渡船，是古代人们出海的时候用的。有很多文人送别的时候会画渡船的中国画。你想看看有哪些渡船的中国画吗?今天先和小编一起欣赏这些渡船中国画图片，希望你会有所收获的。

渡船中国画图片欣赏

渡船中国画图片1

渡船中国画图片2

渡船中国画图片3

渡船中国画图片4

渡船中国画图片5

欣赏完渡船中国画图片之后，请和小编一起看一些关于国画的介绍。

仕女国画用笔的忌病

1.板：是指用笔不活。这种毛病是由于对所要描绘的对象观察不够，不能做到“意在笔先”所致。

2.刻：是刻板的意思，是由于用笔死板，缺乏轻重、快慢变化而产生的。

3.结：指笔解不开，好像粘在纸上一样。产生此种毛病的原因，主要是不敢下笔，或在下笔时犹疑、迟迟不进，它通常表现为滞和僵死。

4.枯：是润的反面，笔含的水分太干容易产生这种毛病。

5.弱即下笔无力。明代李开先议”弱笔无骨力，单薄脆软，如柳条竹笋，水荇秋蓬”。这种毛病与初学画时韵嫩和弱还不一样。

仕女国画手的画法

“画人难画手”，这是古代画家的经验之谈。一幅好的人物画，主要在于人物全身的比例的正确及形象塑造的真实生动，但手在整个人物的表情及姿态上，也起着比较重要的作用。中国人物画中手的姿势与舞台上滇员手的动作姿势有一些共同之处，如戏曲演员表演某剧中人物时，手的动作特别夸大，这是为了舞台效果，也是艺术夸张。作为传统仕女画的“手”，自然也不例外。

中国戏曲传统剧目中的青衣、花旦，武旦，手的动作与姿势都有一定的名称，最常用的是“兰花手”，这种手的姿势是中指与拇指伸直略靠近，其它手指自然地稍微向上翘起的姿势，好似兰花开放，故而得名。中国女子舞蹈及传统仕女画的手就是这样。例如：北京西郊法海寺明代壁画中一个拈花仕女，其右手捧一盘天花，左手拈一枝花，小指翘起，姿态极为优美。《韩熙载夜宴图》后段那五个吹箫和吹笛仕女，手的姿态统一而有变化。《簪花仕女图》中持花仕女的手十分好看。总之古代传统仕女画中的手，可说得上千姿百态，极富于神情。在手的画法上，传统仕女画的手大都画得比较小，手指特别尖细，到清代更加严重。究其原因，一是由于两千多年来，妇女一直受到封建道德的束缚，形成对妇女极不健康的审美观;二是由于古代画家对人体比例的科学理解有限。因此，仕女的手愈画愈小，以致过分不合人体比例。在这一点上，传统仕女画无法与出自民间画工的历代壁画相比。