导语：有不少帝都人民都觉得刚刚过去的这十来天是今年北京最舒服的时间。久违的蓝天再次出现在人的视野里，每天看到天空都会给人带来会心的微笑。爱好摄影的朋友们更是兴奋至极，趁着“apec蓝”，背着相机四处游走，见到心仪的景物就摁住快门不松手了。遗憾的是，这种临时措施只能在短期有所成效，无法形成 一种长效机制，雾霾——这种“会呼吸的痛”卷土重来。虽然雾霾天对于摄影爱好者来说是一个令人头疼的天气，但也并不意味着不能在这种环境下拍出令人满意的作品。本篇文章我们就将要和您共同来探讨摄影爱好者在雾霾天该如何拍摄，为什么在雾霾天反而能拍出一些意想不到的效果。

雾霾天气拍摄的技巧

在 切入正题之前，先让我们来了解一下雾霾到底是个啥。什么“由空气中的灰尘、硫酸、硝酸、有机碳氢化合物等粒子组成的。它也能使大气浑浊，视野模糊并导致能 见度恶化，如果水平能见度小于10000米时，将这种非水成物组成的气溶胶系统造成的视程障碍”这样的科学定义咱们就不提了。既然是写给摄影爱好者的技巧 指南，还是用图片来说明问题更加直白。

以上图片就是网友在雾霾天中把载玻片置于室外放一天后，用40倍的显微镜 镜头装上2.5倍的增倍镜，接上单反拍摄而成的雾霾(PM2.5)图片。对于摄影爱好者来说，想要在充满此类物质的环境中拍出好的照片，一定要注意的就是自身的防护，尽量减小环境对自身的损害。接下来，我们转入正题，先看看在雾霾天拍摄，什么样的器材才最为适合。

器材选择

既然是在如此恶劣的环境中进行拍摄，那么器材方面，我们首先需要的是能对自身保护有非常好效果的产品。防毒面具当然是一个最好的选择，如果你不怕被世人投以异类的眼光。

对于一般人来说，一款质量靠谱的N95口罩就可以起到比较好的防护效果。在选择的时候尽量挑选与自己脸型贴合度比较好的款式，在尺寸方面也不要一味贪大。过大的口罩会明显降低过滤效果，并且会对摄影师的取景造成比较大的阻碍。

关于在雾霾天中拍摄选用的摄影器材，笔者以为应该本着大光圈的广角或常规焦距定焦 镜头作 为基本原则。在雾霾环境下，由于空气通透性较差，广角或常规视角镜头能对整体的大环境做出比较好描述，也能得到比较真实的视角，他人观赏时的代入感更强。 镜片较少的定焦镜头相比变焦镜头在光线损失量上更具优势。较大的光圈也能在阴沉的环境中有效降低糊片的概率。类似于各家的35mm F1.8、50mm F1.4这种镜头都是比较合适的选择。

各家的50mm F1.4 在机身的选择上，如果有全画幅加持效果会如虎添翼，更广的视野和无裁切的视角更加震撼。但也并不是说只有全画幅产品才能完成在雾霾天的拍摄任务，现如今的中端单反在机身性能及控噪水平上也有着上佳表现。所以在机身选择上，大家不用有太多顾忌，只要顺手即可。

尼康 D810与佳能5D Mark III机身

说完了器材方面的选择，让我们来聊聊在具体拍摄时有哪些小窍门，又有什么需要注意的特殊要点。

曝光补偿的灵活运用

在雾霾环境中，整个世界都是灰蒙蒙一片。相机的自动测光系统 很容易被环境所干扰。拍摄时曝光准确性是一个至关重要的问题，雾霾天气中拍摄的画面一般主要以浅灰和白色调为主，只有较少的内容是深色调，所以拍摄的曝光 量应根据拍摄具体情况适度增减，通常0.5-1EV值比较适宜，有时如果按照正常测光往往会出现曝光不足的情形。如果需要把画面处理成高调效果，可以增加 1-2EV曝光补偿，但注意不要让高光部分过暴，这种手法适合表达淡雅柔和的意境;如果减少曝光补偿，则适宜表达厚重深沉的效果，根据需要而设置。

不过对曝光补偿也应灵活处理，主要还是看画面中雾霾所占的比例，所占的比例越大，就越需要注意是否应调整曝光正补偿，如果所占面积很小，或者不在测光区域内，也未必需要增加曝光量。拍摄中经常注意检查照片的直方图，查看曲线溢出情况，也便于后期调整。

