贾诚隽优秀书法

发布时间:2017-05-27 14:58

贾诚隽先生的书法中到底有着什么样的书法艺术呢?下面是小编为你整理的贾诚隽优秀书法,希望对你有用!

贾诚隽优秀书法欣赏

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贾诚隽人物简介

毕业于北京师范大学中文系,本科学历。师从丁文隽。作品被毛主席纪念堂、韶山毛泽东故居、韶山毛泽东图书馆、中国国家博物馆、中国科学院、彭德怀纪念馆、烟台博物馆收藏,并被多处书法碑林、碑廊勒石刻碑。先后在国家级书法学术报刊发表《目睹书坛怪现状》等书法论文数十篇,并有《水写纸字贴上》、《初学书法浅谈》、《楷书章法》、《欧阳询九成宫临习指要》《贾诚隽楷书文心雕龙》等专著30余种及《书法门经》、《书法教学释疑》等合着之书出版。系中国书法家协会会员,北京书法家协会会员,北京西城书法家协会副主席,中国书画函授大学教授。

书法运笔技法

关于运笔:“书法之妙全在运笔”《广义舟双楫》。这句话虽过分强调运笔的作用。但在结构好的前提下研究用笔是十分很需要的。在行书中可运用提、按、行、顿、捻、转、衄等几种笔法。

提、按在书写时由于位置高低不同,给人感觉也不同。提,给人感觉轻瘦;按,给人以重、肥大感觉。黄山谷说:“书贵沉厚,姿媚是其小疵,轻佻是大病。夫书贵肥,其实沉厚非肥也。故肥而无骨者为墨猪,为肉鸭;书贵瘦硬,其实清捷非瘦硬也。故瘦而不润者为枯骨,为断柴”。又说,肥字须有骨,瘦字须有肉。古人学书学其工处;今人学书,肥瘦皆病,又多偏其丑恶处。黄山谷这一段论述,对提与按的关系讲得十分清楚,从中可领悟到如何掌握提按才是正确的。一幅字除章法、字的结构而外,用笔的润与燥、黑与白、轻与重、浓与淡、粗与细,等等,都会带来神韵,都会产生不同的艺术效果,给人以迥然不同的艺术感觉,而用笔提按的恰当则是造成不同艺术效果的最好手段。

行,即笔的运行。行书除了有楷书的基本功外,更重要的是把握行笔有速度,即快、慢、速、迟、缓。在《续书谱》中提到“迟以取妍,速以取劲”。可见用笔迟速,效果不同。当然各种书体对行笔速度要求各。异,一般说来,楷、隶、篆行笔速度较行草书为慢。历代书法家主张运笔速度不迟不速。祝允明说:“用笔不可太迟,迟则缓无神气;不可太疾,疾则恐窘步而失势;次不可缓,缓则骨疾”蔡邕在《笔势》中提到“缓笔定其形势;忙则失其规矩”。以上三位古代大书法家都主张用笔不迟不速,急缓相当。但在行草中相对地说,行书较之篆、隶、楷行笔要快些,狂草则更快些。即所谓楷如立,行如走,草如奔“。写字的急和缓也并非是绝对的,只要功力深厚,对结体、运笔、用墨、章法谙熟于心的书法家,在作书时老师根据书写的内容和书法家当时情绪或急或缓,有节奏的运笔。只有当迟则迟,当速则速,迟速相间的运笔才能使写出来的字,字字有立意,笔笔有法度才能创造出雄强、委婉、刚劲、妩媚等各种意态的作品来。

停,运笔之中往往参杂停笔,停笔时间长短,效果截然不同,这要在书法实践中细心体会和应用。

顿,力注笔端,透入纸背,笔重按下。

捻,用长毫软笔,书写时,由于提按和行笔用长毫软笔,书写时由于提按和行笔迟速笔毫变化万千,时拢、时叉,为使笔随心所欲,得心应手,就是不断调整笔毫,使分叉的笔毫归拢,归拢的笔又分叉,捻管则是最有效的方法。捻管可以向里,也可以向外,这要看笔毫的收拢情况,要达到什么样的艺术效果。

转,草书多环转,环转运用的好,写出来的字婉转流畅。孙过庭在《书谱》提到“草书贵流畅。”用圆转笔法速度不宜过快,不要产生飘浮感,而要转如环筋。

衄,笔即下行又往上,它与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆。

除以上几种外,也还有一些笔法。

关于笔锋的运用。中锋用笔在各种书体中都是主要的笔法,但并非“笔笔中锋”,宋代米芾就提出“八面出锋”。除中锋外,还有藏锋、逆锋、出锋、回锋、露锋等。王羲之在《笔势论中》说宋冀作书《每作一点,常用隐锋而行之。》孙过庭《书谱》也说:“一画之间,起伏于锋杪,一点之内殊衄挫于毫芒。”这些都是讲得用锋。藏锋是将笔毫藏于笔画中间。藏锋给人以“浑融含蓄,力聚神凝,耐人寻味”藏锋以全其气,露锋以纵其神。张旭在谈到藏锋体会时说:“褚河南论书,用笔如印泥画沙,始不悟,后于江岸以锥画沙,始信其言,贵藏锋也。”用笔、用锋都是书法艺术创作的手段,只要运用得法,应能产生良好的效果。

基本笔画的运笔和应用:一、“点”,行书的点与楷书的点相比,多采用又断又连的方法,如写三点水和以字时,都是两点相连,一处断开。点在行书各部间的运用。二、“横”的运笔要注意上下俯仰引带关系。凡是横上接笔的都要挑上,凡是横画下有笔画或接下一字时都用带下横相呼应。三、“坚”近于楷书的悬垂露,可依楷书的方法。有的坚因连接下笔而有一种圆曲的横勾坚,和照应左右的左右坚。四、“撇”。五、“捺”。六、“提”,行书的提笔除近楷书的写法一种外,还有两种连接上一画的提法,如写提手旁时是用钩带起提笔;写衣旁时是用上撇带出一个长提,写法是写撇取虚笔到撇尾时又顿笔一提,改用实笔形成撇提,这一提相连的一笔势在引带下笔。七、“钩”,行书环转笔势增多,带来了笔热衷变化的不同,适量地减少横、直笔画,如写左向的坚钩时可以变得圆曲一些,称为左曲钩。钩须右向时,也要圆曲转过称为右曲钩。不向左曲或右曲的就还有露出方折的刻板锋棱,要流畅饱满,显出精神。钩多数是上挑的,钩多了使行书的行气不便与下画呼应,所以行书里有一种反钩,就是出钩处不出钩,反而回锋折过,把笔带向左下,但反钩只适用于浮鹅钩。八、“折”。

偏旁在行书结构中的应用:行书偏旁的安排,其结构大体上同于楷书和草书,但又不全然相同,灵活度要大于楷草书。如三点水、立心旁、车旁、妇旁,都是部分楷写搭配部分的草写,但是分部分来配合的规律仍大体上接着草书的结构。

另一部分有“广”头的字因为横撇相连,挤占了较多的部位,下面的结体就要变换以求适应。再如“穴”字头在楷书中上面的点不宜占过多的位置,而在行书特殊的结字上就可以变通,点与下面可各占二分之一的位置,可见行书有一定的灵活性。

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