我们总是怀念童年的无忧无虑，而到了我们的孩子就想把这无忧无虑定格下来给以后怀念。下面是小编为大家整理室内儿童摄影技巧的相关资料，供大家参考!

室内儿童摄影技巧一、

1. 光源越广，光线越柔和

相反的，光源越窄，光线越硬。广泛的光源能够弱化阴影、降低对比、抑制纹理，较窄的光源则作用相反。这是因为光源越广，射在物体上光线的方向就越多，这会起到增加场景中的照明、减少阴影的作用。

小提示：将人像主体安排在一扇不受阳光直射且大而亮的窗户边，窗户可以起到柔光箱的效果，不再需要影室专用设备。

2. 光源越近，光线越柔和

相反的，光源越远，光线越硬。这是因为当光源离被摄体越近，相对的就越大，也就是越广;而当光源离被摄体越远，相对的就越小，也就是越窄。

以太阳为例，太阳的直径是地球的109倍，它本是一个相当广的光源!但是太阳距地球9300万英里(约1.5亿千米)，只占地球天空非常小的一小部分，因此当阳光直射在物体上时光线就很硬。

小提示：在室内用现有灯光拍摄人像时，可以通过改变光源与被摄体间距离的方法使照片的光线更加动人。

3. 漫散射能够分散光线，使光源变广、光线变柔

运用漫散射分散光线的实质还是使光源变广，从而达到柔化光线的目的。当云层遮挡住阳光，物体上的阴影会明显减少，如果有雾，阴影则会消失。云层、阴沉的天空和大雾都会使光线发生漫射，漫射会将光线分散向各个方向。阴天和雾天时，整个天空会变成一个非常广的光源，一个天然的柔光箱。

小提示：半透明塑料或白色织物等材料都可以用来漫射强烈的光线。你可以在人工光源─如影室闪光灯前加一个柔光罩;如果在明亮的阳光下，也可以使用柔光篷或柔光箱来柔化光线。.

4. 在反射中漫射光线

将一束较窄的光线射在一个较大的磨砂表面上，如墙壁、屋顶或磨砂反光板等，光线在反射的过程中会发生被漫射到较宽广的区域。

但是如果使用光面反光板，光线被反射后仍然会很窄。镜子是一种极端的光面反光板，它反射的光线几乎与入射光线一样窄。

小提示：将一大块铝箔揉成团，展开后将亮面向外，包在一块纸板上，一块柔光反光板就做好了。虽然这种自制反光板的漫射效果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增加闪闪发亮的光点。

5. 光源越远，光线的衰减越快，主体也越暗

这条规则指出，被摄主体的光照度与距离的平方成反比。这听起来有些复杂，其实很简单，举例说明：如果你将光源至被摄主体的距离增加1倍，那么落在主体上的光线只有距离增加前的四分之一。换言之，光线会随着光源的远离而迅速衰减。这条规则我们应牢记，如果你准备移动光源或被摄主体，一定要改变光线的品质。

同样还要注意的是，经过反射的光线其行进的距离也会增加，即使使用光面反光板也一样。

小提示：在天气条件很差的室外拍摄人像时应使用闪光灯(热靴或弹出式均可)，这样即可以消除人脸部的阴影，也不会影响背景的曝光，因为闪光灯发出的光到达背景时已经弱到可以忽略不计了。

6. 可以利用光线衰减改变摄影主体和背景间的关系

如果灯光距离拍摄主体近，主体和背景间的光照度查别会比较明显;如果灯光距离主体较远，则背景也会相应地变亮。

该原则同样适用于侧光：侧光源离被摄主体近时，整个画面的光线衰减将比光源离主体远时更明显。

小提示：如果被摄主体的正面光是从窗户射入的光线，那么让主体靠近窗户可以使室内的背景变暗。如果你想让室内背景更明亮，则应让主体远离窗户、靠近背景。

7. 正面光会减弱主体的纹理，而侧光、顶光和底光则可以强化主体纹理

人像摄影师通常会将光源保持在镜头的轴线附近来弱化被摄主体面部的皱纹，而风景摄影师更喜欢用侧光强调岩石、沙石和叶子的纹理。一般来说，光线方向和被摄主体角度越大，主体的纹理就越明显。

小提示：想突出宠物毛茸茸的毛发时最好将光源置于侧面，比采用正面光源要好。

8. 阴影创造立体感

阴影是摄影师描述物体三维性的手段，它能使物体在照片中呈现出空间感，而不仅仅是物体在平面上的投影。

同样，侧光、顶光和底光能够在物体上投射出深而长的影子，从而制造出立体感。因此，静物、商业产品和风光摄影师喜欢使用有角度的光线。

小提示：你可以尝试使用“好莱坞照明法”来拍摄戏剧性的肖像作品。将顶光置于主体正上方稍偏的位置，调整灯光角度，使人物鼻子的阴影落在人中稍偏下的位置上。

9. 背光可以作为高度散射的光源使用

很少有仅仅靠背光照明的物体，也就是说正面一点儿照明都没有的纯剪影几乎没有。如果一个人站在明亮的窗户前，对面的墙壁会反射部分光线落在人身上。如果一个人在户外，即使背景是明亮的阳光，正面也会有来自天空的光线照射。无论哪种情况，要想记录落在主体上的光线，就要增加曝光，而且这些光线会减少面部的细节，削弱主体的立体感。

