《时间的歌》是陈绮贞新推出的一张专辑，今天小编就来和大家聊聊这张专辑。

《时间的歌》的演唱者

对陈绮贞的态度一向是“我喜欢但是不想推荐”，因为推荐她是很有风险的，她也说了认为自己的声音是有缺陷的，何况她的歌词都写得很隐晦。《鱼》、《旅行的意义》、《还是会寂寞》之所以会很红是因为它们太正常了，可是在我看来她一直都是一个喜欢做实验的神经病。

从来没觉得她是什么小清新，让我喜欢上她的是《躺在你的衣柜》、《花的姿态》前奏，还有《西风的话》(因为这是小学音乐课本上我最喜欢的一首歌)她给我的感觉是一个很好玩的，有些内向的，有很多坚持的人。她能够从一些特别的角度出发去表达一些已经泛滥了的东西。

《时间的歌》的旋律和歌词

昨晚戴耳机听《时间的歌》，两遍，第一遍觉得这些歌怎么都奇奇怪怪的......第二遍就觉得还不错啊，不过peace and revolution是接受无能了，因为大多数混杂一些英文的中文歌我都不怎么喜欢.......《涟漪》、《柏拉图式的爱情》、《沙漏》、《别送我回家》都还好，反而不那么喜欢《流浪者之歌》，因为唱得太用力了。

很多人说这次的编曲复杂了很多，其实她的旧歌也不总是只有一把吉他，譬如《小步舞曲》、《雨天的尾巴》、《最初的起点》这些歌的伴奏也是相对复杂的。可是新专辑的编曲确少了某些东西，曾经我会专门在伴奏网上找一些陈绮贞歌曲的伴奏听(比如《小步舞曲》、《小尘埃》、《告诉我》，还有其他一切纯吉他伴奏的歌曲，但这次的伴奏是没多大吸引力的，歌曲的水准也就因此下降了，会有一种“这些歌其他人也写得出来的感觉”。

如果新专辑里的某几首歌，譬如《柏拉图式的爱情》、《沙漏》、《倒数》等等歌曲出现在其他人的专辑里，也许大家会认为他们是还不错的歌曲，但陈绮贞的水准不应该是这样的。曾经听陈绮贞，每一首听下来都是很顺畅的，也许在一些人看来，她的歌很简单，但是我的要求不高，简单没关系，只要舒服就好，可是新专辑旋律中某些转折显然是比较生硬的，像《普鲁斯特行动》、《秋天蒙太奇》都有些怪怪的，感觉这不像是她这种向来认真的歌手能允许的。

说到歌词，她过去的歌词里传递的是一种很私人，孤傲的，又有些悲观的情感，当然也不是从来都这样，毕竟每个人都是很复杂的，我会喜欢《表面的和平》、《孩子》、《情歌》里那个她，也会喜欢《让我想一想》、《女明星》、《最初的起点》里很活泼的她，或者是《静静的生活》、《小尘埃》里那个好像在讲一个魔幻故事的她，她的曲风和用词都是很有特点的，她那么喜欢埋下一个长长的伏笔，又在最后一句里全部推翻，这是她的游戏，在《鱼》里也玩了，在《别送我回家》、《家》里也有，她还是会玩，却不再是那么强烈的感觉。

一些人认为她的创作力能力下降了，这个我倒不会同意，因为《The Verse》和《demo4》里面仍旧有很多很棒的曲，说到《The Verse》，个人非常喜欢《周梦蝶》啊，她新的唱法也很奇妙，很飘渺。

《时间的歌》的总评

其实《时间的歌》整张专辑除去《流浪者之歌》外，其它歌都很轻盈，轻到把她那些自私强烈的情感都藏了起来，整个人都变得积极光明起来，但这种光明也是淡淡的，“时间的歌”这个概念被她传递出来后，好像变成了：其实很多事都是很轻很淡的，我们只要去接受它现在的样子就好。也许这是她成熟的表现，不再唱“我爱你，我爱你，我用尽所有美好梦想“，或是“用我自己的心邪恶的对待你”，她歌里原本和“我”相对的那个“你”正在慢慢褪色，变得更飘渺，更虚幻，不再是一个能抓住的，能坐在她对面的人。从前她的很多歌都像在讲一个爱情故事，从《太阳》开始就不再是了。《时间的歌》里歌词的范围更加大，不再是一种可以与特殊事件对号入座的情感，而更像是一种状态。

《时间的歌》的英文是Songs Of Transience，也许她就是想要一些轻盈随意的东西，毕竟她总在做实验，把专辑当成游戏也没什么不可以，尽管这张专辑不那么合我的心意，不过也许能吓跑一部分喜欢她那些所谓主打歌的歌迷，毕竟对于喜欢她的人来说，“主打歌”从来都是不存在的。