相对于行草书来说,隶书属于静态书法。因其易书易识,又可作为初学书法的入门字体,所以被广大书法爱好者所推崇。下面小编带给大家的是清代隶书书法作品，希望你们喜欢。

清代隶书书法作品欣赏：

清代隶书书法作品1

清代隶书书法作品2

清代隶书书法作品3

清代隶书书法作品4

清代隶书书法作品5

隶书的结字：

隶书的结字，有它独特的规范。大家知道，篆书结字都取长型，而隶书结字则取扁型。篆书取长则缩横伸竖，隶书取扁则展横缩直。如此，隶书则以横为主笔，以横为主要图案素材。

纵观汉字笔画特点，以横竖方向的笔画居多，无论其他笔画如何变化，都脱离不了横、竖两个方向的制约。故汉字字形总体上显示为方块字，而不是三角形、圆形、长形等其他类型。“隶变”阶段，是汉字笔画走向成熟的关键阶段，仍以横、竖方向笔画居多，体势大体呈扁方形，但因各字自身结构特点略有差异，有的呈正方形，有的呈长方形。

隶书横画，即使有粗细长短之变化，仍不改平直排列趋势(隶书在垂直方向上发展空间受到制约)，某些横画亦可稍有偏侧以破呆板之气。为了能使读者对横画了解更透侧，请看《礼器》中的“更”字，其中四条横，一长三短的匀称排列，固易成死板，但作者一波一磔便使得整个字都飞动起来。再如《礼器》的“熹”字，其中七横排迭，六短一长，各展其姿。头两横一短一长，再两横一长一短，然后一长横，左右展到板限，后两横则一断一连，应当说起个横的变化本身就是艺术;更高明的是下边四个小点，起落天然，一下子便把七横的呆板气净尽了。

竖画与横画常组成“口”：形，“口”形多呈倒梯形，亦有少数不改篆意，梯形的横竖画部分呈垂直状态。

隶书竖画一般较短。在具体汉字中倘有一画，则垂直者居多;倘有两画，则两画皆垂直或略有相背，倘有三四画以上者，字中竖则垂直其他可酌情略有相背。

除了横竖画的结合以外隶书结字的另一方式是以平行为节奏。运用横的平行，其实不只是横，对于其他笔画，只要有两笔笔势趋向可以变为平行图案时，则尽可能使之平行。如《张迁碑》中字的结体，应该说他是以变法为追求心境的，但也经常运用平行结体的法则，如他的“钱”字上的“菱”旁，他便两横平行，两斜变平行，两撇平行，这样便显示了笔画节奏的平稳严整。再如《景君碑》中的“蒙”字，“豕”旁向左的四笔便运用了平行的组合。

另外隶书结字还有一个使平行图案飞动起来的方法，就是运用波磔向左右挥洒，既可以把字形再向横扁伸延，又可以展示字的深厚凝重。如《鲜于璜碑》中的“爱”字，最后两波一磔，足使此字显出了飞动与厚重。再如《华山碑》中的“辙”字，左边两波，右边一磔，便使中间“言”字的横笔平行得到了错综的协调和沉厚的肃穆。

经过上面的一系列介绍，读者不难发现，隶书体势扁方，容易求得整体上的规整、统一，但扁方体势又在某种程度上限制了垂直方向的发展空间，较篆书之长方形，略显矫枉过正。比如有些汉字横画较多，横画之间排列不得不紧密，是在拥挤者不得不“削足适履”省略某些笔画，或以点、横代替某些笔画。竖画之长度稍短，再伸展也少有超过水平方向字长的。总之，隶书横竖画在字中呈聚敛趋势，也正因其聚敛，反衬了波挑、波磔之开放。聚敛与开张之中疏密有致，更使隶书增添了几分美感，但这种聚敛是以布局停匀为前提的，开张也应合度，二者相辅相成、相得益彰，整个字显得均衡稳定。在结构中始终贯穿着统一中求变化，变化中求统一的辩证艺术思想。或者说隶书与篆书、楷书一样，也是以均衡为造型原则的。

隶书之灵动飞升之感，靠的是波挑、波磔。在所有隶书字中又起着主要特色的作用。波挑、波磔在阶梯上的优先选择顺序一般为：未有波磔时以波挑开张为主。二者皆有时，皆开张，开张之程度因字而异，以波磔开张较大者居多。又有二者势均力敌者，而波挑剩余波磔之开张者较少。波磔之中又有类似楷书里的横，平捺、斜捺、点(点捺)者，其开张顺序为：以斜波磔为最优先选择，一次选择平捺波磔、横波磔(横画多者，又选主要横画变为横波磔)和点波磔(点波磔形状较小，常让波挑)。

众所周知结字固然专指在一字之中笔画的如何结构成字的问题;但如果不考虑到一个字在方格中的位置，及在上下文中所占的位置与其他行中所处的地位，也不易收到所期盼的效果。如写《石门颂》，便应字方充格、不留字距行间;如写《衡方》与《张迁》都应充满四周，哪怕中宫宽舒;如写《鲜于璜》，则须有格而无格，须视本行与左右两行而定，应占格中之部位。