爨宝子碑全称为《晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑》，碑质为沙石。乾隆四十三年(公元1778年)出土于云南省曲靖县扬旗田村，1852年移置曲靖城内，现存于曲靖一中爨轩内爨碑亭。爨宝子碑为全国首批重点保护文物。下面小编带给大家的是爨宝子碑体书法作品，希望你们喜欢。

爨宝子碑体书法作品欣赏：

爨宝子碑体书法作品1

爨宝子碑体书法作品2

爨宝子碑体书法作品3

爨宝子碑体书法作品4

爨宝子碑体书法作品5

爨宝子碑结字特点：

1、因字异形

碑中的字以长方、正方为主。一般来说，上下结构的字成长方块，左右结构的字形成正方块，而这种四角饱满的块状即是构成其风格内敛深沉的重要原因。

2、字形欹侧，不取正局而以险取胜

P13"沧"字右面"仓"字势向右倾斜，右下方的"口"字也不作端正状，似玩杂技般惊险，但因字的两撇舒展地向左伸去，欲挽回险势，"仓"的点也有左向之意，而"氵"如称砣稳稳压住整个字势，复归于平正。

P15的"崩"字，上方稳若磬石，下方倾斜有跃跃欲飞动之势，但因有一支点，整体安然。P1的"墓"字上方有泰山压顶之势(类似于《张迁碑》的"幕"字)，下方的"土"似千斤顶力撑险局。P11的"馨"字取疏可走马、密不透风之强烈对比。上下结构而处理成左右结构，"声"与"香"二者拉回在高空活动的"殳"字，惊险!

3、字的意态同中有异，饶有情趣，别具匠心

此碑在方整统一的基础上不乏同字异构的变意处理。如P3 的"长"与P6的"长"之变化，P4的"道"与P14的"道"之变化等。同样偏旁的处理也有变化，如碑中的"沧""潜""海"等字，既讲究点画的呼应关系，又照顾了点的用笔轻重、大小、造型变化，颇耐玩味。

4、大小错落似夜空繁星

由于书体的静态限制，一般来说，隶书结体易大小通篇匀称，至唐楷更趋统一，发展到明清之"馆阁体"则字如算子，呆滞僵板，了无生气。自乾嘉后朴学大盛，有识之士振臂高呼提倡碑学，此风百年来长盛不衰，从而使简书墓志等"民间书风"为当代书法创作注入了新鲜的血液。此碑即字之结构大小错落，极其大胆，常有出人意料之安排。如P1 的"军、爨、晋"三字写得大，其余皆小，互作反衬。而P13特大的"遵"字，在周围小字的映衬下，如众星拱月，使该字形成"字眼"，似重音调节着平静行进中的节奏，观之似可联想到清王铎在其行草书创作中大胆运用涨墨法，都有异曲同工之妙。另外P13长的"庶"字，扁的"同"字，各呈其态，正如古人论书云:"参差若老翁携幼孙行"，古意盎然，使静态书体呈现出节奏的变化。

5、隐约透露出的现代创作手法、信息

P14的"熙"、P17的"玄"、P18的"素""穆"、P22的"刘"等，几乎纯次各种不同的几何形排列组合，显得奇诡冷峻，而不乏幽默之感，观之似可联想到后期印象派代表人物塞尚绘画的坚实厚重感，以及几何形体派画家荷兰的蒙德里安冷峻到登峰造极的抽象作品。如果说行草书更注重书法的时间性的话，那么楷隶书则更注重书法的空间性。此碑尤其强化了字的雕塑般的空间造型感。突出创造了视觉冲击力，其颇具前瞻性的大胆艺术手法令人不得不感叹古贤虽无刻意安排却又"发乎情、止于礼"之绝妙。从当代隶书名家张继先生在其隶书创作中大量使用"宝子横"及块面分割、点线几何形安排可觅其师法此碑的痕迹。