手法、分层次分形式来装饰不同的部位，使装饰形式能贴切地呈现在不同造型部位,使得器型结构清晰、情感表达明确;而装饰纹样在不同的视角中不易产生很大的视觉变化，这就保持了装饰与器型造型的完整统一。在确立的器型形体上，把装饰纹样与特定的器型相匹配，比如，多边形，长方形，圆柱，扇形，规则形体和不规则变化等。以他来作为表现整体艺术形象构成的主体。他是整个作品艺术形象立体视觉形态的基本形体的材质，表现为作品形象的质感和机体，体现为“人材气质”。民间传说的“要顺着造型走”，就是这个方法。现代陶瓷装饰作为艺术品的表现，首先是给人外在形象的形式外，最重要是让观赏者体验作者内心深处的情感表达——创作者的文化立场、生命态度和行为方式，仿佛在作者和欣赏者之间给了世间万物以情感意义。作品展现的是自然的大千世界的和谐美与生命美，构成一个宇宙生命系统,天人合一的最高境界。

在陶瓷器型上表现的釉下五彩艺术所产生的意境和情感乃至于整体的色彩艺术形象，是最具有感染的表现。陶瓷的装饰技艺贯穿在整个陶瓷创作活动的始终，他是作者在创作中力度和技巧的磨炼的巧妙结合。造形形体的完美是釉下五彩艺术完美的最佳外在形象，而艺术形象是一个事物两个侧面,相辅相成。有彩而无形体，那样釉下五彩艺术成为空中楼阁;有形而无彩，会使釉下五彩成为无与依附的艺术体现。

陶瓷成型后“火”的力量控制，釉下五彩瓷的艺术价值很大程度上还取决于“火”的功夫。如果窑炉的烧制火候掌握不好，可能置一窑炉的半成品毁于一旦。另外，瓷质的美也是人们喜爱釉下彩瓷的原因之一。传统的釉下彩瓷，采用石灰釉和“三烧制”的制作工艺，因此釉面莹润光洁，显得质朴古艳。陶瓷艺术是土与火的艺术，因此，釉下五彩瓷装饰艺术价值的完美体现离不开工艺技术手段来保障。

在釉下五彩的陶瓷中无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色的特性中，其中不含铅毒及各种有毒物质释放，由于釉层的保护作用既美观又能起到抵抗自然酸碱的侵蚀，同时在使用中又能耐磨损。只要瓷器釉层不受到强力破坏，花色就能永保清晰、鲜艳和明亮。故釉下五彩瓷融合现代装饰艺术是一种艺术品的质地细腻欣赏价值，同时也是理想的日用瓷器的实用首选。

通过对陶瓷彩装饰在二维构图布局、陶瓷绘画技法及设色以及三维造型，形体塑造等方面的剖析，现代装饰语言往后的发展中远远不止以上几点，有无限的拓展空间值得我们去发现，对釉下五彩瓷艺术装饰表现技法中的特征及其形式多样装饰风格值得人们探究。

参考文献

[1] 辞海编辑委员会, 辞海, 1949年版36页.

[2] 湖南醴陵瓷业总公司编著, 醴陵陶瓷志, 1986年, 第3页.

[3] 吴玉文, 对陶瓷“五彩”绘画装饰语言的认识.

[4] 熊声贵, 论高温釉下五彩艺术陶瓷的制作, 陶瓷工程, 1995.

[5] 宗白华, 美学散步, 论中西画法的洲源与基础.

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