山水画从一开始便与中国文化有着水乳交融的亲密关系,有着相互影响、共生共存的深层有机联系。下面是由小编收集整理的中式山水画高清图片，如果你喜欢的话，记得分享给更多好友哦!

中式山水画高清图片欣赏

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郭熙山水画的风格特点

1、从构图上看，“平远”“深远”兼能并擅

中国绘画构图的三远法，最早明确提出来的是郭熙，他在《山水训》中说“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远;自山前而窥山後，谓之深远;自近山而望远山，谓之平远。”这是中国山水画基本构图法。“自山下而仰山颠”表示视点很低;“自山前而窥山後”表示居高俯视;“自近山而望远山”表示采用平视角度。

2、从笔墨技法上看，刚柔并济、湿润浑厚、清淡秀逸

从用笔上看，郭熙的用笔，一般来看是，秃而较大，粗壮而圆浑，富有中锋的含蓄，没有小而尖的形体。在《画决》中曾今提到说“笔用尖者、圆者、粗者、细者、如针者、如刷者。”

郭熙既不像某些北方山水画家(包括后来南宋院体画家)那样刚劲，亦不同于当时文入画家那样率意，或者说，既不似范宽的坚硬，也不像董巨的柔润，而是力图做到刚柔并济。郭熙的线条“似乎是柔曲的，但又决不像南方山水画那样圆润和轻淡，取其线条中某一小段又是刚劲的。”“郭熙学李成”，“但用笔和李成却有一定距离”，“他有圆笔中锋的含蓄性，不似李成画笔之尖利”郭熙虽是院体画家，却能如文人画家那样注重以书入画。他说，“人之学画，无异学书”，“故世之人多谓善书者，往往善画，盖由其转腕用笔之不滞也”正是这样，郭熙山水用笔坚实而不滞，刚劲之中又透出几分松灵。

3、富于意境、“林泉之心”

富于意境是郭熙山水画另一大特色，如《关山春雪图》中，山石仍只用湿笔淡墨简约勾出，留以空白喻作雪，又用水墨渲染，显示山石凹凸，石山布以枯松，寒林层层叠叠推进，渐远渐上，春雪景色如梦似幻，清泉幽出，正面再显，楼台殿阁，显得逸远而静穆。再穿插山石枯树寒林，再向上推进越加萧瑟旷远，高寒，奇峰耸立，似有寒风凌烈;意境达到了画外之寒，感人动魄;难怪《宣和画谱》说他：“放手作长松巨木，回溪断崖，岩岫�绝，峰峦秀起，云烟变灭，烟霭之间，千态万状。”郭熙山水画，“远山多正面，折落有势。”画山则耸拔盘回，水源多作高远。因此得：“独步一时之誉，这是山水画中能表现出的意境，同时也是山水画得以出现并逐渐成为中国绘画中的主流的主要原因”