在曝光设置上，可以尝试用长时间快门捕捉到空气流动的动感。有时流动速度较快，可以通过收小光圈或加灰镜的方式，刻意延长曝光时间使得空气富有流动感，也是一种很好的艺术方式，往往能得到让人惊叹的效果。

充分利用白平衡

雾霾天气中几乎所有的色彩都被抹去了，只剩下灰突突的一片，如果不增加一些色彩，容易显得单调无聊，和曝光补偿一样，此时白平衡也是相当重要的润色工具。如 果使用较高的白平衡值，如阴影或6000以上的白平衡时，画面会开始发黄，有时会给人一种发黄的老照片般淡淡的怀旧感。

如 果使用较低的白平衡值，如钨丝灯或5000以下的白平衡时，画面呈现出一片幽静的蓝色，从照片上来看就不再是笼罩着“灰尘”，而是一片干净清爽的“水汽” ——蓝色总是给人纯净的感觉。使用荧光灯白平衡时，世界会变成蓝紫色的样子，愈发神秘了，此时如果画面中再有两个黄色的车灯做点缀，那就是再美不过的场 景。

一张优秀的摄影作品中绝对少不了精巧细致的构图，那就让我们接着往下说，看看雾霾天中的摄影构图方法和日常的构图方法有什么不同之处。

采用元素至上的构图方法

在雾霾天中所有东西都被遮盖了本来的面目，在构图中应该注重形状和线条，通过对线条和形状的组合创作出更加抽象的画面。注意利用远近来体现画面的纵深感。比如并列的树干、路灯、电线杆等。

由于雾霾天中拍摄的照片对比度普遍较低，特别是没有了黑色的衬托，特别容易让人觉得缺乏生气。在构图时，应当注意寻找深色的、有特点的、轮廓优美的物体作为前景。相机离这一物体不应太远，只有这样才会在照片里呈现出比较深的颜色。距离稍远一些，就又淹没在雾霾之中。

雾霾作品安排画面构图时，一般应尽量选取暗色调的事物为前景，才能从整体的阴暗环境中跳出来，拉开视觉距离，通常可以选择造型优美的树、色彩艳丽富有细节的建筑、形成深色剪影的小舟、飞鸟、芦苇、不规则的栏杆、劳作的人物等作为前景，可得到较好的视觉效果。

以 此方法拍成的照片就可以用大面积的浅色调来突出小面积黑色调的被摄主体，形成强烈的明暗对比，有利于对霾的表现和有利于增加画面的空间感和纵深透视感。中 景最好占据较大面积，远景则是烘托前景和中景的基础，通过前、中、远景的不同影调对比，画面层次就显得比较丰富。在拍摄实践中，具体拍摄时应该因地制宜， 发挥想象力和创造力，充分表现霾的特点和氛围，才能得到理想的作品。

前景与背景的对比越强烈越好，例如前景是野生的鸟群，背景却是工厂的污染，那么主题就会很突出，所以拍摄时尽可能找到最矛盾的景色。又或是如果前景是垃圾堆，那也是个不错的呼应。

单色调为主的后期修饰

雾霾作品前期的曝光准确性相当重要，由于中远景的清晰度和反差比平常较低，后期调整太过通常会导致画质下降严重，出现颗粒感和色彩断层，因此应多留意拍摄时的曝光精确性。

雾霾片的后期处理一般是转化为黑白片较为常用，因雾霾天中的事物色彩饱和度较低，处理成黑白片可以使色调更单纯，更富有表现力。由于它采取黑、白、灰单一影调来表现，与实际的彩色拉开了差距，可以说是对景物的一种抽象的、带有显著主观特性的表达。

相比于各种费时费力的PS后期去雾方法，直接将雾霾片转为黑白是一个性价比最高的方式。不仅将照片完成了从写实到意识流的瞬间转换，还可以比较方便的扬长避短。不仅是黑白，任何单色调的雾霾片都会别有一番风味。

编者结语：

雾霾在近些年给人们的生活带来了很大困扰，也阻碍了人们拍出大美风光片的意愿。不过要是说在雾霾天中无法拍出让人欣赏的作品也未免太过武断。只要掌握恰当的 方法和积累一定的经验，拍出与众不同的片子还是没有问题的。虽然我们能忍受雾霾，却并不代表我们能接受雾霾，青山绿水共为邻才是我们的最终期望。