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浅谈山水画的创作

创作一幅作品,首先要有一定的倾向,笔墨主要是作为内容还是形式来刻画。作为内容那就把重心放在笔墨自身的皴擦点染、干湿浓淡、粗细疏密的变化、层次、韵味上;作为形式那就要注意符号语言的变化。当然二者不是绝对的分离。如浙派山水画就是典型的墨韵十足的画派,非常讲究用笔用墨的细微变化所产生出的意味,其实就造型、景象等来说很多作品也很简单,也不见得多有美感,但其水墨韵味的确非常打动人。笔墨和宣纸的相互作用所产生的自然天成的水墨效果,就是生动性所在。创作还需要做的是对笔法和墨法形式的研究,对新符号语言的提炼。

笔墨不管是作为形式还是内容,都要随着时代的转移而变化更新,艺术需要不断地发展,不断地输进新鲜的血液,我们个人的作品也需要有新的自己的特色才能立足。因为历史和社会不需要两个倪瓒,也不需要两个黄宾虹。要想在笔墨语言上有新的突破,一方面真该好好分析一下传统的发展脉络和特点,找准自己现在的位置和突破口;一方面走进生活走进自然。中国画的笔墨语言都是历代画家从自然中提炼出来的,面对相同的景色、物象,不同的人所看所想所得是不同的,自然也会出来不同的画面效果和不同的表现语言符号。再者,笔墨语言的形成跟人的个性、性格、成长背景、艺术修养、阅历也有极大关系。同样是点,有的人就粗犷、厚重,有的则精致、秀丽、清淡;还有如果一个人的艺术修养没到一定水平,他的笔墨只能停留在纯熟的技法阶段,出来不了气质、内涵;而修养和手上功夫到了一定阶段,就算不刻意追求语言的变化,画面自然也会渗透出独特的味道来。这就是石涛的“无法而法”。因此个人修养、阅历的锤炼很重要,直接关乎作品的层次、品味。