小提示：在拍摄背光照明的人像或剪影时，试着将光源纳入构图中，但是这样会导致测光表读数不准，因此可以尝试使用包围曝光法。

10. 光线是有色彩的

尽管有的时候光线看前来像“无色”的，但它其实也是有色彩的，我们称其为色温。只是我们的眼睛和大脑组成的“计算机”能够调整感知、适应变化，我们很难注意到罢了。但是数码传感器和胶片则会记录下我们看不到的色彩。

室内儿童摄影技巧二、

聚射光与散射光：聚射光(比如用弧形反射物反射的)本质上是明锐的、坚硬的，它在高光区域和阴影区域之间制造一条明显的分界线;这种光源需要许多实践经验才能用好它—这大概是为什么它们不常用，尤其是在儿童摄影中。

散射光(带柔光箱、反光伞、栅格等)简单易用，可以用散射物扩散发出的光，使得被摄者沐浴在柔和的、不那么强烈的光线下。这是儿童肖像的上好光源。那些大一点的光源可以将光线扩散到更大的区域，给那些经常快速变换位置的被摄者照亮足够大的地儿时特别理想。

使用扩散光源的一个额外好处就是你通常不需要补光;高光会延展“包围”着面部轮廓;如果实在需要补光，通常用一个反光板就足够应付了。

一个柔光箱会制造出柔和迷人的光线，对照亮小脸蛋特别理想。柔光箱高度柔化了光线，甚至可能用一块在光源前面附加的柔光布对光线加倍柔化。另外，一些柔光箱加装了电源允许装载多个灯头。

反光伞，包括允许从中间拍摄的那种，比需要吊臂才能安置的柔光箱更简单易用而且便于携带。摄影用的反光伞不是白色就是银色的，银色反光伞比白色反光伞反射的光更“硬”更直接，它能在面孔上的高光部位产生漂亮的“硬光”。有些反光伞颜色银白相间，它们既能声生柔光也能声生硬光，经常被与斑马相提并论。

无论什么类型，反光伞都需要调整。通过调整反光伞伞骨的长度可以调整光的反射量;当调整反光伞的时候，你可以观察到反光伞表面反射出多少光亮，当反射出来的光圆大小接近伞的大小时，反光伞的调整就完成了。

需要注意的是，扩散光源靠近被摄体时，光线也将变得柔和;当光源和被摄者之间的距离拉大时，扩散光源也会像直射光多过像散射光。

灯光位置和功能

主光和辅光：人像摄影中的两种基础光源被称为“主光”和“辅光”。传统上，无论加装的是反射器还是散射器，主光和辅光都是高亮度的光源。抛光的反射盘(也叫“聚光罩”)是些涂成银色的“锅”，它们安装在灯头上，最大限度地将光线汇聚到目标上。不少摄影师从不用聚光罩而选用反光伞或者柔光箱来散射主光和辅光;散射光是儿童摄影的理想光源，因为它们“宽大为怀”—意思是孩子们可以跑来跑去却不会跑出光照范围外去。

当用一盏散射光作为主光的时候，辅光多半是一块反光板—一块轻便的、表面高反光的东西，用来将主光的光线折射回被摄者面孔下身体上的阴影里;然而，如果用散射光源作为辅光，要确保辅光光线不至于进入到你不需要的地方，例如背景或者照相机镜头。

时间

使用预设回电时间的闪光灯时，你无法用可用光随意随时地拍照，只能依次一张一张地拍摄。你必须得至少认识到如下的两点：(1)一开始闪光灯可能会吓到孩子。所以让间隔期成为短暂的玩乐时间。(2)在等待闪光灯充电时，你可能看到三四张比你刚拍的那张好许多的“照片”经验和耐心是后一种情况的关键。你完全不必赶着抢拍你看到的第一个机会。这时有一个值得信赖的助手非常有帮助，你可以根据他们的行为来衡量拍摄活动的成败态势。任何一系列照片总有一张是最好的，假设你只是一次拍摄机会，那么通常地耐心终会得到回报。也许最好的建议就是随时准备就绪，它往住能导向成功。

发型光：在散射光的布光方案中，儿童肖像摄影的发型光将是一盏小散射光源，通常用吊臂悬挂着，可以灵活机动地给孩子的头发或者头部加上一道精确的发型光。有时候它们被叫作“舞台灯”，装上一个小柔光箱放在被摄者背后或者头顶上，当然必须在照相机视野范围之外。

背景光：如果用上了背景光，它多半是盏散射灯，其目的是照亮背景，让它在最终的照片上不那么灰暗。

强聚光：强聚光是像发型光一样属于可选的光。它的作用是在面孔或者身体的边缘加上一道高光，以表现纵深感和肖像的立体感。强聚光会放在被摄者的背后，让强光擦过衣服或者肌肤，给它们镶上一道光辉的边。也因为它们放在被摄者背后，所以必须使用挡光板。

混合光：最近很红的摄影师DonBlair经常使用混台光，利用宽大的抛物型反光罩加装光裸灯泡闪光灯。他注意到光裸灯泡可以增加你无法从雨伞或其他散光物那里得到的柔和度。他偏爱这样拍摄孩子因为可以把孩子包裹在柔和的光线中。

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