中国花鸟画的艺术生命把花鸟形象与人的生命融为一体,并使它升华而永恒。小编精心准备了国画花鸟精品欣赏，希望我们的图片你能喜欢。

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唐代花鸟画

唐代由于经济的发展以及文化的南移，使花鸟画的发展得以长驱直进。五代两宋时期更是花鸟画发展的灿烂时代，其画家众多、创作繁荣。成熟于西蜀的黄荃、发扬光大于宋初的黄居窠等，他们是在晚唐边鸾、刁光胤、滕昌佑等人的基础上发展了勾勒彩晕的画法，笔致工整细腻、浓丽堂皇，成为工笔花鸟画的先驱。而南唐的徐熙则在工笔花鸟画的基础上发展了水墨晕染的画法，以墨为主、轻色淡彩。据沈括的《梦溪笔谈》所记：“徐熙以墨为主、殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，殊有生动之意。”其画生意盎然而不雕琢，以其自然与野逸。这种着重笔墨的画法，对后世影响甚大。特别是到了明代，在继承发展了水墨画的同时，形成了写意花鸟画派。到十九世纪末二十世纪初期在世界艺术动荡变革的大氛围中，吴昌硕独领时代思潮之风骚，以画坛主将的气概，终于完成雄健烂漫、气夺天池的“吴派”大写意花鸟画派，融诗、书、画、印“四色”为一体的画面构成，艺兼众美，流风余韵。广衍中外，冠绝当时，深深地影响着我国近百年来的画坛。

唐代由于经济的发展以及文化的南移，使花鸟画的发展得以长驱直进。五代两宋时期更是花鸟画发展的灿烂时代，其画家众多、创作繁荣。成熟于西蜀的黄荃、发扬光大于宋初的黄居窠等，他们是在晚唐边鸾、刁光胤、滕昌佑等人的基础上发展了勾勒彩晕的画法，笔致工整细腻、浓丽堂皇，成为工笔花鸟画的先驱。而南唐的徐熙则在工笔花鸟画的基础上发展了水墨晕染的画法，以墨为主、轻色淡彩。据沈括的《梦溪笔谈》所记：“徐熙以墨为主、殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，殊有生动之意。”其画生意盎然而不雕琢，以其自然与野逸。这种着重笔墨的画法，对后世影响甚大。特别是到了明代，在继承发展了水墨画的同时，形成了写意花鸟画派。到十九世纪末二十世纪初期在世界艺术动荡变革的大氛围中，吴昌硕独领时代思潮之风骚，以画坛主将的气概，终于完成雄健烂漫、气夺天池的“吴派”大写意花鸟画派，融诗、书、画、印“四色”为一体的画面构成，艺兼众美，流风余韵。广衍中外，冠绝当时，深深地影响着我国近百年来的画坛。